構(gòu)思類·翻新入妙的宋詞賞析

【依據(jù)】陳夢弼和石湖詞《鷓鴣天》云： “指剝春蔥去采蘋。衣絲秋藕不沾塵。眼波明處偏宜笑，眉黛愁來也解顰。巫峽路，憶行云。幾番曾夢曲江春。相逢細(xì)把銀釭照，猶恐今宵夢似真。”歇拍用晏叔原“今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中”句，恐夢似真，翻新入妙，不特不嫌沿襲，幾于青勝于藍(lán)。(《蕙風(fēng)詞話》卷二)

【詞例】

鷓 鴣 天

陳三聘

指剝春蔥去采蘋。衣絲秋藕不沾塵。眼波明處偏宜笑，眉黛愁來也解顰。巫峽路，憶行云。幾番曾夢曲江春。相逢細(xì)把銀釭照，猶恐今宵夢似真。

【解析】 用翻新筆法，使詞的原意又復(fù)疊一層新意，具有翻新入妙之境，正如況周頤所說的，“不特不嫌沿襲，幾于青勝于藍(lán)?！?/p>

陳三聘的 《鷓鴣天》所構(gòu)思的翻新手法，表現(xiàn)出特別靈妙的巧思。詞的上片，極寫想念中的春天曲江畔心上人之美，他從手指、衣裳、眼波、眉黛四個(gè)側(cè)面描繪人物的風(fēng)貌，層層剝寫。詞人先從曲江邊采蘋的動(dòng)作之美寫起： “指剝春蔥去采蘋?！睂懙较蟆皠兇菏[”一樣細(xì)白嬌嫩的手指在曲江邊采蘋花，從局部的動(dòng)作，顯示美麗的動(dòng)態(tài)，款款動(dòng)人。又?jǐn)U大到全人的服裝打扮，“衣衫秋藕不沾塵?！憋h然地素凈的秋藕色的衣衫，更顯出人物的雅潔，緊接著從臉部的動(dòng)態(tài)寫人物的一顰一笑之美，“眼波明處偏宜笑，眉黛愁來也解顰 ”一筆，簡直把人物寫活了。那一靨眼神中的笑意，即使是愁眉緊鎖也是有另一番風(fēng)韻。給人物注入了綽約芳潔的氣質(zhì)，其 “興象風(fēng)神”，有一種新穎的靈趣。

也正因?yàn)檫@樣一位秀美的人物，令詞人時(shí)刻懷念不忘。下片寫詞人夢魂之中的憶念情懷，更是悱惻纏綿之美，在夢中的含糊朦朧的絕美意境的描寫中，詞人所采用的翻新手法，更加以跌宕的筆調(diào)，創(chuàng)造了含蓄的神韻境界。詞人先寫夢，“巫峽路，憶行云。幾番曾夢曲江春。”這個(gè)春日曲江之畔的美麗的夢，在 “巫峽路，憶行云”的迷濛的歡樂的幾番的夢境中，抒寫人物的無限深情，情癡語摯，歇句以“相逢細(xì)把銀缸照，猶恐今宵夢似真”的意境，點(diǎn)染出久別重逢的驚喜的恍惚迷離的情狀，給讀者心靈以一種別樣的美感。

一篇之妙，在于落句，而“相逢細(xì)把銀缸照，猶恐今宵夢似真”二句，更具翻新之妙。杜甫的 《羌村五首》 (其一)中有“夜闌更秉燭，相對如夢寐?！彼究帐?《云陽館與韓紳宿別》有“乍見翻疑夢，相悲各問年”句，晏幾道在他的《鷓鴣天》(彩袖殷勤捧玉鐘)一闕中，歇拍云“今宵剩把銀缸照，猶恐相逢是夢中?！背杏枚旁?，卻非抄襲，意境略近司空曙，亦在同異之間，而這首詞中結(jié)拍句的“相逢細(xì)把銀缸照，猶恐今宵夢似真”句，與小晏的詞略同，但詞人已作翻筆，在舊語中翻疊一筆，小晏說，“今宵剩把銀缸照，猶恐相逢是夢中”，在真的相逢中翻疑為夢。而陳三聘的“相逢細(xì)把銀缸照，猶恐今宵夢似真”句，則在相逢時(shí)舉燈細(xì)照之中，害怕今宵又作離別之夢，恐夢似真，在相逢的歡樂中擔(dān)心再出現(xiàn)離別的夢境，他并不懷疑相逢是在夢中，用意正相反。詞人翻新晏幾道的句子，晏幾道又翻新杜甫、司空曙的句子，都翻新得相當(dāng)成功。當(dāng)我們讀陳三聘這一句子時(shí)，很自然的會(huì)想到杜甫、司空曙、晏幾道的名句，領(lǐng)會(huì)其中翻疊更新的妙境，兩意相映，更加復(fù)疊出一層新意來，“不特不嫌沿襲，幾于青勝于藍(lán)”，更體味出這首詞的動(dòng)心的神韻來?！胺氯朊睢币徽f明代焦竑 《與友人論文》 中說： “如花在蜜，蘗在酒，始也不能不借二物以胎之。而脫棄陳骸，自標(biāo)靈彩”。強(qiáng)調(diào)的是詩人的情感體驗(yàn)要新，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，即今語的推陳出新之妙。