李清照《小重山》李清照

李清照

春到長(zhǎng)門(mén)春草青^①，江梅些子破^②，未開(kāi)勻。碧云籠碾玉成塵^③。留曉夢(mèng)，驚破一甌云^④?；ㄓ皦褐亻T(mén)。疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君^⑤。歸來(lái)也，著意過(guò)今春^⑥。

注釋 ①長(zhǎng)門(mén)：漢代冷宮之門(mén)。五代薛昭蘊(yùn)《小重山》：“春到長(zhǎng)門(mén)春草青，玉階華露滴，月朧明。”②些子：宋代俗語(yǔ)，指一點(diǎn)。③碧云籠：又稱(chēng)密云籠，盛放茶葉的器皿。宋蔡襄的《茶錄》：“茶不入焙者，宜密封裹，以蒻籠盛之，置高處，不近濕氣。”宋人飲茶，碾碎再羅，然后入湯?！澳氩柘纫?xún)艏埫芄匪?，然后熟碾。其大要，旋碾則色白，或經(jīng)宿則色已昏矣?！北淘疲圆枭?。④一甌云：一盞茶。云，喻茶色?！恫桎洝罚骸安枭F白……黃白者受水昏重，青白者受水鮮明?！雹輺|君：司春之神。⑥著意：宋時(shí)俗語(yǔ)，猶言好好的。

鑒賞 本詞作于建炎二年(1128)，時(shí)李清照剛到江寧(今江蘇南京)，此篇抒寫(xiě)的是她內(nèi)心的憂愁，雖是濃愁深怨，作者卻能在不動(dòng)聲色中表情達(dá)意，這就使得全詞委婉曲折，雋永深沉，給讀者留下了豐富的想象空間。

“春到長(zhǎng)門(mén)春草青”一句，點(diǎn)明了時(shí)令，正值春季，春草青青，孕育著無(wú)限風(fēng)情?！伴L(zhǎng)門(mén)”，是漢代陳皇后失寵后居住的地方，現(xiàn)在連如此凄涼的地方都已是生機(jī)盎然，綠色彌漫，這個(gè)春真的是風(fēng)和日麗，明媚燦爛。其實(shí)，“長(zhǎng)門(mén)”此處還指代李清照寓居江寧時(shí)的家門(mén)，她借用了“長(zhǎng)門(mén)”清冷的物象內(nèi)涵，渲染出了濃濃的寂寥氛圍，春意無(wú)限，風(fēng)光旖旎，繁華嫣然，門(mén)外春光無(wú)限，門(mén)內(nèi)依舊是蕭瑟、凄清。這句作者借用了五代薛昭蘊(yùn)的詞句，傳遞了春的訊息，烘托了詞人的心境，毫無(wú)雕琢之感，妥帖自然。

“江梅”句是一幅別致的畫(huà)面。江梅，又稱(chēng)野梅，初春開(kāi)紅白色花，江梅花開(kāi)，昭示著春已到來(lái)。此時(shí)江梅“些子破，未開(kāi)勻”表明梅花還未開(kāi)遍，枝頭上尚有許多含苞待放的花蕾，花兒與蓓蕾相映成趣，錯(cuò)落有致，并與地上的春草聯(lián)袂，構(gòu)成了一幅明媚的初春圖景，又把春之美加深了一層。

春色如此美好，不小酌香茗豈不辜負(fù)了它的曼妙，于是作者將鏡頭忽轉(zhuǎn)，定格在了飲茶一隅畫(huà)面中。宋人多將茶制成茶餅，需飲用時(shí)即用茶碾將其碾成細(xì)末，然后煮飲?！氨淘苹\碾玉成塵”即是這種程序的概括，而且“碧”“玉”又襯托出了茶色之好，其清香醇厚自知了。詞人慢慢品味，細(xì)細(xì)辨別，沉浸在飲茶的寧謐與愜意中，但是當(dāng)她忽而想起了今晨的“曉夢(mèng)”，她所有的陶醉頓時(shí)都被驚破了。她想到了什么呢？ 作者沒(méi)有言明，其實(shí)也只能是家國(guó)愁怨和相思情深。詞人此時(shí)已南渡，可謂離鄉(xiāng)背井，隨風(fēng)漂泊，剛剛安頓下來(lái)，想欣賞一下春色的美好，無(wú)奈，所有的希望都被內(nèi)心的煩擾打破。春江早梅，是可喜之景；香甌品茗，是可樂(lè)之事，現(xiàn)在看來(lái)都是奢侈，自己終究不能全身心地置身于這種歡悅與閑適中，國(guó)破家亡的人是沒(méi)有心情談幸福陶醉的。

