物候本是生物學術語，指的是植物、動物和非生物在自然環(huán)境中的周期性變化過程。如日、月、星、陰、晴、風、云、雨、雪、霜、露、花、草、樹木、鳥、獸、蟲、魚、潮起、潮落等都可以隨著時間的推移進行有規(guī)律的變化，這些變化所發(fā)出的信息叫做物候?？茖W家研究它可以探知自然季節(jié)和時間的變化規(guī)律，為農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和科學研究服務；文學家描寫它可以藝術地表現(xiàn)時序的到來和更新，以傳達時間和美學的信息。
修辭中的物候又叫做物候表時法。是一種不直接點明季節(jié)或時間，而是通過自然景物的描寫，含蓄地表達季節(jié)和時間的修辭方式。
物候修辭的特點主要體現(xiàn)在它的間接性和模糊性上。物候表時法是一種間接的表達時間的方法，如“花褪殘紅青杏小”是暮春時節(jié)的物候特征；“月落烏啼霜滿天”是晚秋深夜的物候特征，不直言“暮春”、“晚秋”,而以物候表時，可以使詩文增加感知的具體形象，多了些含蓄幽深的意蘊，人們可以體味聯(lián)想。物候表時還是一種模糊的語言，它所表達的時間概念僅僅是個模糊的概念，如前面所說的“暮春”、“晚秋”,只是一個相對的大時段，沒有、也不可能精確地表明某月某日某時。正是這種模糊性使得物候修辭能夠創(chuàng)造詩的意境，傳遞美的信息，產(chǎn)生一種朦朧的藝術美。
物候修辭特點決定了物候的修辭作用主要有以下三點：
一、物候修辭可以形象化地表現(xiàn)時間特征，使抽象的時間概念具有立體可感的視覺、聽覺形象，產(chǎn)生美感；描寫出與題旨情境相適合的氛圍，創(chuàng)造出幽深的意境。
二、物候表時法溶進了強烈的主觀感受，將客觀自然景物和主觀思想感情融為一體，啟發(fā)聯(lián)想，喚起共鳴，深化意蘊，引人入勝。
三、物候表時是一種不精確的、模糊的藝術表時法?？梢援a(chǎn)生一種朦朧的藝術美，豐富語言的意蘊，增加語言的情味，給讀者留下廣闊的審美空間。
應該注意的是：物候修辭不同于自然科學中物候學的“物候”概念。物候修辭是藝術化的語言，而自然科學中的“物候”是精確的科學語言，二者有著本質(zhì)的區(qū)別。另外，物候修辭也有別于一般的自然景物描寫，因為只有那些具有物候特征的自然景物描寫才稱得上物候修辭，不能將沒有物候特征的自然景物或現(xiàn)象當做物候描寫。在運用物候表時時，最好不要和“春”、“夏”、“秋”、“冬”、“早上”、“晚上”等時間詞連用，因為在物候表時中出現(xiàn)精確的時間詞，就會使物候修辭的“間接”、“模糊”的表時特點消失，進而失去它那形象生動，深化意蘊，創(chuàng)造詩意，傳達美感，喚起聯(lián)想的修辭作用，當然那些貼切、優(yōu)美的時日、景物描寫例外。
1.碧云天，黃葉地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。(王實甫《西廂記·長亭送別》)
評析 湛藍秋空，衰瑟秋野，黃葉滿地；陣陣西風中，大雁紛紛南飛。詞中無一字點明時至深秋，但秋天的蕭殺、凄涼之氣已迎面逼來。秋葉經(jīng)霜變紅，本是自然現(xiàn)象，但在滿腹離愁別恨的鶯鶯眼里，仿佛是自己杜鵑啼血般的悲痛將層層山巒染紅。哀景悲情相互烘托，物候修辭借景抒情、情景交融的藝術手法創(chuàng)造出的美學境界，洋溢著濃郁的詩情，給人不盡的回味。
2.汾河依然結著厚厚的冰層，寒風依然搖撼著挺立的白楊?？墒?，眼前的嚴寒畢竟抗御不了大地回暖的趨勢： 那冰層的最底處發(fā)出“吱吱”的輕微響聲，它開始融化了； 那高高的白楊樹伸展著枝條，它快要泛青了。(山西劉胡蘭寫作組《女英雄劉胡蘭》)
評析 這是一段劉胡蘭壯烈犧牲前的景物描寫。自然景物與社會環(huán)境的有機融合，賦予了文章深刻的象征意義?！昂窈竦谋鶎印薄ⅰ昂L依然”是嚴寒冬天的物候特征，也是黑暗、嚴酷的現(xiàn)實的寫照； 而那 “冰層的融化”、“白楊泛青”,又透露出春天的信息，暗示著人民解放的即將到來。物候修辭手法不僅鮮明地勾勒出英雄就義的時代背景，而且揭示出英雄犧牲的偉大意義，使讀者不禁想起雪萊的名言：“冬天來了，春天還會遠嗎！”并從中領悟生活的真諦，生存與奮斗的價值和涵義。
3.西塞山前白鷺飛，
桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，
斜風細雨不須歸。

