宋·文同

山石巉巉磴道微， 拂松穿竹露沾衣。

煙開遠(yuǎn)水雙鷗落， 日照高林一雉飛。

大麥未收治圃晚， 小蠶猶臥斫桑稀。

暮煙已合牛羊下， 信馬林間步月歸。

〔磴(deng)道〕登山石徑。

文同是宋代的一位大畫家，《宋史·文苑傳》中記載：“四方之人持縑素諸者，足相躡于門?！笨梢娖洚嬅?。文同也是一位詩人，其詩也自有風(fēng)致。

“詩中有畫”，“畫中有詩”是蘇軾對王維的贊語，而集畫家與詩人于一身的文同，其詩也往往富有畫意。錢鐘書先生稱文同“在詩中描繪大自然風(fēng)景，常跟繪畫聯(lián)結(jié)起來，為中國寫景文學(xué)添了一種手法?！卞X先生主要是指文同開始了用風(fēng)物與某種畫、某名家的某名畫作類比，而就文同的山水詩來說，更多的則是以一名畫家的審美眼光對大自然加以觀察和欣賞，吟詠為詩?！对缜缰翀?bào)恩山寺》正是體現(xiàn)這一特點(diǎn)的詩作。

這首詩題作《早晴至報(bào)恩山寺》(報(bào)恩山寺在四川梓潼)，但詩中所寫則不限于早晨，視點(diǎn)也未落到寺廟上，它實(shí)際上描寫了從早到晚山間之游?！吧绞瘞f巉磴道微，拂松穿竹露沾衣?！睂懗隽艘环绯可叫袌D。在高峻雄踞的巨石中間一條細(xì)小的山道盤曲而上。巉巉，狀山石；微，狀石徑。在高峻的巨石間蜿蜒方顯其微，而彎曲的小徑益發(fā)襯托巨石的雄峙。這七個(gè)字使畫面既有態(tài)勢，又有線條。過松林以“拂”，透過這個(gè)字我們好象看到詩人從松間經(jīng)過，輕觸松樹，伸展的枝椏微微顫動的情景；過竹林以“穿”讓我們似乎看到詩人在密密匝匝，亭亭玉立的竹叢中輕疾行走的身姿。用字不僅安貼形象，而且也透露出詩人早晨登山時(shí)神清氣爽的意態(tài)。露沾衣，承“拂松穿竹”，也點(diǎn)明了時(shí)間。登上山頂，則豁然開朗：迷蒙的朝霧正悄悄散去，從云霧縫隙中望去，遠(yuǎn)處閃爍著波光的水面上，一對白色的鷗鳥正向水邊降落；晨霧散盡，紅日高照，陽光灑滿峰巒上翠綠的松林，一只雉雞正振翅飛起。三、四兩句是山頂上所見的兩個(gè)鏡頭、兩幅畫面?！盁熼_遠(yuǎn)水雙鷗落”一句，虛中見實(shí)，在虛幻的霧氣中，遠(yuǎn)處的水波、翔鷗更顯一種朦朧的美?！叭照崭吡忠伙麸w”，有渾圓的日，有山巒上起伏的林海；有日之紅，樹之綠，雉羽之斑斕，與“長河落日圓”之句相較，壯闊或略遜，但仍不失一精采的長卷。這一聯(lián)，分寫了隨時(shí)間推移的不同畫面，景并不奇，但以畫家敏銳的審美眼光，文同把握住了自然景物微妙的動態(tài)組合，為我們展開了動靜相映、色彩調(diào)和、富有層次感的圖畫。由山頂而下，映入眼簾的是由綠轉(zhuǎn)黃的麥田，按節(jié)氣應(yīng)是收割的季節(jié)了，“大麥未收治圃晚”，是詩人探問原因后的結(jié)論：是因?yàn)榍f稼種晚了。經(jīng)過蠶房，看到的是小蠶兒仍在休眠，原因是桑樹上的葉子采摘得越來越稀少了。五、六兩句由前面的寫景轉(zhuǎn)為農(nóng)家生活記事，這里有對稼穡艱辛的體會，更多的是詩人閑適之情。這種悠然之情在尾聯(lián)中表現(xiàn)得更充分：晚煙彌漫，漸漸籠罩了大地，牛羊紛紛從山上走向村莊，詩人經(jīng)過了一天的漫游，欣賞了山景，問詢了農(nóng)事，興猶未盡，“信馬林間步月歸”，勾勒出了一幅步月圖：幽潔的月光灑落在疏林之中，詩人放下韁繩，聽?wèi){馬兒踏著銀輝歸去。

這首詩以時(shí)間為序，由清晨寫到夜晚。由“拂松穿竹”登山到“信馬”“步月”而歸，首尾呼應(yīng)。中間則分別寫景、記事。寫景則分寫“煙”“水”與“高林”，而視點(diǎn)則同在山頂，記事則分寫農(nóng)事與蠶桑，兩者都反映出對農(nóng)家生計(jì)的關(guān)心，全詩的結(jié)構(gòu)安排頗具匠心。八句詩中，前四句與末兩句，句句都可見畫面，第五、六兩句則以記敘間之，猶如畫法中的留白，避免了過滿之弊，也不至于因畫面迭出給人以單調(diào)之感。詩中寫景之妙，不只在于用字的形象安當(dāng)，更在于所選取的景物的巧妙組合以及每一畫面中動靜相映的藝術(shù)效果。可以說，這首詩是“詩中有畫”，詩中運(yùn)用畫法的典型之作。