時(shí)間悄悄流淌，不經(jīng)意間，已到了黃昏，下闋即是描寫(xiě)暮色中的情與景，委婉深沉。月光如水，靜靜地傾瀉在稀疏的門(mén)簾上；花兒弄影，飄散出縷縷清香。春日的黃昏，竟是如此恬靜，如此幽美，難怪作者會(huì)生發(fā)出“好黃昏”的感嘆，這三句作者似乎表現(xiàn)出欣喜與興奮，但是真的如此嗎？“壓”“重”“鋪”幾字便流露出了詞人的真實(shí)心境，這幾字都給人以壓抑、沉悶之感，與春的芋綿、蓬勃毫不搭配，作者如此著筆不過(guò)是為了反襯內(nèi)心的傷痛：花美，月淡，好黃昏，但是不似故鄉(xiāng)，無(wú)人共賞，還有什么情韻，景愈美，心愈悲，對(duì)比襯托中，全是愁恨。

雍正妃行樂(lè)圖 【清】 佚名 私人藏

作者沒(méi)有止筆，繼續(xù)引出一句“二年三度負(fù)東君”來(lái)繼續(xù)表現(xiàn)這種愁?lèi)灒瑑赡?，三次辜?fù)了春的美意，讓大好的時(shí)光白白逝去，詞人為什么語(yǔ)出此言呢？這其實(shí)是她在南渡前后，生活遭際的展現(xiàn)，建炎元年春三月，趙明誠(chéng)奔母喪南下，十二月金人陷青州，李清照輾轉(zhuǎn)流奔，于建炎二年春抵達(dá)江寧，此二年，時(shí)局動(dòng)蕩，她與趙明誠(chéng)多離別，所謂“三度”者，指靖康二年、建炎元年和建炎二年也，其中靖康二年與建炎元年實(shí)屬一年，依年號(hào)故又稱(chēng)二年。這幾年中她糾結(jié)在世事變遷，家破人亡的災(zāi)難中，自然是沒(méi)有興致賞春了，何況丈夫還常常不在自己身邊，一切都索然無(wú)味。

“歸來(lái)也，著意過(guò)今春”是作者的心聲，她決定要認(rèn)真地度過(guò)這個(gè)春天，不再辜負(fù)東君的深情，但是她能做到嗎？“留曉夢(mèng)，驚破一甌云”早已表明她愁腸百結(jié)，憂愁如影隨形，揮之不去，此刻，她又怎能全身心地去投入到欣賞春景的快樂(lè)氛圍中去，這不過(guò)也是一場(chǎng)夢(mèng)，而這夢(mèng)也會(huì)被眼前的風(fēng)光驚破，畢竟南北的風(fēng)光迥異，今昔生活不同。

全詞語(yǔ)言清雅，畫(huà)面優(yōu)美，格調(diào)幽婉，感情沉郁。作者以細(xì)膩的手筆將春的美麗淋漓展現(xiàn)，從而反襯出詞人內(nèi)心的惆悵萬(wàn)千。春既是引發(fā)詞興的角色，更是觸景傷懷的契機(jī)。作者娓娓道來(lái)，傾訴了國(guó)破家亡后漂泊者的真實(shí)心曲，讓讀者重溫了那段傷痕歲月，也洞悉了亂世中人們的普遍愁緒。(張雅莉)