(張志和 《漁歌子》)

評析 這是一首描寫水鄉(xiāng)春光的短詞。作者先以 “西塞山前”點明地點 (太湖附近),在這大背景上徐徐展開一幅美麗生動的畫面：白鷺翱翔，桃花怒放，清澈的江水潺湲流，鮮美的鱖魚自在游；雖不著一 “春”字，卻讓人實實在在感受到這是一幅色彩明麗的江南春景圖。短短兩句，意蘊豐富，桃紅、水綠、魚肥、鷺飛……透露出盈盈春意。詩人閑適、優(yōu)雅的情致，和對春天景物及自然生活的熱愛，洋溢于字里行間。
4.溪山掩映斜陽里。樓臺影動鴛鴦起。隔岸兩三家，出墻紅杏花。
綠楊堤下路，早晚溪邊去。三見柳綿飛，離人猶未歸。

(魏夫人 《菩薩蠻》)

評析 詞的結尾兩句以物候表時法說明詞人與丈夫分別已經(jīng)三年。柳岸水邊，常是古人送別之地。自《詩經(jīng)》“昔我往矣，楊柳依依”之后，“柳”便與“別”結下了不解之緣。詞人在“綠楊堤下”與夫分別，又在 “堤下”、“溪邊”“早晚”徘徊，在苦苦思念中度過三年，年年見柳絮紛飛，時時憶折柳贈別，故而“出墻紅杏花”、“三見柳綿飛”這些暮春的物候特征，既是眼前景，又寓心中情，同時又點明分別的時間，為下句“猶未歸”作鋪墊，使離別之恨、哀怨之情自然流出。意蘊幽深，給人留下廣闊的審美空間。
5.當夕陽掛在河對岸的柳樹梢頭，河這岸的水杉林飛集來一群群白鷺，像大雪滿天飄揚。(碧野《溫泉·京米·排牛》)
評析 作者不直言“黃昏”,而間接、含蓄地將黃昏的自然景色描寫成“夕陽掛在河對岸的柳樹梢頭”,勾勒出一種與題旨和情境相適應的氛圍，突出了在楊柳、水杉映襯下猶如“大雪滿天飄揚”飛來的白鷺的美麗形象。物候修辭手法既點明時間，又將自然景物與主觀思想感情融為一體，創(chuàng)造出詩一般優(yōu)美的意境，使讀者在聯(lián)想中獲得美感，得到享受。
6.本來，這篇報告文學對我來說，當大雁從北方飛來的時候就可以寫了?？墒牵P躇再三，難以動筆。(黃宗英《大雁情》)
評析 《大雁情》全文，由大雁引出，最后收束在大雁，使得大雁已不只是一種簡單的代表季節(jié)的候鳥，而具有某種期待和希望的象征意義。文中的物候表時法“當大雁從北方飛來的時候” 明顯地帶有深化主題、喚起聯(lián)想的作用。
7.杜鵑早已零落，芍藥正在競芳。湖石根下，曲徑兩旁，一叢叢，一球球，丹紅的，絳紫的，米黃的，雪白的，都在笑靨迎人。你捧一朵花在手里，你會覺得她戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，似乎不勝嬌羞，花氣襲人，特別在艷陽天氣是如此。濃香沁人肺腑，你好像要醉倒在花下。(于敏《西湖即景》)
評析 “杜鵑早已零落，芍藥正在競芳”是仲春的物候特征。在作者的筆下，抽象的時間有了視覺的具體形象，展現(xiàn)出一片姹紫嫣紅、五彩繽紛的春天景象，嬌姿柔態(tài)，艷色濃香，無不使人陶醉，令人遐想。物候表時法比直接使用時間、季節(jié)詞，更多了一些詩意和情味。
8.楓葉初丹槲葉黃，
河陽愁鬢怯新霜。
林亭感舊空回首，
泉路憑誰說斷腸？
壞壁醉題塵漠漠，
斷云幽夢事茫茫。
年來妄念消除盡，
回向蒲龕一炷香。

