年代：唐代詩人????作者：李商隱 ←上一篇：《無題二首》其一 ????下一篇：《無題二首》其一 →
詩詞簡介：? ? ?這首詩描述了一位女子的遭遇及她對美好愛情的執(zhí)著之情，同時也寄寓了詩人無所依托的幽怨以及矢志不移的追求。
? ? ? ? 兩首無題都寫幽閨女子的相思寂寥，又都采取深夜追思抒慨的心理獨(dú)白方式。但前章近賦，不但明寫女子深夜縫制羅帳、男子系馬垂楊岸邊，且用細(xì)膩傳神筆墨具體描繪雙方邂逅相遇、未通言語的戲劇性場景與初戀心理，寫實(shí)意味較濃。后章近比，不重具體情事的描繪刻畫，而以空靈概括之筆抒寫身世境遇之感為主，托寓痕跡比較顯明。“神女”一聯(lián)，隱見詩人遇合如夢、無所依托的境遇?！?“風(fēng)波”一聯(lián)，設(shè)喻與顯屬寓言的《深宮》“狂飆不惜蘿陰薄，清露偏知桂葉濃”一聯(lián)相似(僅下句喻意相反而已)，更可悟其有托而言，詩人“內(nèi)無強(qiáng)近，外乏因依”，仕途坎坷，屢遭狂暴勢力摧抑，而未得潤澤滋養(yǎng)，故借此寄慨。何焯說此首直露自傷不逢本意，是切合實(shí)際的。但前章在描繪具體場景情事中所透露的深情期待、惆悵追憶、無望相思、青春易逝與盼望會合的情感中又都貫穿了一種執(zhí)著的相思與期待心理，放空了看，也并不排斥其中蘊(yùn)含了詩人更廣泛的人生感受和心理狀態(tài)。
《無題二首》其二
.[唐].李商隱
重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長。
神女生涯元是夢，小姑居處本無郎。
風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
《 wú tí èr shǒu 》 qí èr?
《 無 題 二 首? ?》 其 二?
.[ tánɡ ]. lǐ shānɡ yǐn?
.[ 唐? ?]. 李 商? ? 隱??
zhònɡ wéi shēn xià mò chóu tánɡ ， wò hòu qīnɡ xiāo xì xì chánɡ 。?
重? ? 幃? 深? ?下? 莫 愁? ?堂? ?， 臥 后? 清? ?宵? ?細(xì) 細(xì) 長? ? 。?
shén nǚ shēnɡ yá yuán shì mènɡ ， xiǎo ɡū jū chù běn wú lánɡ 。?
神? ?女 生? ? 涯 元? ?是? 夢? ?， 小? ?姑 居 處? 本? 無 郎? ?。?
fēnɡ bō bú xìn línɡ zhī ruò ， yuè lù shuí jiāo ɡuì yè xiānɡ 。?
風(fēng)? ?波 不 信? 菱? ?枝? 弱? ， 月? 露 誰? ?教? ?桂? 葉 香? ? 。?
zhí dào xiānɡ sī liǎo wú yì ， wèi fánɡ chóu chànɡ shì qīnɡ kuánɡ 。?
直? 道? 相? ? 思 了? ?無 益 ， 未? 妨? ?惆? ?悵? ? 是? 清? ?狂? ? 。?
《無題二首》其二
.[唐].李商隱
重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長。
神女生涯元是夢，小姑居處本無郎。
風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
幽寂的廳堂中層層帷幕深垂，獨(dú)臥床上，追思前事，倍感靜夜的漫長。
自己的身世，正象那巫山神女，縱有遇合，不過轉(zhuǎn)眼成空的幻夢；
自己的境遇，正象那清溪小姑，本來就沒有可以依托的情郎。
象柔弱的菱枝，卻偏遭橫暴風(fēng)波的摧折，象芬芳的桂葉，卻無月露的滋潤讓它飄香。
即便是相思全然無益，我也不妨懷抱癡情而終身惆悵！
【注釋1】
1、莫愁：梁武帝《河中之水歌》：“河中之水向東流，洛陽女兒名莫愁。十五嫁為盧家婦，十六生兒字阿侯。”這里借指女主人公。
2、神女：即巫山神女。宋玉《高唐賦序》、《神女賦序》說她與楚懷王、楚襄王在夢中歡會。小姑：指清溪小姑神?！渡裣腋琛で逑」们罚骸靶」盟?，獨(dú)處無郎?！?/div>
3、誰教：誰令。桂葉本有芬芳美質(zhì)，然無月露滋潤使之飄香，故說“誰教”。
4、直道：即便說。清狂：本指白癡，此處猶言癡情。謂即便相思全然無益，也不妨終抱癡情而惆悵終身。
?
