作者簡(jiǎn)介 楊朔，著名散文作家。1913年出生。山東蓬萊人?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)前，曾就讀于哈爾濱英文學(xué)校，后作過(guò)翻譯和研究工作。1938年，東北淪陷后，來(lái)到廣州，寫出以抗日為題材的中篇小說(shuō)《帕米爾高原的流脈》,這是他的第一部小說(shuō)。1941年底，楊朔到延安，在中央黨校學(xué)習(xí)。日本投降后，到宣化龍煙鐵礦與工人生活在一起，寫出中篇小說(shuō)《紅石山》。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，任新華社特派記者，隨軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)于晉察冀地區(qū)。1949年北京解放后，調(diào)到中國(guó)鐵路工會(huì)工作，寫了中篇小說(shuō)《錦繡山河》?？姑涝婚_始，便隨志愿軍赴朝，創(chuàng)作了中篇小說(shuō)《三千里江山》,在《人民文學(xué)》1952年10至12月號(hào)上連載。1956年后，調(diào)到中國(guó)作家協(xié)會(huì)工作，多從事外交活動(dòng)。1958年后，轉(zhuǎn)到“保衛(wèi)世界和平大會(huì)”,并任多種職務(wù)。1968年8月，遭林彪、“四人幫”迫害，不幸逝世。楊朔創(chuàng)作多以散文為主，主要作品有：《萬(wàn)古青春》、《亞洲日出》、《海市》、《東風(fēng)第一枝》、《生命泉》等散文集。1978年，人民文學(xué)出版社出版了《楊朔散文選》。
內(nèi)容概要

香山紅葉(節(jié)選)

我們上了半山亭，朝東一望，真是一片好景。茫茫蒼蒼的河北大平原就擺在眼前，煙樹深處，正藏著我們的北京城。也妙，本來(lái)也算有點(diǎn)氣魄的昆明湖，看起來(lái)只像一盆清水。萬(wàn)壽山、佛香閣，不過(guò)是些點(diǎn)綴的盆景。我們都忘了看紅葉。紅葉就在高頭山坡上，滿眼都是，半黃半紅的，倒還有意思?？上~子傷了水，紅的又不透。要是紅透了，太陽(yáng)一照，那顏色該有多濃。我望著紅葉，問(wèn)：“這是什么樹？怎么不大像楓葉？”老向?qū)дf(shuō)：“本來(lái)不是楓葉嘛。這叫紅樹。”就指著路邊的樹，說(shuō)：“你看看，就是那種樹?！甭愤叺募t樹葉子還沒(méi)紅，所以我們都沒(méi)注意。我走過(guò)去摘下一片，葉子是圓的，只有葉脈上微微透出點(diǎn)紅意。我不覺(jué)叫：“哎呀！還香呢?！卑讶~子送到鼻子上聞了聞，那葉子發(fā)出一股輕微的藥香。另一位同伴也嗅了嗅，叫：“哎呀！是香。怪不得叫香山?！崩舷?qū)б猜f(shuō)：“真是香呢。我怎么做了四十年向?qū)?，早先就沒(méi)聞見過(guò)？”我的老大爺，我不十分清楚你過(guò)去的身世，但是從你臉上密密的紋路里，猜得出你是個(gè)久經(jīng)風(fēng)霜的人。你的心過(guò)去是苦的，你怎么能聞到紅葉的香味？我也不十分清楚你今天的生活，可是你看，這么大年紀(jì)的一個(gè)老人，爬起山來(lái)不急，也不喘，好像不快，我們可總是落在后邊，跟不上。有這樣輕松腳步的老年人，心情也該是輕松的，還能不聞見紅葉香？老向?qū)Ь驮跐M山的紅葉香里，領(lǐng)著我們看了 “森玉笏”、“西山晴雪”、昭廟，還有別的香山風(fēng)景。下山的時(shí)候，將近黃昏。一仰臉望見東邊天上現(xiàn)出半輪上弦的白月亮，一位同伴忽然記起來(lái)，說(shuō)：“今天是不是重陽(yáng)？”一翻身邊帶的報(bào)紙，原來(lái)是重陽(yáng)的第二日。我們這一次秋游，倒應(yīng)了重九登高的舊俗。也有人覺(jué)得沒(méi)看見一片好紅葉，未免美中不足。我卻摘到一片更可貴的紅葉，藏到我心里去。這不是一般的紅葉，這是一片曾在人生中經(jīng)過(guò)風(fēng)吹雨打的紅葉，越到老秋，越紅得可愛。不用說(shuō)，我指的是那位老向?qū)А?br>

荔枝蜜 (節(jié)選)