(陸游《禹跡寺南，有沈氏小園。四十年前，嘗題小詞一闋壁間。偶復一到，而園已三易主，讀之悵然》)

評析 首聯(lián)運用物候表時法以 “楓葉初丹”、“槲葉黃”、“鬢怯新霜”寫秋景，點明時令和作者自身境況，熔自然景物與主觀思想感情于一爐。詩人迫于母命，休了愛妻唐婉，后來兩人又邂逅于紹興沈園，唐婉遣致酒肴以表心意； 陸游感其深情，為賦 《釵頭鳳》題園壁上。唐婉深念舊恩，歸后未幾而卒，因而沈園之于放翁，別有意義。四十年后，詩人故地重游，舊題再讀，面對萬里悲秋，所感無非玉露凋傷之楓、金風吹黃之葉、繁霜愁白之鬢。往事煙消云散，風流只在夢中，生活留給詩人的僅剩下一腔熱情和一顆破碎的心，故作者筆下的秋，也不再是前人悲秋、感時、自傷老大的重復，而真是“血淚染成紅杜鵑”。通過對秋天凄涼、蕭瑟景色的描繪，渲染悲劇氣氛，體現(xiàn)自己對已故前妻刻骨銘心的懷念和肝腸寸斷的追悔。
9. 風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。

(周邦彥《滿庭芳·夏日溧水無想山作》)

評析“風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓”、“小橋外、新綠濺濺”幾句，寫初夏景物： 風由柔和變得強勁，雛鶯在風中長成，梅子在雨中變肥，綠樹在陽光下亭亭如蓋，清溪在小橋外潺潺流淌。詞人通過對這些具有物候特征的自然景象的細致描繪，表現(xiàn)出初夏季節(jié)的獨特風貌，傳達出作者對大自然暫時相賞、不愿相違的苦中求樂的心情。意蘊豐富，情感深沉，給人留下長久的回味。
10.那土地，就像洶涌的金色海洋；高粱喝醉了，搖著黑紅黑紅的大臉，嗬咧咧，嗬咧咧地在唱； 大豆說話了，像孩子們在拍手，在嘩嘩嘩，嘩嘩嘩地笑。(林青《大豆搖鈴的時節(jié)》)
評析 秋天，是成熟和收獲的季節(jié)。為了體現(xiàn)這一特點，作者選取了兩種頗具地方特色的農(nóng)作物高粱和大豆，并通過對它們的擬人化描寫，生動形象地展示了“大豆搖鈴的時節(jié)”(即秋季)的物候特征。這樣 “秋之為氣也” 便不再是“草木搖落” 的 “悲哉”,而是豐收的喜悅和陶醉。在土地上，她是金色的海洋；在高粱上，她是醉漢的歌唱；在大豆上，她是赤子的說笑； 讀者從作者的筆下，可以感知秋的韻味和氣息。整段描寫充滿詩情畫意，飽含著淳樸的思想感情。
11.長江悲已滯，萬里念將歸。
況屬高風晚，山山黃葉飛。

(王勃《山中》)

評析 詩的前兩句直抒因久滯而產(chǎn)生的悲涼感慨和念歸愿望，后兩句即景點染，通過秋風蕭瑟、黃葉飄零的景象，點出“草木搖落而變衰”的深秋季節(jié)特征?！伴L江悲已滯，萬里念將歸”,此情本已不堪忍受，更何況高風當晚、黃葉紛飛的深秋景致對詩人念歸之情的觸發(fā)！ 物候描寫渲染、烘托了作者的羈旅愁思，并把人生的悲涼況味留給讀者品嘗。
12.荷盡已無擎雨蓋，
菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，
最是橙黃橘綠時。

