鄭板橋

牡丹芍藥各爭妍，葉亂花翻臭午天。
何似竹籬茅屋凈，一枝清瘦出朝煙。

詩題為“梅”,卻不寫梅，一開頭便標出“牡丹、芍藥”,這兩種花國色天香，富貴嬌媚，可以說是花中王，再用“各爭妍”加以描狀，又把這兩種花爭奇斗艷，芬芳競麗的韻態(tài)風致拈示出來，給人一種眾妙紛呈，目不暇接之感。
其實，這首句極為平常，妙在次句一掌便把由首句直接塑造出來的美麗形象打翻在地，狂風暴雨，打殘了翠葉，吹落了花朵，在赤日炎炎的中午，散發(fā)著一陣陣臭氣。從視覺與味覺上，讓你惡心，說到底是對首句的否定。牡丹芍藥的確很美，人們一般進行審美觀照的時候，所著重的是它的富貴艷麗，不大去管它的腐敗漚臭。但作者卻把它丑惡的一面端了出來，十分不和諧，正如佛家叫人看美女如骷髏一般。這兩句明寫牡丹芍藥，實際是為寫梅作鋪墊，用前者的腐臭來襯托梅的清麗，正表現(xiàn)了他的一貫美學思想。
后二句寫梅，它的環(huán)境是“竹籬茅屋”,清凈古樸，這里完全是天造地設，出于自然，沒有絲毫的矯揉造作，加上晨霧繚繞，輕飄似紗，更其呈現(xiàn)出一片神秘朦朧的氣氛與境界，這時“一枝”梅花清新瘦削，迎風而出，倍覺風致。寫牡丹芍藥，直呼其名，寫梅處卻不著梅字，只“凈”、“清瘦”三字便把梅之性質、美妙烘托了出來。在句前加了兩字“何似”,便將“牡丹芍藥”與梅發(fā)生了關系，使全詩成為一個有機的整體。“何似”肯定了梅，而否定了“牡丹芍藥”,話雖質直，然而形象鮮明，感人至深。
這是一首題畫詩。牡丹芍藥與梅并非同時，我們不知道板橋是否將三者畫在一起，但詩中的安排的確打破了一般的時空概念，不同時間的東西被拉在了同一個平面上進行對比，從而突出了梅的清麗之美。而且通過對美好事物如牡丹芍藥臭的一面的揭露，令人發(fā)怵，仿佛鼻子已經(jīng)聞到了那股臭味，為烘托梅之美起了關鍵的作用，也是奇險的一筆。這也正好說明了作者喜愛清癯之美，擅長奇險之筆。