我想起一個(gè)問(wèn)題，就問(wèn)：“可是呢，一只蜜蜂能活多久？”老梁回答說(shuō)：“蜂王可以活三年，一只工蜂最多能活六個(gè)月?！蔽艺f(shuō)：“原來(lái)壽命這樣短。你不是總得往蜂房外邊打掃死蜜蜂么？”老梁搖一搖頭說(shuō)：“從來(lái)不用。蜜蜂是很懂事的，活到限數(shù)，自己就悄悄死在外邊，再也不回來(lái)了。我的心不禁一顫：多可愛的小生靈啊，對(duì)人無(wú)所求，給人的卻是極好的東西。蜜蜂是在釀蜜，又是在釀造生活；不是為自己，而是在為人類釀造最甜的生活。蜜蜂是渺小的；蜜蜂卻又多么高尚?。⊥高^(guò)荔枝樹林，我沉吟地望著遠(yuǎn)遠(yuǎn)的田野，那兒正有農(nóng)民立在水田里，辛辛勤勤地分秧插秧。他們正用勞動(dòng)建設(shè)自己的生活，實(shí)際也是在釀蜜——為自己，為別人，也為后世子孫釀造著生活的蜜。這黑夜，我做了個(gè)奇怪的夢(mèng)，夢(mèng)見自己變成一只小蜜蜂。

雪浪花(節(jié)選)