(蘇軾《贈劉景文》)

評析 詩中描寫的是一幅初冬的景色：“荷盡已無擎雨蓋”,點明碧葉接天、紅花映日的“紅菡萏”已翠減紅衰；“菊殘猶有傲霜枝”暗示 “東籬”頂風傲霜的菊花也已葉缺花飛，獨有挺拔的枝干還在頂嚴寒、斗風雪。詩的最后一句筆鋒突然一轉，鄭重地推出 “經(jīng)冬猶綠林”、“自有歲寒心”(張九齡《感遇·江南有丹橘》)的橘，生意盈盈，果實累累的動人景象，使得“衰景”不“衰”,殘物不“悲”,充滿了樂觀、進取的意味。詩人托物言志，以 “橘”贊人，在與友人共勉的詩句中，表現(xiàn)了對美好理想的追求。全詩僅二十八字，卻創(chuàng)造出極其豐厚、雋永的意境。
13. 有眼無珠腹內(nèi)空，
荷花出水喜相逢。
梧桐葉落分離別，
恩愛夫妻不到冬。

(無名氏為《紅樓夢》續(xù)作)

評析 這首偽作詩謎(《竹夫人》)雖多為后人所詬病，但在制作技巧上，卻不無可取之處。作者以 “荷花出水”表示夏天，以 “梧桐葉落”表示秋季，暗寫“竹夫人” 的用途： 即熱天睡時抱著取涼，秋冬時則棄置不用。物候表時法簡潔含蓄地表現(xiàn)了時間的序換、變異，頗耐人尋味，而這個特點正合乎詩謎這種藝術表現(xiàn)形式的要求。
14.寫作興致勃勃，把時間的進行忘記了。忽而放風時看到獄外山坡開出了杏花，忽而熱得揮汗如雨，忽而黃葉飄零，忽而朔風吹雪。(李英儒《〈上一代人〉后記》)
評析 “山坡開出了杏花”、“揮汗如雨”、“黃葉飄零”、“朔風吹雪”分別代表著春、夏、秋、冬四季的更迭，是一種簡潔、含蓄的物候表時法。作者用“忽而……忽而”寫時間流逝之快，仿佛“苦獄奇冤、不堪回首”的辛酸生活并不存在，顯示了作者寫作時的忘我境界，突出了作者對文學事業(yè)的執(zhí)著追求，和不計眼前一時榮辱得失的寬闊胸懷。
15. 花光濃爛柳輕明，
酌酒花前送我行。
我亦且如常日醉，
莫教弦管作離聲。

(歐陽修《別滁》)

評析 滁州是詩人被貶之地，也是寫了《醉翁亭記》的地方，現(xiàn)在詩人要告別滁州，患難與共的依戀與脫離貶所的喜悅交織在心頭，所以開句即寫道“花光濃爛柳輕明”,不僅點明了送別的時間，別滁的季節(jié)特征： 春光明媚、花紅柳綠的日子，而且也為全詩定下了明快、爽朗的基調(diào)。統(tǒng)觀全詩，首句的物候描寫也是后句不可或缺的鋪墊。有良辰美景，有賞心樂事，我們又何必歧路沾襟，弦作離聲？在詩人筆下，美好光陰與酒一樣，也成了臨別的寬解語。
16.花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

(蘇軾《蝶戀花》)

評析 此詩上闋幾乎句句都含有時令特征?；ㄍ蕷埣t、杏子色青體小，是暮春景象； “燕子飛時”據(jù)晏殊 《破陣子》“燕子來時春社，梨花落后清明”可知，節(jié)序當在立春后第五個戊日前后，表時尤為具體；這時新潮漲綠，柳絮漸少，花事暫歇，勝移芳草。詞中時令與景物互相映襯，互為說明，在寫景的同時，不僅交代了節(jié)氣特征，而且表現(xiàn)了詩人復雜的思想感情。
17.蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長； 溯游從之，宛在水中央。
蒹葭凄凄，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋； 溯游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右； 溯游從之，宛在水中沚。

( 《詩經(jīng)·蒹葭》)

