李元輔《水簾洞》

李元輔

一片掛蒼崖，分明不惹埃。

蹙成珠顆白，垂下水簾來。

野燕飛難入，山風(fēng)卷不開。

聲聲去朝海，無意戀巖隈。

水簾洞，位于湖南衡陽南岳紫蓋峰下。據(jù)《衡山縣志》載： 紫蓋峰上有一石池，闊二三丈，深不可測(cè)。石池至山下，有一座二十多丈高的陡峭石壁，瀑布垂直而下，聲響如雷，像千萬珠玉噴濺，風(fēng)景奇絕。

詩人從直觀入手，攝取其橫斷面，以“一片”領(lǐng)起，把壯闊瀑布圖景的序幕拉開。紫蓋峰上樹木蔥蘢，蒼青翠綠，瀑布從山巖上奔騰直下，黑白分明，一塵不染。青山白瀑，分外耀眼，頗似唐代徐凝所寫之廬山瀑布：“今古長(zhǎng)如白練飛，一條界破青山色。”詩人在首句中用一“掛”字，既是狀瀑布之形與勢(shì)，又極微妙地暗寫山勢(shì)之高峻陡峭，一字多用，文筆省凈。但“掛蒼崖”三字僅是一種襯筆，意在突出“一片”，重在表現(xiàn)瀑布之壯闊。此與歷來從高處寫瀑布不同，如李白著名的《望廬山瀑布》：“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，又如與李元輔同時(shí)代的詩人、吏部侍郎畢田的《水簾洞》：“洞門千尺掛飛流，玉碎珠簾冷噴秋”，而李元輔詩中沒有寫“千尺”、“三千尺”，而是寫“一片”，其視角、手法不一，足見立意之新。

因山陡流速，水花噴薄四濺，如銀如雪，如珠如玉，晶瑩皎潔，剔透玲瓏，它橫掛在山巖，像垂下的珠簾，十分壯觀。詩人用珠簾喻瀑布，非常形象貼切。古代歌樓房櫳、富豪之家常設(shè)置珠簾，絢麗多采。杜牧《贈(zèng)別》詩曰：“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如”，蘇軾曰：“醉歸扶路人應(yīng)笑，十里珠簾半上鉤。”(《吉祥寺賞牡丹》) 通過詩人的比喻和想象，一幅壯美的瀑布圖畫展現(xiàn)在讀者眼前。此二句緊承前意?！按瓜隆倍郑c首句“掛”字照應(yīng)，“水簾”，又與“一片”吻合。從作者遣詞用字上，極見其針線之縝密。

開端四句是從正面敘寫瀑布，而五六句則用側(cè)寫：“野燕飛難入，山風(fēng)卷不開?！痹诖笞匀恢屑诧w的野燕，并非梁上家燕，它帶著幾分野性，高飛云天，低穿峽谷，越山過嶺，無往不勝，然而它卻飛不進(jìn)水簾洞； 山風(fēng)是兇猛的，呼天嘯地，卷屋拔樹，橫掃萬物，威力無比，但它也卷不動(dòng)這水簾。此是極寫瀑布洶涌澎湃，氣勢(shì)磅礴。

以上六句，一二句寫瀑布之形、勢(shì)，用賦的手法，三四句借助形象狀瀑布之美色，用比的手法，五六句通過野燕山風(fēng)側(cè)寫其氣勢(shì)，用擬人手法。末二句寫瀑布之歸宿，是出人意表的一筆，忽從狀物轉(zhuǎn)換到寫意，超然于景外，將詩的思想內(nèi)涵升華到一個(gè)新的高度：“聲聲去朝海，無意戀巖隈。”瀑布，雖然壯美，但它卻并不滿足曲澗山巖處，它將滔滔汩汩奔向無垠的大海，把小我匯成大我，構(gòu)成一幅更壯麗的圖景。瀑布奔騰在荒野僻靜的山巖，本是超塵高潔的，士大夫見之多易產(chǎn)生幽居樂趣、隱士情懷，而詩人卻用“聲聲”二字描寫，不但實(shí)寫出水簾洞的熱熱鬧鬧，有聲有色；且還借水抒發(fā)出奔流大海的強(qiáng)烈情志，使人可以從中體會(huì)出一種對(duì)遠(yuǎn)大理想、宏偉抱負(fù)的執(zhí)著追求。這反映了作者胸襟之闊達(dá)，情操之高尚?！昂！钡倪h(yuǎn)景是虛寫，但卻誘人遐想，幻構(gòu)出一個(gè)雄偉壯闊的意境，把讀者從賞微觀之瀑布，引領(lǐng)到遙想大海之恢宏，在審美愉悅中領(lǐng)略到更高層次的哲理意蘊(yùn)。

這是一首詠物詩，又是一幅山水畫，更是一曲壯志歌。詩中寓志，畫里含情。由此，蒼崖、水簾、野燕、山風(fēng)、大海這些自然之物，無不幻化成了詩人心曲的音符。詩人是北宋真宗時(shí)一位名畫家，他以闊達(dá)的胸襟洞察宇宙人生，用飽滿的熱情去贊頌自然山水，以絢麗的彩筆點(diǎn)染山川，故能創(chuàng)作出積極向上、鼓舞人們意志的杰作來。