【注釋2】
①重?。簩訉俞∧弧Ｄ睿捍酥干铋|處子。清宵：靜夜。細(xì)細(xì)長：漫長。
?
②神女：即巫山神女。?
?
③風(fēng)波句：意謂風(fēng)波有間摧折柔弱的菱枝。月露句：意謂月露不讓芬芳的桂葉得到滋潤。誰教，不讓的意思。?
?
④直道：即使明白了。了：完全。未妨惆悵：(也)不妨執(zhí)迷不悔而惆悵終身。清狂：癡迷。
?明·許學(xué)夷：“商隱七言律語雖秾麗而中多詭僻，如‘狂飆不惜蘿陰薄，清露偏知桂葉濃’，…… ‘曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅’等句，最為詭僻?！撛娬哂欣碚?、事障，予竊謂此為意障耳。”( 《詩源辯體》卷三十)
清·何焯：“義山無題數(shù)詩，不過自傷不逢，無聊怨題，此篇(指第二首) 乃直露本意?！?( 《李義山詩集輯評》 引)
清·陸昆曾：“二詩疑為(令狐)绹發(fā)，因不便明言，而托為男女之詞。此風(fēng)騷遺意也。首篇言文人以筆墨干謁，猶女子以紉補(bǔ)事人?！P尾香羅’二句是比體，即《傳》所謂 ‘屢啟陳情’ 也。曰 ‘羞難掩’，是欲強(qiáng)顏見之也； 曰 ‘語未通’，是不得與之言也。五曰自朝之暮，惟有寂寥；六言自春徂夏，略無消息。結(jié)言所以若是者，豈真道之云遠(yuǎn)哉，亦莫肯我顧耳。此篇 (第二首) 言相思無益，不若且置，而自適其嘯志歌懷之得也。……”( 《李義山詩解》)
葉蔥奇：“這是太和八九年鄉(xiāng)貢后，考進(jìn)士未第時作，用未嫁比未登進(jìn)士第?！谝皇子?《長門賦》 的 ‘聲象君之車音’，第二首用 ‘月露桂葉’，應(yīng)進(jìn)士舉的情事隱約可見?！?(《李商隱詩集疏注》上冊)
? ? ? ?在李商隱的《無題》詩中，此二首均描寫幽閨女子相思寂寥之 情，雖流傳不廣，但其對幽閨女子復(fù)雜心理的描摹，寄托之深遠(yuǎn)，“其造意 幽深，律切精密，有出常情之外者”(明高棅《唐詩品匯》)。
? ? ? ?第二首則從女主人公的居住環(huán)境寫起，表現(xiàn)她內(nèi)心的寂寞閑愁與相 思苦悶。首聯(lián)寫女子在帷帳深幽的閨房中醒來，長夜無眠?！扒逑?xì)細(xì) 長”一句，通過漫漫長夜的煎熬，暗示女主人公輾轉(zhuǎn)反側(cè)，一夜無眠。頷聯(lián) 則借兩個典故表達(dá)了女主人公與意中人無法相見，互訴衷腸的痛楚?！吧?女生涯”，指的是巫山神女與楚王在夢中歡會，典出宋玉《神女賦》?！靶」?居處”，語出古樂府《青溪小姑曲》“小姑所居，獨(dú)處無郎”句。此二句意思 是，我像“小姑居處”一樣，身邊沒有意中人陪伴，只能像神女那樣，在夢中 與情人相逢了。此二句看似不露聲色，但相思之熱切，情感之熾烈，力透 紙背。
? ? ?頸聯(lián)則轉(zhuǎn)寫女主人公不幸的人生遭遇：自己像那柔弱的菱枝，偏偏遭 逢風(fēng)雨的欺凌；又像那芬芳的桂葉，偏偏得不到月下甘露的滋潤。此處以 “菱枝”與“桂葉”自喻，暗示自己“屋漏偏逢連陰雨”的不幸遭遇。這不幸 是誰帶來的呢？詩人在此并沒有提及，但從“不信”與“誰教”二詞中，我們 不禁要為女主人公掬一把同情之淚。尾聯(lián)則直抒胸臆，表達(dá)閨中女子對 愛情忠貞不渝的堅(jiān)守：即便我與意中人無法相見，即便我的身世坎坷不 幸，但卻無法動搖我對愛情的期盼與追求。即便這番刻骨銘心的相思毫 無益處，但也不會妨礙我把這惆悵之情化作一片癡情。句語至此，“此種 真沉淪悲憤、一字一淚之篇，乃不解者引入歧途，粗解者未披重霧，可慨久 矣”(清馮浩《玉溪生詩集箋注》)。