評析 “蒹葭”即蘆葦，花開時白茫茫一片。詩人用這具有晚秋時節(jié)典型特征的景物，并以霜露點綴，將秋天蒼茫、衰瑟的自然景象與自己感傷無望的情緒結合起來，造成凄涼、悵惘的氛圍，不僅使讀者能夠具體地感知詩人的情感世界，也為全詩定下了一個感傷的基調(diào)，充分體現(xiàn)了物候修辭的主觀色彩。
18.故鄉(xiāng)的雨，故鄉(xiāng)的天，故鄉(xiāng)的山河和田野……,還有那蔚藍中襯著整齊的金黃的菜花的春天，藤黃的稻穗帶著可愛的氣息的夏天，蟋蟀和紡織娘們在濡濕的草中唱著詩的秋天，小船吱吱地觸著沉默的薄冰的冬天……還有那熟識的道路，還有那親密的故居…… (魯彥《故鄉(xiāng)的楊梅》)
評析 此例如果單用 “春天”、“夏天”、“秋天”、“冬天”等表意明晰、準確的時間詞，雖然不影響語意的表達，但是語言卻會因此而缺少生動的形象，失去詩意。加了四季的物候景物，以此作春、夏、秋、冬的定語，不僅使抽象的時間有了具體的形象，使讀者從中感受到美的信息，而且傳達出濃郁的鄉(xiāng)土氣息，表現(xiàn)了作者樸素深切的思鄉(xiāng)之情。
19. 回到那開滿蘋果花和紫丁香的院里，呵，父親、母親還活得好好的。不過，門口有兩名穿黑制服的警察把門，除了我，誰也不準出入。(顧工《深深的眷戀》)
評析 “開滿蘋果花和紫丁香”,暗示作者回家的時間在春天，這樣寫讓人聯(lián)想到家庭的溫馨和美好，使 “深深的眷戀”落到實處，與 “穿黑制服的警察把門”形成強烈的對比，達到了突出和強調(diào)表達主旨的目的。
20.綠槐高柳咽新蟬，薰風初入弦。碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠。
微雨過，小荷翻。榴花開欲燃。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。

(蘇軾 《阮朗歸·初夏》)

評析 詞作開首兩句與下闋前三句通過一系列具有初夏特征的景物描寫，表現(xiàn)了節(jié)氣的轉移?；睒渲θ~繁茂，柳樹干高條密，新蟬乍鳴，南風初起； 小荷才露頭角，榴花已逞艷麗。詩人擇物示時，筆筆不離初夏，句句可見機趣，使初夏閨情躍然紙上，寫景狀物渾然一體，活潑而不失閑雅，幽靜而滿蘊生機。
21. 白色的飯桌，白色的桌布，白色的藤椅。前面是一片開闊的草坪，綠茵如毯，旁邊是一株粉色玉蘭正含苞待放，楚楚動人。萊茵河就在眼前流過，猶如一條藍色的緞帶纏繞著科隆小城。(肖復興《科隆一瞥》)
評析 “綠茵如毯”、“粉色玉蘭正含苞待放”,無疑時間是在春天。簡潔的筆觸、明艷的色彩，使作者筆下的異域風光顯得旖旎動人。因為使用了物候表時法，給普通的自然景物罩上了濃濃的感情色彩，所以讀者不難從中體味出作者對異國人民純真、美好的友情。
22.岐王宅里尋常見，
崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，
落花時節(jié)又逢君。

(杜甫《江南逢李龜年》)