涼秋八月，天氣分外清爽。我有時(shí)愛坐在海邊礁石上，望著潮漲潮落，云起云飛。月亮圓的時(shí)候，正漲大潮。瞧那茫茫無(wú)邊的大海上，滾滾滔滔，一浪高似一浪，撞到礁石上，唰地卷起幾丈高的雪浪花，猛力沖激著海邊的礁石。那礁石滿身都是深溝淺窩，坑坑坎坎的，倒像是塊柔軟的面團(tuán)，不知叫誰(shuí)捏弄成這種怪模怪樣。幾個(gè)年輕的姑娘赤著腳，提著裙子，嘻嘻哈哈追著浪花玩。想必是初次認(rèn)識(shí)海，一只海鷗，兩片貝殼，她們也感到新奇有趣。奇形怪狀的礁石自然逃不出她們好奇的眼睛，你聽她們議論起來(lái)了：礁石硬得跟鐵差不多，怎么會(huì)變成這樣子？是天生的，還是鏨子鑿的，還是怎的？“是叫浪花咬的，”一個(gè)歡樂(lè)的聲音從背后插進(jìn)來(lái)。說(shuō)話的人是個(gè)上年紀(jì)的漁民，從剛攏岸的漁船跨下來(lái)，脫下黃油布衣褲，從從容容晾到礁石上。有個(gè)姑娘聽了笑起來(lái)：“浪花也沒(méi)有牙，還會(huì)咬？怎么濺到我身上，痛都不痛？咬我一口多有趣?！崩蠞O民慢條斯理說(shuō)：“咬你一口就該哭了。別看浪花小，無(wú)數(shù)浪花集到一起，心齊，又有耐性，就是這樣咬啊咬的，咬上幾百年，幾千年，幾萬(wàn)年，哪怕是鐵打的江山，也能叫它變個(gè)樣兒。姑娘們，你們信不信？”
作品鑒賞 楊朔散文在50、60年代是有很大社會(huì)影響的，其中一些名篇被廣為傳誦，中學(xué)生、大學(xué)生都喜歡模仿楊朔散文的寫法。楊朔散文最大的特征，是藝術(shù)地和詩(shī)意地謳歌當(dāng)時(shí)社會(huì)生活中的具有美好品德、帶有英雄色彩的人物和嶄新的事物，謳歌勞動(dòng)、創(chuàng)造、貢獻(xiàn)、和平和祖國(guó)，在總的傾向上是當(dāng)時(shí)的政治和政策的贊歌，然而它不是口號(hào)、標(biāo)語(yǔ)和圖解，而是耐人尋味的藝術(shù)品，是感人的詩(shī)。楊朔散文的名篇有：《香山紅葉》、《海市》、《泰山極頂》、《荔枝蜜》、《茶花賦》、《秋風(fēng)蕭瑟》、《雪浪花》、《櫻花雨》。這些名篇富于魅力，含有詩(shī)意。楊朔的散文往往是以大自然的美襯托社會(huì)生活和人物，用詩(shī)性散文的形式來(lái)寫游記和人物特寫，無(wú)形中開辟了一條當(dāng)時(shí)文學(xué)創(chuàng)作的路子，因此成了當(dāng)時(shí)著名散文家之一?！断闵郊t葉》寫幾位游人去香山看紅葉而未得，卻見到了比紅葉更可貴的在人生歷程中飽經(jīng)風(fēng)雨的老向?qū)??！短┥綐O頂》寫幾位游人去登泰山看日出而未得，卻看見另一場(chǎng)更加輝煌的日出，從而歌頌了我國(guó)生產(chǎn)關(guān)系的巨大變化?！逗Ｊ小穼懽髡呋毓枢l(xiāng)去尋找兒時(shí)曾經(jīng)見過(guò)的海市，可是海市不出來(lái)，于是到海市經(jīng)常出現(xiàn)的地方去尋找，結(jié)果找到了人間海市——長(zhǎng)山列島。《荔枝蜜》借蜜蜂贊揚(yáng)農(nóng)民的辛勤勞動(dòng)?！堆├嘶ā焚潛P(yáng)老泰山身上那股雪浪一樣“心齊，又有耐性”的精神。楊朔認(rèn)為，好的散文就是一首詩(shī)，而循著詩(shī)的聲音，可以走進(jìn)詩(shī)的境界。他認(rèn)為散文常常能從生活的激流里抓取一個(gè)人物，一種思想，一個(gè)有意義的生活片斷，迅速反映出這個(gè)時(shí)代的側(cè)影。一篇出色的散文，往往會(huì)涂著時(shí)代的色彩，富有戰(zhàn)斗性。所以，他用散文這種形式來(lái)描寫人民的斗爭(zhēng)、勞動(dòng)，以及人民的思想感情。特別是對(duì)于他不熟識(shí)的異國(guó)人民，小說(shuō)無(wú)法寫，寫散文也有藏拙的好處。后來(lái)，楊朔又進(jìn)一步概括自己散文的特點(diǎn)：寫每篇散文都當(dāng)詩(shī)一樣寫。他向來(lái)愛詩(shī)，特別是那些久經(jīng)歲月磨練的古典詩(shī)章。這些詩(shī)差不多每篇都有自己新鮮的意境、思想、情感，耐人尋味，而結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密，選詞用字的精煉，也不容忽視。楊朔在這方面取得的成績(jī)，以《雪浪花》為尤其突出，這篇散文在開頭和結(jié)尾時(shí)所描繪的詩(shī)的意境，以及那選詞用字的功夫，是讓人難忘的。楊朔不贊成從狹義方面來(lái)理解詩(shī)意。他說(shuō)杏花春雨，固然有詩(shī)，鐵馬金戈的英雄氣概，更富有鼓舞人心的詩(shī)力。在斗爭(zhēng)中，勞動(dòng)中，生活中，時(shí)常會(huì)有些東西觸動(dòng)你的心，使你激昂，使你歡樂(lè)，使你憂愁，使你深思，這就是詩(shī)。楊朔散文在寫作上的特點(diǎn)是：凡是遇到動(dòng)情的事，他就反復(fù)思索，形成文章的思想意境。動(dòng)筆時(shí)他總要像寫詩(shī)那樣，再三剪裁材料，安排布局，推敲字句，然后寫成文章。假如說(shuō)放肆筆墨是通常散文的特點(diǎn)，精煉收斂是通常詩(shī)歌的特點(diǎn)，那么，楊朔散文顯然偏于后者，他的文章絲毫也不放肆筆墨；剪裁的過(guò)分，有時(shí)使他的文章都有些單純了，而意境(古典詩(shī)詞的意境)的過(guò)分追求，有時(shí)都覺(jué)得他的散文缺乏深刻的哲理意蘊(yùn)，顯得淺顯了?？傊?，楊朔對(duì)于散文創(chuàng)作，作了重要的開拓，有意識(shí)地把詩(shī)與散文結(jié)合起來(lái)，提高了散文的美學(xué)價(jià)值。在創(chuàng)作中，他逐步形成了玲瓏精美、清新雋永的藝術(shù)風(fēng)格。與別的散文家比較起來(lái)，他善于在看來(lái)極其平凡的事物中提煉動(dòng)人的詩(shī)意，從普通人民的心靈里，聆聽到時(shí)代的脈搏，斗爭(zhēng)的旋律。在私下里，當(dāng)時(shí)的某些讀者指摘從楊朔散文看不出斗爭(zhēng)的尖銳化，講授楊朔散文的教師被戲稱為“花草先生”,這都從另外一面道出了楊朔散文的特色與追求。楊朔散文的真正弱點(diǎn)是：終覺(jué)不夠開闊、淡遠(yuǎn)，結(jié)構(gòu)略有雷同之感，語(yǔ)言微露斧鑿痕跡。