? ? 作為李商隱七律詩中的代表，《無題》詩在藝術(shù)上的表現(xiàn)臻于成熟。 詩人寫閨情，寫相思，卻善于用比喻、象征、聯(lián)想等多種手法融合互用，“用 意深微，使事穩(wěn)愜，直欲于前賢之外，另辟一奇”(清管世銘《讀雪山房唐詩 序例》)。此外，我們也不應(yīng)忽略《無題》詩背后的深層寄托，王夫之《唐詩 評選》評曰：“義山詩寓意俱遠(yuǎn)，以麗句影出，實(shí)自楚辭來?！睆倪@個意義來 看，《無題》詩寫美人，寫相思，實(shí)際上與楚辭中之“香草美人”相暗合，其對 “遇合不諧”的人生慨嘆，已然呼之欲出了。
?用組詩的形式來抒寫愛情，寫戀愛中人的心理活動，愛情的執(zhí)著堅(jiān)貞，失戀的痛苦悲傷等等 (古人通稱為“艷情”) ，唐人李商隱可以說是一個成就卓著的創(chuàng)造者。這些作品惹得許多后人對李商隱本人的愛情婚姻生活作過細(xì)致的查考。而通觀其全部詩作和生平遭際，有些人又覺得他的不少愛情詩，還蘊(yùn)含著更深廣的內(nèi)容，很可能與詩人對坎坷身世的感傷有關(guān)?？傊?，李商隱的愛情詩，尤其是他那些七律《無題》，千百年來人們一方面是由衷喜愛，珍之寶之，另一方面卻又從內(nèi)容到本事都是眾說紛紜，迄無定論。
? ? ?現(xiàn)在讓我們暫時撇開前人的種種說法，盡可能不帶先入之見地來直接讀一讀李商隱的兩首七律 《無題》 。
? ? ?組詩的第二首，是對前一首的發(fā)展和補(bǔ)充，其基本規(guī)定情境與上一首相同，即都是從男子視角來寫女子不如意的愛情生活，因此詩的內(nèi)容大體仍由旁觀者的體察描敘和設(shè)身處地的感嘆兩部分構(gòu)成。
? ? ? “重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長”，補(bǔ)寫出前一首未能顧及的女主人公的居室環(huán)境。“莫愁堂”，含義有多層，既說明這是一間陳飾華美的閨房，又暗示女主人公長得像傳說里著名的莫愁女那么美麗。而“重幃深下”則不但使屋內(nèi)陳飾具體化，而且更直接顯示出女主人公被拘于深閨、形同幽囚般的生活?！芭P后清宵”云云，是說女主人公短暫的睡眠后 (請別忘記，昨日深夜她還在縫帳子)，在清晨早早醒來，只覺得時間過得那么緩慢，就像抽不完的長絲，使她痛感寂寞的時光難熬。這一聯(lián)，上句是詩人對女主人公生活的設(shè)想和描繪，下句已不僅是客觀描寫，而加入了代女主人公抒慨的成分。這就為向頷聯(lián)的過渡作好了準(zhǔn)備。
? ? ? “神女生涯原是夢，小姑居處本無郎”兩句，性質(zhì)與前聯(lián)下句相似，是詩人充滿感情的旁述，又是女主人公心底的慨嘆。
