《更漏子》

溫庭筠

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思_①。眉翠薄_②，鬢云殘_③，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦_④。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

【注釋】 ①畫堂： 有彩繪的堂室，指華美的居處。②眉翠?。?指描眉時(shí)涂上的翠色已淡褪。③鬢云殘：形容如云的鬢發(fā)散亂不整。④不道：不管。

【賞析】 溫庭筠的詞，既有像《菩薩蠻》“小山重疊金明滅”那樣寫得鏤金錯(cuò)彩、隱約深曲的，也有像這首《更漏子》寫得情意真切，疏朗直率的。這首詞描寫一個(gè)為離情所苦的女子，在秋雨淅瀝的長夜，輾轉(zhuǎn)難眠的情景。

詞人選擇了最為刺激人物心境的室內(nèi)景物開篇：“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思?！边^去有人解釋這里寫玉爐、紅蠟是用來反襯人的心理的，恐怕未必。其實(shí)，古代詩歌中寫爐香繚繞、燭影搖紅，倒是多與烘托孤寂清冷的氣氛有關(guān)。如溫庭筠另一首《更漏子》中的“香霧薄，透重幕，惆悵謝家池閣”; 杜牧 《贈(zèng)別二首》 中的 “蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”;李清照《浣溪沙》中的“玉爐沉水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿”等等。這里寫爐香、蠟淚，確實(shí)意在創(chuàng)造出一種凄迷傷感的氣氛?！捌债嬏们锼肌笔沁M(jìn)一層的寫法，意謂此情此景已經(jīng)令人不堪，偏偏這又是一個(gè)悲秋的時(shí)節(jié)，怎不更令人愁苦難挨呢！這一句又是女主人公極度愁悶中爆發(fā)出的內(nèi)心的詰問，有很強(qiáng)的表情作用。

接下去，描繪女主人公的形象：“眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒?！边@三句既是實(shí)寫，又是虛寫，通過對女主人公長夜孤眠，輾轉(zhuǎn)不寐，眉淡發(fā)亂情形的描寫，反映了她百無聊賴、愁苦難眠，由心寒而倍感衾枕之寒的心境。

如果說，詞的上片是以人物特寫的近鏡頭從正面表現(xiàn)其形象，顯露其內(nèi)心世界的話，那么下片則是由環(huán)境氣氛的渲染與畫外音的方式，從側(cè)面進(jìn)一步烘托人物的離情?！薄拔嗤?，三更雨，不道離情正苦”。這里的梧桐樹，并非屬于視覺形象，而是聽覺形象，它描繪了夜靜更深時(shí)，淅淅瀝瀝的秋雨滴落在梧桐樹葉上發(fā)出的聲響，給被離情所苦的女主人公帶來的莫大愁意。雨打梧桐，本是一種自然現(xiàn)象，無所謂有情與無情，但女主人公卻以一種深致怪怨的口吻責(zé)備秋雨的無情，似是無理之語，卻充分寫出她為離情所苦的程度，讀來只覺一片癡情溢于紙外?！耙蝗~葉，一聲聲，空階滴到明”，緊承前三句而來，不僅把秋雨淅瀝的聲音描寫得更具體化，而且從女主人公的耳中，心上落筆，寫出她對秋雨之聲的強(qiáng)烈感受，仿佛這連綿不斷的秋雨，就是她心中那無邊無際的離愁，無法排遣，無處解脫，只好聽任其由 “三更” 滴落至“天明”。下片句句寫景，又句句言情，真正寫出了景中之情，情中之景，情與景融合無間。

這首詞的分片頗有特色。上片全然寫室內(nèi)，寫近景，色彩濃烈，突出刻畫視覺形象，重在寫實(shí)，透露心境；下片則全寫室外，寫外景，著墨清淡，集中渲染聽覺形象，重在寫虛，創(chuàng)造意境。上下片在描寫上雖各有側(cè)重，但又始終緊緊圍繞著 “偏照畫堂秋思”、“不道離情正苦”加以表現(xiàn)，所以能彼此烘托，相映成趣，顯得格外真摯動(dòng)人。