岑參

洞房昨夜春風(fēng)起，遙憶美人湘江水。

枕上片時(shí)春夢(mèng)中，行盡江南數(shù)千里。

這是一首春日懷人之作。詩(shī)人夢(mèng)中神游江南，追懷美人，寫(xiě)來(lái)情韻綿綿。

首句寫(xiě)夢(mèng)之緣起?！岸捶俊?，深屋也，點(diǎn)明夢(mèng)之所在?！白蛞埂?，點(diǎn)明夢(mèng)之時(shí)間，“春風(fēng)”，點(diǎn)明夢(mèng)之季節(jié)。從字面上看，詩(shī)人只是交待了時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)，然而細(xì)一推敲，詩(shī)人的無(wú)窮思念，不正緣于深邃“洞房”中感受到的“春風(fēng)”嗎？詩(shī)人捕捉了春風(fēng)撩人之常情，不露痕跡地?cái)?xiě)了“春夢(mèng)”之緣起，為下文作了鋪墊。

“遙憶美人湘江水”句，承上而來(lái)，脫口而出，是借風(fēng)月寫(xiě)離思，因春風(fēng)思美人了?！斑b憶”，表明離人之遠(yuǎn)，情思之切?！懊廊恕保诠糯鷿h語(yǔ)中，意義較為寬泛，可男可女，可貌美者，也可為德高者。這首詩(shī)中，大約是指離別的愛(ài)侶了?！跋娼保?dāng)指美人所在之處。兩處相距既遠(yuǎn)，相見(jiàn)既難，偏又春日沖融，良宵難度，思念之情，油然而生。

后兩句是寫(xiě)夢(mèng)。因憶而夢(mèng)，因“夢(mèng)”而“行”，把深摯的懷念之情，向夢(mèng)尋求解脫了。這兩句，以“枕上”與“江南”相襯，以“片時(shí)”與“千里”相對(duì)，從眼前落筆，自夢(mèng)中宕出，是時(shí)間和空間的延伸。主人公人躺在枕席之上，情思在夢(mèng)中翱翔?！靶斜M”二字，極寫(xiě)情思之切，夢(mèng)之步履，已是踏遍江南大地了。此聯(lián)既寫(xiě)出了夢(mèng)之朦朧恍惚，又暗示了情之深厚綿密。日有所思，夜有所夢(mèng)，詩(shī)人不寫(xiě)日中之思，卻借夢(mèng)將日日縈繞于懷的情感和盤(pán)托出，增加了思情的強(qiáng)度和深度。在醒時(shí)多年不曾做到之事，卻借春夢(mèng)得到了補(bǔ)償，可說(shuō)是“慰情聊勝無(wú)”(陶淵明句)了。但究竟和美人相見(jiàn)與否？相見(jiàn)之情形又如何？詩(shī)人只字未提，詩(shī)筆點(diǎn)到江南即戛然而止，別具韻致。宋晏幾道《蝶戀花》中的“夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇”句，即從此詩(shī)化出。

全詩(shī)以“春風(fēng)”起，以“春夢(mèng)”結(jié)，由春風(fēng)轉(zhuǎn)到憶人，由憶人寫(xiě)到夢(mèng)人，轉(zhuǎn)折承接，自然渾成，時(shí)空交感，悠然雋永。結(jié)處有余不盡，可稱佳作。

詩(shī)有同出一意而工拙自分者。如戎昱《寄湖南張郎中》曰： “寒江近戶漫流聲，竹影當(dāng)窗亂月明。歸夢(mèng)不知湖水闊，夜來(lái)還到洛陽(yáng)城?！迸c武元衡“春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城”，顧況“故園此去千余里，春夢(mèng)猶能夜夜歸”同意，而戎語(yǔ)為勝，以“不知湖水闊”五字，有搔頭弄姿之態(tài)也。然皆本于岑參“枕上片時(shí)春夢(mèng)中，行盡江南數(shù)千里”。(賀裳《載酒園詩(shī)話》卷一)

(第一句)春風(fēng)起于昨夜，則因春感情，因憶有夢(mèng)矣。曰“昨夜”者，蓋追溯之辭。(第二句)此“美人”必有所指，以其在湘江遠(yuǎn)隔，故遙憶之也。(第三句)因憶之切，故夢(mèng)之速也?！捌瑫r(shí)”與下“行盡”二字應(yīng)。(第四句)此所謂千里神馳者矣。片時(shí)而行數(shù)千里，此正是春夢(mèng)，不足為憑也。

此用仄韻，亦絕句一法也。(王堯衢《古唐詩(shī)合解》)