構(gòu)思類(lèi)·襯的宋詞賞析

【依據(jù)】 “不聽(tīng)秋聲”是來(lái)路，“風(fēng)雪灞橋”是去路。同用一襯，恁地變化！(高亮功《蕓香草堂評(píng)山中白云詞》 卷一)

【詞例】

滿(mǎn) 庭 芳

小 春

張 炎

晴皎霜花，曉镕冰羽，開(kāi)簾覺(jué)道寒輕。誤聞啼鳥(niǎo)，生意又園林。閑了凄涼賦筆，便而今、懶聽(tīng)秋聲。消凝處，一枝借暖，終是未多情。陽(yáng)和能幾許，尋紅探粉，也恁欣人。笑鄰?fù)薨V小，料理護(hù)花鈴。卻怕驚回睡蝶，恐和他、草夢(mèng)都醒。還知否，能消幾日，風(fēng)雪灞橋深。

【解析】農(nóng)歷十月的氣候有如初春，故稱(chēng)小春，或稱(chēng)小陽(yáng)春。這正值秋后冬前，因其頗似春意，竟可能誘發(fā)某些樹(shù)木重又開(kāi)花。宋人歐陽(yáng)修 《漁家傲》 云：“十月小春梅蕊綻，紅爐畫(huà)閣新裝遍?！标懹?《閑居初冬作》 云：“東窗換紙明初日，南圃移花及小春。”人們都很珍惜這短暫的時(shí)光。此詞題為小春，作者惋惜這一段短暫的時(shí)光易去，主要采用了襯托的方法，避免正面著筆，將小春季候特點(diǎn)表述得很富詩(shī)意。詞的上片寫(xiě)秋后的小春景象。初冬時(shí)節(jié)，我國(guó)大部份地區(qū)都有霜霧了，甚至還有如鳥(niǎo)羽一樣的薄冰。秋雨連綿的季節(jié)過(guò)去了，小春的氣候回升，光照較多。晨曦使霜花顯得分外皎潔，使冰羽溶化，雖然感覺(jué)有些輕寒，而卻似早春二月那樣清新宜人。一些花期早過(guò)或花期未至的花木往往誤以為這宜人的氣候是自己的花期來(lái)到了，便偷偷地開(kāi)放花朵。當(dāng)然棲息于園林的禽鳥(niǎo)也易于感到新的變化，高興地啼鳴起來(lái)。一切景象宛如春光，園林充滿(mǎn)了生機(jī)。歐陽(yáng)修曾在 《秋聲賦》 里描述了秋風(fēng)的凄厲與肅殺：“其為聲也，凄凄切切，呼號(hào)憤發(fā)。豐草綠縟而爭(zhēng)茂，佳木蔥籠而可悅。草拂之而色變，木遭之而葉脫。其所以摧敗零落者，乃其一氣之余烈”。但是到了小春，突然出現(xiàn)一番新的景象，文人們停輟了凄涼的賦筆，聽(tīng)不到可怕的秋聲了。這里詞人將小春與深秋作了對(duì)比，襯托出小春風(fēng)光之可愛(ài)。但是這個(gè)季候太短暫，令詞人感到惋惜。消凝，即傷懷。所感傷的是，花枝借暖開(kāi)放，并不繁盛，足見(jiàn)對(duì)人并非多情了。顯然這不能怪花枝之無(wú)情，它無(wú)法擺脫四時(shí)運(yùn)轉(zhuǎn)的必然命運(yùn)。上片的結(jié)尾轉(zhuǎn)入了抒情，并向下片的詞意過(guò)渡，因而上下片之間詞意連綿。詞的下片著重表現(xiàn)人們對(duì)小春的珍惜。陽(yáng)和，指春天的暖氣?！妒酚洝で厥蓟始o(jì)》 云： “時(shí)在中春，陽(yáng)和方起?！毙〈旱年?yáng)和盡管短暫，得之不易，因而尤令人珍惜，于是人們?cè)趫@林里尋紅探粉，甚感適意與高興。人們愛(ài)惜乍放的稀疏花朵，尤其是癡小的女子，還為之整理好護(hù)花鈴。相傳唐玄宗天寶初年，宮苑里以紅絲為繩，密綴金鈴，系于花梢之上，每當(dāng)雀鳥(niǎo)翔集時(shí)，為了保護(hù)花枝，則令園吏牽動(dòng)鈴索以驚起雀鳥(niǎo)。詞人的構(gòu)思很巧妙，設(shè)想小春之花保護(hù)好了，如果那些已入冬眠的蝴蝶及瑟縮做夢(mèng)的小草，都被驚醒了又怎么辦？ 當(dāng)然這會(huì)使園林熱鬧起來(lái)，但必將給許多小生物帶來(lái)新的痛苦和不幸，所以還是怕驚醒了它們。詞意幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，在結(jié)尾處又將小春納入季節(jié)變化過(guò)程，惋惜它很快就會(huì)逝去。詞人嘆息，沒(méi)有多少日子，這一切小春景物都必然為冬日的風(fēng)雪所摧損的。唐代京都長(zhǎng)安東郊的灞橋是很有詩(shī)意的地方。相國(guó)鄭綮以詩(shī)著稱(chēng)。一次有人問(wèn)他：“相國(guó)近有新詩(shī)否？”他回答說(shuō)： “詩(shī)思在灞橋風(fēng)雪中驢子上，此處何以得之?！卞睒蝻L(fēng)雪，驢子背上，詩(shī)人能產(chǎn)生靈感，尋覓詩(shī)意，而這時(shí)的小春景象已無(wú)蹤影了。詞于結(jié)尾處又將小春與未來(lái)的風(fēng)雪世界比較，以襯托小春之令人喜悅和留戀。全詞兩處用襯托，都從四時(shí)的變化以表現(xiàn)秋后冬前一段美好而短暫的時(shí)光，體現(xiàn)出作者構(gòu)思的精巧而富于變化。

李清照晚年的杰作 《永遇樂(lè)·元宵》 善于在今昔的對(duì)比中，將昔日中州的繁華以襯托今日的凄涼孤獨(dú)。姜夔的名篇 《齊天樂(lè)》 詠蟋蟀，以無(wú)眠的思婦、籬落呼燈的小兒女，二者情緒的反差，側(cè)筆襯托蟋蟀鳴叫所引起的不同感受。清代浙西派詞人厲鶚的 《齊天樂(lè)·秋聲館賦秋聲》 在上片的“盡吹入潘郎一簪愁發(fā)”，下片的“漏斷城高，鐘疏野寺，遙送涼潮嗚咽”。這都以側(cè)筆描述，前者襯托秋聲帶來(lái)的愁緒，后者襯托秋聲之凄厲，是善于用襯的。用襯可使詞筆轉(zhuǎn)折變化，清空有致，避免了膠著于詞題的常見(jiàn)弊病。