李涉

江城吹角水茫茫，曲引邊聲怨思長(zhǎng)。

驚起暮天沙上雁，海門斜去兩三行。

潤(rùn)州，隋開皇十五年(595)置，以州東有潤(rùn)浦得名，治所在延陵。唐改丹徒，即今江蘇鎮(zhèn)江市。角，古樂(lè)器名。出于西北地區(qū)游牧民族。《晉書·樂(lè)志》：“胡角者本以應(yīng)胡笳之聲，后漸用之橫吹，即胡樂(lè)也。”首句展開一幅天宇寥廓，暮色蒼蒼、江水茫茫、角聲哀厲的場(chǎng)景。詩(shī)題《全唐詩(shī)》一作《晚泊潤(rùn)州聞角》。在如此廣闊的背景下，晚泊之人目之所見，耳之所聞，是一片凄清愴涼。景中含情，已透紙面。次句由暗轉(zhuǎn)明：“曲引邊聲怨思長(zhǎng)?！鼻八淖謱?duì)角聲再作皴染，它哀怨凄涼，如邊塞悲涼之聲悠悠不絕。從上下句看，邊聲指角聲。本來(lái)邊聲應(yīng)為邊塞所獨(dú)有，總指一切帶有邊地特色的音響：人喊、馬嘶，如李陵《答蘇武書》所云：“側(cè)耳遠(yuǎn)聽，胡笳互動(dòng)，牧馬悲鳴，吟嘯成群，邊聲四起?！彼稳朔吨傺汀稘O家傲》：“四面邊聲連角起?！薄斑吢暋卑ㄓ薪锹暎⒉痪褪墙锹?。這里用“邊聲”更會(huì)使人興起“涼秋九月，塞外草衰”深一層的凄涼意識(shí)?！敖恰薄度圃?shī)》作“孤城”，那么大漠窮秋、孤城落日的景象又會(huì)涌上心頭。這樣“怨思長(zhǎng)”既真實(shí)可信，也使讀者得以馳騁想象了。這一切，是由于詩(shī)人巧妙地運(yùn)用景物的烘托渲染的緣故。

古人論詩(shī)謂“絕句以第三句為主，須以實(shí)事寓意，則轉(zhuǎn)換有力，涵蓄無(wú)盡”(吳訥《文章辨體序說(shuō)》引宋人周弼語(yǔ))。本詩(shī)第三句正應(yīng)此說(shuō)。吹角之聲固可“驚起暮天沙上雁”，這是“實(shí)事”。但詩(shī)人這樣寫不在雁之是否會(huì)“驚起”，而是另有“寓意”：雁聞角聲尚“驚起”，其聲之哀厲可見，那么，人何以堪！妙在詩(shī)人不直說(shuō)，而讀者又可以言外見之。李益《夜上西城聽梁州曲二首》其二：“鴻雁新從北地來(lái)，聞聲一半?yún)s飛回。金河戍客腸應(yīng)斷，更在秋風(fēng)百尺臺(tái)?！鼻岸湓煲馀c本詩(shī)第三句相似，但接以直述其情，而不如本詩(shī)之“涵蓄無(wú)盡”，且一結(jié)“海門斜去兩三行”，更使人“清廟之瑟，一唱三嘆”，而覺(jué)其言有盡意無(wú)窮了。海門，論者或據(jù)《鎮(zhèn)江府志》：“焦山東北有二島對(duì)峙，謂之海門?！被蛑^：縣名，在江蘇省南部，長(zhǎng)江北岸。其實(shí)這里可看作指鎮(zhèn)江以東江面，長(zhǎng)江東流入海，至此江門愈廣，且巳近海，故稱海門。元人薩都刺《贈(zèng)彈箏者》：“銀甲彈冰五十弦，海門風(fēng)急雁行偏?！庇谩昂ｉT”既狀雁行成陣聲勢(shì)，也暗示箏聲音域遼闊，清音嘹亮?！昂ｉT斜去”，飛向了遼闊的東南海域，距潤(rùn)州遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，距詩(shī)人的家鄉(xiāng)洛陽(yáng)何嘗不更遠(yuǎn)，更遠(yuǎn)了！故里既不得歸，連雁傳書也不可能了。詩(shī)人曾因事謫康州(治所在今廣東德慶)，此詩(shī)或作于遷謫途中。

詩(shī)破題即言“吹角”，它貫穿始終。前二句借常見常聞也最具有特征的景物，“渲染烘托，妙?yuàn)Z天工”(方薰《山靜居畫論》)。后二句用不言人而言雁的所謂“不犯本位”的寫法，更深一層傳出人的怨懷。但無(wú)論景中寓情(首句)，徑直抒情(次句)，或借物抒情(三、四句)都音韻悠長(zhǎng)，情思綿邈，無(wú)愧為博士(李涉曾為太學(xué)博士)集中的“高調(diào)”之作。