? ? ? ? ?高唐神女曾在夢中同楚王歡會，正如同我們的女主人公無數(shù)次地夢遇情人一樣，可是那畢竟只是一個虛幻的夢； 而現(xiàn)實(shí)呢？卻跟古代民歌里唱的那樣：“小姑所居，獨(dú)處無郎?！?( 《神弦歌·清溪小姑曲》 ) 她根本無從和自己相愛的人見面。夢和現(xiàn)實(shí)的對立是那樣鮮明、那樣無法調(diào)和。那么，夢得愈多、愈甜，就必然愈感到現(xiàn)實(shí)的無情和難耐。于是很自然地，不論是詩人還是詩人心目中的女主人公都會從內(nèi)心深處發(fā)出對于冷酷環(huán)境，對于不幸的命運(yùn)的強(qiáng)烈怨恨?！帮L(fēng)波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香”，菱枝、桂葉當(dāng)然是比喻女主人公(“桂葉”既指桂樹之葉，又是唐代女子畫眉的一種形式)，強(qiáng)調(diào)她的柔弱、美麗、氣質(zhì)芬芳和命運(yùn)的無主、不定?！安恍拧庇胁还?、不顧、不惜之意。“誰教”有怎會、何讓之意?！帮L(fēng)波”和“月露”以自然之物喻指無法自主把握的命運(yùn)。這命運(yùn)對女主人公，既是多情的，又是無情的。它既像清冷潤濕的月露那樣，使具有美質(zhì)的女主人公發(fā)出誘人的芳香； 可是它又像粗暴恣肆的狂風(fēng)巨瀾，無情地摧折著這個柔弱無依的女子！在這兩句詩中，詩人和她的女主人公用同一個聲音充滿哀怨地向命運(yùn) (實(shí)際上就是向主宰命運(yùn)的人) 呼喊： 你既根本不顧一個弱女子對于幸福的自然要求，而對她橫加摧殘，那你又何必令她具有如此芳香的美質(zhì)和一顆如此敏感的心呢！ 如今在我們看來，這呼喊豈不就是對于一代代養(yǎng)育著子女、主觀上也希望子女幸福，卻往往在實(shí)際上摧殘著自己子女的人們的痛切責(zé)問嗎？ 豈不就是對于這些盲目摧抑人性的人們所遵奉的禮教戒條的控訴嗎？
? ? ? ?但人性的要求畢竟是強(qiáng)大的，壓抑愈重，反抗愈烈。明明知道相思毫無益處，理想的結(jié)合絕無可能，但心靈的自由畢竟控制不住，癡情的人們還是可以抱著永恒的相思而悵恨終身，哪怕因此落得一個 “清狂”的名聲也在所不惜！這就是這首無題詩末聯(lián)的含義。
? ?層帷深垂，幽邃的居室籠罩著一片深夜的靜寂，獨(dú)處幽室女子，感到寂寂黑夜如此漫長；曾幾何時，也曾對愛執(zhí)著追求，也有過纏綿的際遇；如今卻像清溪小姑，獨(dú)處無郎，終身無托；唉，自己就像那柔弱的菱枝，偏遭風(fēng)波摧折；像桂葉，沒有月露滋潤也沒了芬芳。雖然知道相思全然無益，也還抱著癡情的惆悵終身思念。
? ? ? 詩首先描寫女主人公所處的環(huán)境氛圍，把她生活的凄苦渲染烘托出來，先定下幽郁的基調(diào)，接下來以兩個暗典來寫女主人公的以往和現(xiàn)在。神女生涯用巫山神女遇楚王之事，可見女主人公并不是空自感懷，而有過激動人心令人難忘的過去，“小姑無郎”語出《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，獨(dú)處無郎。”今昔對比，更覺其身世凄涼，接下來寫女主人公的感觸，用菱枝、桂葉比喻女主人公無所依托，得不到愛情滋潤，無人保護(hù)的凄婉心情；最后寫女主人公的心態(tài)，從這里可以看出主人公對愛情的執(zhí)著追求態(tài)度。
? ? ?這首詩剪取主人公身世遭遇的幾個片斷，以抒情為主，著力通過主人公的感覺、心理活動來表現(xiàn)她豐富的內(nèi)心世界。蘊(yùn)藉含蓄，意境深遠(yuǎn)。了解詩人的經(jīng)歷也許會看出，這首詩寫女主人公如夢似幻，無所依托，橫遭摧折的凄苦身世的同時，好像還寓含作者自己的身世之感。也許是作者把自己身世之感深入到這首精美的愛情詩里面了。