評析 杜甫這首詩寫于漂迫途中。幾十年前，兩人本是在岐王宅第、崔九堂前尋常見面的。而多年之后，兩個備受亂離之苦的背井離鄉(xiāng)之人異地重逢，心境悲涼可想而知。一句 “落花時節(jié)”不僅道明時間，而且蘊含著無限興亡之感。試想，“開元全盛日”的著名藝術家和著名詩人戰(zhàn)亂后相逢，撫今思昔，“江南好風景”陡添了無限感傷。末句以物候表時法寫景，不僅烘托、強化了這種情境，而且給讀者留下了深長的回味。
23.綠的楊樹，綠的松樹，綠的槐樹，綠的銀杏樹。綠的山，山腳有齊平如掌的綠色草坪，繡了黃色小花同白色小花，如展開一張綠色柔軟絲絨的毯子(沈從文 《三個女性》)
評析 物候修辭具有間接性和模糊性，因為表時寬泛而產(chǎn)生一種詩意的朦朧美。例中七個重復使用的 “綠”字和相應的楊樹、松樹、槐樹、山、草坪、花等自然景物，在視覺形象上給人以強烈的信息，既能使人感到盎然的春意，又能讓人體會到 “春”的成長與壯大，嗅到 “初夏”的氣息。這種在一定范圍之內(nèi)的不確實的物候表時法，大大拓展了語言的容量，給讀者留下了廣闊的審美空間，作品的意蘊也從而變得幽深。
24.雨后的天空是藍湛湛的，平坦的大道上細塵不揚，我們的車子向前飛奔。左邊是綠油油的小麥，右邊是黃澄澄的油菜，蠶豆長在路旁的樹下。(靳以《春天在公社里》)
評析 小麥“綠油油”,油菜“黃澄澄”,路旁樹下長著大豆——這分明是春天的田野。以上景物明顯地帶著季節(jié)的特征，透過這清新自然的農(nóng)村田園景象，人們可以感受到作者對雨后的春天原野的熱愛和對美好生活的贊美之情。
25.是梅花正開的時候，高府花園里的梅花也開得這般茂盛了。但是園子里卻非常寂寞，寂寞到看不見一個人影，就任它冷冷清清地散溢著幽香。那一叢叢的梅樹遠遠望過去，像雪林，像冰谷，泛漾于寧靜的天空，冷艷而沉穆，如若靜女。(曹禺 《家》)
評析 這是曹禺根據(jù)巴金同名小說改編的劇本中的一段景物描寫。作者以“梅花正開”點明時間、不僅便于舞臺布景，符合戲劇的具體、直觀特點； 而且梅花寂寞無主、香冷骨艷的特質(zhì)，又暗示著梅表姐凄涼的境遇和過早“零落成泥”的悲慘命運?！懊贰奔仁俏锖蛱卣?，又是景物描寫的中心，更是劇中女主人公的象征，一箭三雕，辭約義豐。
26.在他面前那條官河內(nèi)，水是綠油油的，來往的船也不多，鏡子一樣的水面，這里那里起了幾道皺紋或是小小的渦旋，那時候，倒影在水里的泥岸和岸邊成排的桑樹，都晃亂成灰暗的一片?？墒遣粫荛L久的。漸漸地，那些樹影又在水面上顯現(xiàn)，一彎一曲地蠕動，像是醉漢； 再過一會兒，終于站定了，依然是很清晰的倒影。那拳頭模樣的椏枝頂，都已經(jīng)簇生著小手指兒那么大的嫩綠葉。這密密層層的桑樹，沿著那官河一直望去，好像沒有盡頭。田里現(xiàn)在還只有干裂的泥塊，這一帶，現(xiàn)在是桑樹的勢力。在老通寶背后，也是大片的桑樹，矮矮的，靜穆的，在熱烘烘的太陽下，似乎那“桑拳”上的嫩綠葉過一秒鐘就會大一些。(茅盾 《春蠶》)
評析 同樣面對 “熱烘烘的太陽”和“綠油油的”春水，詩人白居易詠出了：“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”的詩句，并由此而發(fā)出 “誰不憶江南”的感嘆； 但在蠶農(nóng)老通寶眼里，卻只看到“大片的桑樹”、“小手指兒那么大的嫩綠葉”和 “干裂的泥塊”,這是他感到“真是天也變了”的所有內(nèi)容。吝嗇的大自然恩賜于他的只有窮苦和辛勞，所以他的世界和一切活動都被牢牢地局限于土地之上，他所敏感于環(huán)境的只能是這些與農(nóng)事密切相關的物候，而不是花草風月。作家著眼于此，在其小說《春蠶》中，只是通過對江南春水桑田獨特風光的細致描繪，突出桑樹的好長勢，體現(xiàn)水鄉(xiāng)春天的溫暖氣候，不僅為春蠶豐收作了鋪墊，自然引出小說情節(jié)開端，而且描寫出人物復雜的心理活動，暗示了人物命運的發(fā)展軌跡，透露出小說的深刻主題。
27.千里黃云白日曛，
北風吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，
天下誰人不識君？

