構(gòu)思類·對面著筆的宋詞賞析

【依據(jù)】 將說己之寄陳，先說陳之寄己，是對面著筆。(高亮功 《蕓香草堂評山中白云詞》 卷二)

【詞例】

臺 城 路

寄姚江太白山人陳文卿

張 炎

薛濤箋上相思字，重開又還重摺。載酒船空，眠波柳老，一縷離痕難折。虛沙動月。嘆千里悲歌，唾壺敲缺。卻說巴山，此時懷抱那時節(jié)。寒香深處話別。病來渾瘦損，懶賦情切。太白閑云，新豐舊雨，多少英游消歇?；爻彼蒲?。送一點秋心，故人天末。江影沈沈，露涼鷗夢闊。

【解析】姚江在浙江東部，源出四明山，經(jīng)余姚到寧波同鄞江匯合后稱甬江。余姚以下即浙東運河?xùn)|段。張炎作詞寄與姚江友人陳文卿敘述別情。詞的構(gòu)思頗為奇特，采取對面著筆方法，上闋不言寄意與友人，卻言得著友人之書信，模擬友人語氣。詞的起筆即說得到友人的信箋。唐代女詩人薛濤在成都百花潭居住，好作小詩，惜紙幅大，不欲長而有剩， 乃命匠人造彩色小箋， 時人名為薛濤箋。 將信箋反復(fù)展讀， 異常感動。 友人大致在信中敘說，很久未來載酒相訪了，蒲柳之姿已自先衰，只有對故人一縷相思之情難以折斷。晉時大將軍王敦晚年甚不如意，每值酒后歌詠曹操的詩句 “老驥伏櫪，志在千里，烈士暮年，壯心不已?！备柙仌r以鐵如意擊唾壺為節(jié)奏，唾壺被敲缺了。借用這個典故，可想見老友晚年意猶未平的悲憤心理。唐代詩人李商隱的名篇 《夜雨寄北》 有云：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”。揣測友人在書信的末尾還表示其情境，如夜雨巴山，不堪寂寞，而回憶當年西窗夜話的難忘友誼。這全屬虛構(gòu)，也可能因作者對友人深有了解，大致想象得到友人此時的思念之情。詞的下闋好似在與友人對面談話。他記起自寒冬梅香時節(jié)分別之后，因患病之故，懶得作詞賦情。太白閑云，指友人陳文卿，因其自號太白山人。他有如閑云野鶴一樣自由閑散。唐初名臣馬周，年輕時受地方官吏侮辱，在去長安途中投宿新豐，逆旅主人待他比商販還不如，處境甚為狼狽。詩人杜甫在《秋述》 里說：“秋，杜子臥病長安旅次，多雨生魚，青苔及榻，常時車馬之客，舊，雨來，今，雨不來?！焙笥门f雨比喻老友，新雨比喻新交。“新豐舊雨”借指境況艱難的故人。他曾經(jīng)與許多杰出的英才交游，而今都斷絕了。“回潮”象征念舊之情，而潮聲似人之嗚咽，自可見悲苦之情。杜甫與李白的交誼很深，安史之亂后，他懷念流放遠方的李白有詩云： “涼風(fēng)起天末，君子意如何？”詞人借杜詩之意，表達一點秋心。詞的結(jié)尾以自由的鷗鳥象征野云孤飛的陳文卿，到了秋露涼時，江上仍未見到他的蹤影。無論作者擬托友人語意，或是自訴離情，都間接表現(xiàn)了宋亡后遺民生活凄苦艱難的一個側(cè)面，而又實為張炎自己落魄境況的寫照。

北宋詞人歐陽修的 《踏莎行》 抒寫離情別緒。詞的上闋寫自己踏上征途的情形，下闋設(shè)想閨中之人對征人的思念。南宋詞人劉過的 《沁園春·寄辛承旨》 表述自己因事未赴友人辛棄疾之約，采用了側(cè)筆，虛擬他前來赴約而被白居易、林逋和蘇軾等詩人留在西湖了。張炎繼承了前輩詞人的技法，發(fā)展為對面著筆。清初詞人顧貞觀的名作 《金縷曲》 二首，以詞代書，寄與流放在寧古塔的友人吳兆騫。其詞也吸收了前人對面著筆的技法，因而如“河梁生別之詩，山陽死友之傳”，特為感人。