歐陽山

小隊副區(qū)茂曾經(jīng)因為一段在別人聽來也許會感到愛悅的歌聲而深深地不安起來。他帶著特務(wù)營里的十幾個武裝巡邏兵，整天在村落里爬動著，爬上小山岡，穿過無人的深林，或涉水渡過小溪河，愚蠢無知——可是他硬要使用殘暴的方法使人害怕，當(dāng)他知道了并沒有誰真的在害怕他的時候悲傷起來了，就胡亂搓擦自己的眼睛。一對小而圓，兔子一樣的眼睛。
他們的任務(wù)是嚴(yán)密地監(jiān)視著各地的災(zāi)民的移動。那時候許多鄉(xiāng)村都在鬧水災(zāi)，到處都是滿生著浮腫病的饑餓的農(nóng)民。
在一個峻峭的山坡底下，區(qū)茂最先注意到有人在唱歌了。他提醒他的弟兄們的警戒只用了很短的句子：
“開心了！”
一個姑娘在唱著女性的最高音，農(nóng)民們拍著手或敲著瓦片。歌聲尖銳而高揚，一支箭似地直射上空中，流走得很快。
孤舟岑寂晚景涼天，
斜倚在篷窗思悄然。
耳畔聽得秋聲桐葉落了，
又只見平橋衰柳鎖住寒煙。
虧我這種情緒悲秋同宋玉，
況且客途抱恨哪，
你說好對誰言？……
她唱完了，一群男子的聲音鼓噪起來。在荒山的黃昏里這股宏壯的聲音仿佛很可怕，另一個姑娘又開始唱了。她的歌聲是粗大而沒有修飾的，好像她在那里任性地嚎叫?！P繞著整個山岡和那上面的叢林，以一種濕潤的重量沉落，又從地面緩緩地反彈起來，這一首歌是好聽而動人的。
水會退呀，
又會回呀——流，
水呀，
你既退，
又要回流，
看見你日夜呀——不休！
臨走——自古說，難分手。
為什么分手到如今，
又在別處逗留？……
大抵人世相逢，
都憑個呵——氣候：
“花行春令。月到中秋。”
當(dāng)初總怕愛情不透，
一講到情深總不顧后頭！
在我卻說會少離多，
情會更厚！
唉，你要想透：
要是天天見面，
你說怎么不生冤生仇！
她的尾音拖得很長，慢慢地收束了?！@首歌給他們帶來很久的靜默。從山嶺上望下去，只看見一個人擦亮了火柴，靜悄悄地吸著煙卷。
到了聽到他們回復(fù)過來的歡樂的笑聲，小隊副區(qū)茂嘆息起來了。
“他們要做什么事了呀！ ”
隨即向弟兄們發(fā)問道：
“看見什么沒有？”
“沒有。你自己呢茂叔？”
“恐怕是一窩賊。”
“我有點擔(dān)心，也有點吃驚?！眳^(qū)茂對他的部下，現(xiàn)在是親熱而平等的?！澳銈冎簧㈤_去，顧住你們的長火。……所有的眼睛監(jiān)視著他們，看你們能夠找出些洞罅……我總疑心那些契弟自己不會量力，要做些愚蠢舉動了?！?br>“唱歌的那班女仔？ ……” 一個光頭的矮小弟兄以為區(qū)茂的過慮毫無價值，這樣問了。
“不要拿女仔來擾亂我。”
區(qū)茂不耐煩地走開了。他一個人鉆進(jìn)十丈以外的樹林里，那兒地勢較低，以緩慢的斜度下傾著?；臎龅淖仙臒熿F漲滿了嶺上各處，把那裝束和省城里的練習(xí)警察一樣的小隊副吸進(jìn)樹林里，看不見了。
一會兒他大聲唱著“柳營遇美”走了回來，對弟兄們說：
“耕田佬不過是些小貓。誰怕小貓嗎……忽然有人——自然當(dāng)當(dāng)有這種壞蛋——對他們說了些話，他們相信了，那就攪他媽媽的不通了……他們會變成吃人的老虎！ ——好，現(xiàn)在我們……收旗走吧！”

【賞析】 這是一篇很有特點的微型小說，它仿佛是一首多聲部合奏曲。
它是由這樣幾個“聲部”復(fù)合交織而成的：
一、餓殍遍野的悲慘情景。
小說一開始就用不多的筆墨點明了背景：“許多鄉(xiāng)村都在鬧水災(zāi)，到處都是滿生著浮腫病的饑餓的農(nóng)民?！倍@些災(zāi)民非但沒有得到應(yīng)有的救濟(jì)，還處于荷槍實彈的武裝巡邏兵的嚴(yán)密監(jiān)視之下，一有風(fēng)吹草動，就可能遭到殘酷的鎮(zhèn)壓。
二、如泣如訴的人生戀歌。