(高適 《別董大》)

評析 千里黃云、白日依山，北風吹雁、大雪紛飛，唯北方冬日才有如此氣象。詩人大筆一揮，勾勒出如此雄渾壯闊的場面，天地間這一片蒼茫之景，正是為抒發(fā)別情所作的鋪墊。豪情滿懷、悲歌慷慨，有震人心魄的藝術魅力。
28.裊裊古堤邊，青青一樹煙。
若為絲不斷，留取系郎船。

(雍裕之 《江邊柳》)

評析 古人常用“翠柳如煙”、“楊柳含煙”、“含煙惹霧”等來形容柳的輕盈和春的秾麗，此詩徑以“一樹煙”稱之，想象奇特，造語新穎。只此三字，便勾出了柳條婆娑裊娜之狀，烘托出春光的綺麗明媚，為下面的離情作反襯。寫離情時，詩人打破了傳統(tǒng)的“折枝相贈”的窠臼，翻出新意，將“柳絲”比作“情絲”,想把情人的船兒系住，永不分離。全詩無一“別”字和 “愁”字，而“別恨”之深，“愁情”之濃重，盡在字里行間。詩人匠心獨運，的確技高一籌。
28. 在不太耀眼的淡紫的云光照映下，青青蘆色恬靜而爽朗；有草魚魴魚，有麥黃蟹，也有小小野鴨隱沒其間。黑麥草苦荬菜這樣的餌料變成它們的墊褥了。水紅菱長得很好，如果去掉錯雜的萍、荇，那一簇一簇該要長得更好點的。(駱文 《蘆葦佼佼》)
評析 作者抓住季節(jié)特征，用具有代表性的景物“蘆色恬靜而爽朗”、“小小野鴨隱沒其間”、“水紅菱長得很好”……描繪美麗的湖濱風光，沒有明確地寫時間，但我們從這些景物可以推知時序是夏天，我們甚至可以嗅到蘆葦蕩里特有的氣息。
30.維太平不易之元，蓉桂競芳之月，無可奈何之日，怡紅院濁玉，謹以群花之蕊，冰鮫之縠，沁芳之泉，楓露之茗：四者雖微，聊以達誠申信，乃致祭于白帝宮中撫司秋艷芙蓉女兒之前曰： ……(《紅樓夢》第七十八回)
評析 晴雯亡后，寶玉聽信丫環(huán)之言，以為晴雯已歸白帝宮中，分司秋艷芙蓉。時維八月，序屬三秋，芙蓉吐芳，桂樹飄香，于是寶玉乃有“蓉桂競芳”之謂。以此表時，不僅符合賦體鋪陳需要，且“蓉桂”在秋日獨擅勝場，其清香高潔，又寓褒揚贊美之意。
31.火紅的石榴花，在我眼前開放過十次，也凋謝了十次； 南飛的雁群十次在我頭上飛過，我又十次望見它分飛回北方。(蕭殷《桃子又熟了》)
評析 篇名本身就是一個物候表時法：桃子又熟了，既敘事，又點明季節(jié)。
石榴花十開十落，雁群十南十北，十年的悲歡離合、陰晴圓缺作者就這樣一筆帶過，而其中的苦辣酸甜又依稀可見，足見其概括的功力； 然而作者又粗中有細，并不直說“十年過去了”,而以花開落十次，雁飛南飛北十次的具體形象，使人感知“十年”的存在，啟發(fā)讀者去聯(lián)想、去體味。粗，粗得合宜；細，細得精當。
32.桃未芳菲杏未紅，
沖寒先已笑東風。
魂飛庾嶺春難辨，
霞隔羅浮夢未通。
綠萼添妝融寶炬，
縞仙扶醉跨殘虹。
看來豈是尋常色，
濃淡由他冰雪中。

(《紅樓夢·詠紅梅花 (邢岫煙)》第五十回)

