李商隱

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。

身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。

這是一首有作者自己直接出場(chǎng)的無(wú)題詩(shī)，抒寫對(duì)昨夜一度春風(fēng)、旋成間隔的意中人深切的懷想。原題二首，另一首是七絕，其中有“豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內(nèi)花”的詩(shī)句，看來(lái)詩(shī)人所懷想的對(duì)象可能是一位貴家女子。

開頭兩句由今宵情景引發(fā)對(duì)昨夜的追憶。這是一個(gè)美好的春夜：星光閃爍，和風(fēng)習(xí)習(xí)，空氣中充溢著令人沉醉的溫馨氣息，一切都似乎和昨夜相仿佛。但昨夜在“畫樓西畔桂堂東”和所愛者相見的那一幕卻已經(jīng)成為親切而難以追尋的記憶。詩(shī)人沒有去具體敘寫昨夜的情事，只是借助于星辰好風(fēng)的點(diǎn)染，畫樓桂堂的映襯，烘托出一種溫馨旖旎、富于暗示性的環(huán)境氣氛，讀者自可意會(huì)?！白蛞埂睆?fù)迭，句中自對(duì)，以及上下兩句一氣蟬聯(lián)的句式，構(gòu)成了一種圓轉(zhuǎn)流美、富于唱嘆之致的格調(diào)，使得對(duì)昨夜的追憶抒情氣氛更加濃郁了。

三、四兩句由追憶昨夜回到現(xiàn)境，抒寫今夕的相隔和由此引起的復(fù)雜微妙心理。兩句說(shuō)，自己身上盡管沒有彩鳳那樣的雙翅，得以飛越阻隔，與對(duì)方相會(huì)，但彼此的心，卻象靈異的犀角一樣，自有一線相通。彩鳳比翼雙飛，常用作美滿愛情的象征。這里用“身無(wú)彩鳳雙飛翼”來(lái)暗示愛情的阻隔，可以說(shuō)是常語(yǔ)翻新。而用“心有靈犀一點(diǎn)通”來(lái)比喻相愛的雙方心靈的契合與感應(yīng)，則完全是詩(shī)人的獨(dú)創(chuàng)和巧思。犀牛角在古代被視為靈異之物，特別是它中央有一道貫通上下的白線(實(shí)為角質(zhì))，更增添了神異色彩。詩(shī)人正是從這一點(diǎn)展開想象，賦予它以相愛的心靈奇異感應(yīng)的性質(zhì)，從而創(chuàng)造出這樣一個(gè)略貌取神、極新奇而貼切的比喻。這種聯(lián)想，帶有更多的象征色彩。兩句中“身無(wú)”與“心有”相互映照、生發(fā)，組成一個(gè)包蘊(yùn)豐富的矛盾統(tǒng)一體。相愛的雙方不能會(huì)合，本是深刻的痛苦；但身不能接而心則相通，卻是莫大的慰藉。詩(shī)人所要表現(xiàn)的，并不是單純的愛情間隔的苦悶或心靈契合的欣喜，而是間隔中的契合，苦悶中的欣喜，寂寞中的慰安。盡管這種契合的欣喜中不免帶有苦澀的意味，但它卻因身受阻隔而顯得彌足珍貴。因此它不是消極的嘆息，而是對(duì)美好情愫的積極肯定。將矛盾著的感情的相互滲透和奇妙交融表現(xiàn)得這樣深刻細(xì)致而又主次分明，這樣富于典型性，確實(shí)可見詩(shī)人抒寫心靈感受的才力。

五、六兩句乍讀似乎是描繪詩(shī)人所經(jīng)歷的實(shí)境，實(shí)際上是因身受阻隔而激發(fā)的對(duì)意中人今夕處境的想象。送鉤、射覆，都是酒宴上的游戲(前者是傳鉤于某人手中藏著讓對(duì)方猜，后者是藏物于巾盂之下讓人猜，不中者罰酒);分曹，是分組的意思。在詩(shī)人的想象中，對(duì)方此刻想必就在畫樓桂堂之上參與熱鬧的宴會(huì)。宴席之上，燈紅酒暖，觥籌交錯(cuò)，笑語(yǔ)喧嘩，隔座送鉤，分曹射覆，氣氛該是何等熱烈！越是阻隔，渴望會(huì)合的感情便越熱切，關(guān)于相隔的意中人處境的想象便越加鮮明?！按壕婆?、“蠟燈紅”，不只是傳神地表現(xiàn)了宴會(huì)上融怡醉人的氣氛，而且傾注了詩(shī)人強(qiáng)烈的向往傾慕之情和“身無(wú)彩鳳雙飛翼”的感慨。詩(shī)人此刻處境的凄清寂寞自見于言外。這就自然引出末聯(lián)的嗟嘆來(lái)。

“如此星辰非昨夜，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵？”在終宵的追懷思念中，不知不覺，晨鼓已經(jīng)敲響，上班應(yīng)差的時(shí)間要到了?？蓢@的是自已正象飄轉(zhuǎn)不定的蓬草，又不得不匆匆走馬蘭臺(tái)(秘書省的別稱，當(dāng)時(shí)詩(shī)人正在秘書省任職)，開始寂寞無(wú)聊的校書生涯。這個(gè)結(jié)尾，將愛情間隔的悵惘與身世飄蓬的慨嘆融合起來(lái)，不但擴(kuò)大了詩(shī)的內(nèi)涵，而且深化了詩(shī)的意蘊(yùn)，使得這首采用“賦”法的無(wú)題詩(shī)，也象他的一些有比興寓托的無(wú)題詩(shī)一樣，含有某種自傷身世的意味。

李商隱的無(wú)題往往著重抒寫主人公的心理活動(dòng)，事件與場(chǎng)景的描敘常常打破一定的時(shí)空次序，隨著心理活動(dòng)的流程交錯(cuò)展現(xiàn)。這首詩(shī)在這方面表現(xiàn)得相當(dāng)?shù)湫?。起?lián)明寫昨夜，實(shí)際上暗含由今宵到昨夜的情景聯(lián)想與對(duì)比；次聯(lián)似應(yīng)續(xù)寫昨夜，卻突然回到今夕相隔的現(xiàn)境；頸聯(lián)又轉(zhuǎn)為對(duì)對(duì)方處境的想象，末聯(lián)則再回到自身。這樣大幅度的跳躍，加上實(shí)境虛寫(如次句)，虛境實(shí)寫(如頸聯(lián))等手法的運(yùn)用，就使得這首采用賦法的無(wú)題詩(shī)也顯得斷續(xù)無(wú)端，變幻迷離，使讀者感到困惑了。其實(shí)，把它看成古代詩(shī)歌中的“意識(shí)流”作品，許多困惑和歧解原是不難解決的