面對著如此慘酷的現(xiàn)實處境：已成事實的天災(zāi)和隨時都可能降臨的人禍，災(zāi)民們又如何呢？ 不難設(shè)想，他們不可能泰然處之，不可能把求生的希望寄托于統(tǒng)治階級的施舍，他們似乎想到了反抗斗爭(否則，統(tǒng)治階級為什么會如此草木皆兵呢？)然而，以病弱之軀去對付荷槍實彈的兵警，結(jié)果又會如何呢？ 自然，他們也不甘默默地等死。此刻，便縱有千愁萬緒，千言萬語，又說些什么，如何去說呢？“情動于中而形于言； 言之不足，故嗟嘆之； 嗟嘆之不足，故永歌之； 永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也?！?《詩大序》)于是，一腔悲憤竟化作了深情的戀歌沖天而起。歌聲“尖銳而高揚”,歌聲“粗大而沒有修飾”,歌聲“以一種濕潤的重量沉落，又從地面緩緩地反彈起來”。這是一種生命的沖動，這是一種包含著大悲大痛的祈求，這是一種對美好生活的本能的向往，這是一種面臨絕境的而又對人生充滿眷念的戀歌。這哀婉的戀歌中實際上包含著一種巨大的精神力量。
三、色厲內(nèi)荏的巡警形象。
這篇小說是以小隊副區(qū)茂的視點來結(jié)構(gòu)全篇的。這是一個內(nèi)心充滿了矛盾的巡警形象。一方面他奉命彈壓騷動的災(zāi)民，一方面又懷著一絲惻隱之心； 他一方面跋山涉水、賣力地執(zhí)行任務(wù)，一方面又為自己的渺小而悲傷； 他一方面時刻睜著警覺的眼睛，一方面又對災(zāi)民的舉動大惑不解。小說在這里表現(xiàn)出了高超的人物描寫技巧。作者把藝術(shù)焦點對準(zhǔn)人物的心靈世界，去探視人物心靈的堂奧。作者沒有因為他是統(tǒng)治階級的爪牙就任意地丑化他，而是始終把他作為一個活生生的人來加以描繪，準(zhǔn)確而細(xì)致地敘寫出他心靈波動的層層漣漪： 警覺—→諦聽—→嘆息—→擔(dān)心吃驚—→獨自省察—→收兵回營，從而塑造了一個特殊情境下的“小隊副”形象。
三個“聲部”的復(fù)合交織，豐富了小說的生活內(nèi)容，加深了小說的藝術(shù)意蘊(yùn)，拓寬了小說的審美空間。特別值得欣賞的是，小說并沒有把這三個“聲部”簡單迭加，而是注意到了其中的內(nèi)在聯(lián)系，把它們組構(gòu)成一個和諧統(tǒng)一的整體。三個“聲部” 顯示了一種互相映照的關(guān)系，那如訴如泣的歌聲，把災(zāi)民的現(xiàn)實處境映照得分外凄慘和悲涼，在凄涼的現(xiàn)實處境中詠唱，又使歌聲獲得了一種難以言說的悲壯感。而這一切又是通過小隊副區(qū)茂的視點加以描述的，此情此景作用于區(qū)茂的視聽，使得這個原本有些乖戾的小隊副感到了靈魂的顫栗，經(jīng)過一番省察，思想感情終于產(chǎn)生了微妙的變化。而區(qū)茂的最終變化，又強(qiáng)化了歌聲的感染作用，顯示出雙方在力量上的消長轉(zhuǎn)化。區(qū)茂及其部下的收兵回營，是頗有些落荒而逃的意味的。
由于這三個聲部的互相勾連，互相映照，使得小說具有一種鮮明的節(jié)奏感。
小說一開始首先渲染了弩拔弓張，一觸即放的態(tài)勢，形成了一個緊張的節(jié)拍。接下來卻又在銀瓶乍破之際，故作間關(guān)鶯語，以兩段戀歌接之，使節(jié)奏有所舒緩。從小說安排的藝術(shù)視點來看，小隊副區(qū)茂躲進(jìn)樹林獨自省察應(yīng)看作是本篇的高潮，但這個高潮卻是以主觀思緒，內(nèi)心波濤的形式出現(xiàn)的，真可謂“此時無聲勝有聲”。小說以巡警色厲內(nèi)荏、空虛慌張的收兵結(jié)束，又給全篇留下一個悠長的尾音。小說在向我們昭示這樣的哲理：真正的強(qiáng)者是內(nèi)心充實，充滿精神力量的人們。