評析 首句寫紅梅花開，兼有與“桃”、“杏”對比之意，是寫景，又是寫人。早春時節(jié)，欲暖還寒，桃杏尚未著花，而紅梅一枝獨秀，沖寒而放，雖處冰雪之中，而顏色格調(diào)頗不尋常。在大觀園的眾女兒中，邢岫煙雖“家貧命苦”,但“卻是個溫厚可疼的人”。邢岫煙作此詩既是身世之慨，又有自賞之意，表現(xiàn)了她的精神面貌和性格。
33.太陽溜坡了。家家煙囪都冒起裊裊晚煙。順青龍河谷蕩來微微的風，把那些輕盈的煙柱揉散，于是老井村所在的山坳里，漾起一層又一層淡藍色的薄霧。(鄭義《老井》)
評析 “太陽溜坡”和 “炊煙”都是黃昏時的物候特征。描寫了 “老井村所在的山坳”的環(huán)境特點，因而既是景物描寫，同時又暗示了時間，有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。
34.半夜了，天空滴著露水。在田野里，它滴在拔節(jié)生長的高粱棵上，在土墻周圍，它滴在發(fā)紅裂縫的棗兒上，在寬大的場院里，滴在年輕力壯的芒種身上和躺在他身邊的大青石碌碡上。(孫犁《風云初記》)
評析 無須作者明言，這“拔節(jié)生長的高粱”和“發(fā)紅裂縫的棗兒”,已經(jīng)悄悄地告訴我們，時間正在初秋。夜露泠泠，萬籟寂寂。周圍的寧靜，正襯出芒種此時思緒的紛亂。
35. 章臺路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。
黯凝佇。因念個人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。

(周邦彥 《瑞龍吟》)

評析 “褪粉梅梢，試花桃樹”寫梅花謝了，桃花開了，但作者卻不直言，而以 “褪粉” 狀 “梅”,以 “試花” 寫“桃”; 用擬人寫景，以寫景表時，通過花事更迭，勝況交接，表現(xiàn)季節(jié)時令的變換跳動。構思新穎別致，遣詞巧妙生動，使人仿佛看到了春天腳步的移動。
36.傳來消息滿江鄉(xiāng)，
烏桕紅經(jīng)十度霜。
教曲伎師憐尚在，
浣紗女伴憶同行。
舊巢共是銜泥燕，
飛上枝頭變鳳凰。
長向尊前悲老大，
有人夫婿擅侯王。

(吳偉業(yè) 《圓圓曲》)

評析 這是《圓圓曲》中間的一段，通過蘇州故舊同行對圓圓的艷羨，襯托其富貴榮華。按陳圓圓，蘇州名妓，后歸吳三桂為妾。詩作前半部分敘述陳圓圓天生麗質(zhì)卻為聲名所累，貴戚名豪競相延致，以致生活飄泊無定，遭遇坎坷不幸?！皞鱽硐M江鄉(xiāng)，烏桕紅經(jīng)十度霜”緊承上文，寫圓圓尚存、且貴為王妃的消息傳到蘇州，已是十年之后了。作者以烏桕經(jīng)霜變紅的自然物候現(xiàn)象表示時間，承上啟下，較之直言，自有其形象優(yōu)美的可取之處，讀者從中不難看出陳圓圓飽經(jīng)離亂的生活痕跡?！帮L霜”是人生困苦的代名詞，烏桕是晚秋植物，葉經(jīng)霜變紅，暗示陳圓圓 “一斛珠連萬斛愁，關山飄泊腰肢細”的不幸遭遇，語意雙關，耐人尋味?！秷A圓曲》辭藻優(yōu)美，意境含蓄優(yōu)美等特點由此可見一斑。
37. 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

(晏殊 《浣溪沙》)

評析 “花落”、“燕歸”的暮春景致，“夕陽西下”的特殊時令，勾起詩人韶光易逝的感慨?！盎淙ァ?、“燕歸來”是眼前景，“無可奈何”、“似曾相識”是詩人的主觀感受。季節(jié)、時令一概用物候表時法含蓄地點出，使詞句含蓄蘊藉，占盡風流。
38.細雨，杜鵑，又快是江南“紅了櫻桃，綠了芭蕉” 的時節(jié)。(莊因 《秣陵春》)
評析 細雨霏霏，杜鵑聲聲，正是江南暮春時節(jié)，杜甫所謂“好風景”是也。這時櫻桃紅熟，芭蕉肥碩，作者巧妙地引用古人成句，自然、貼切，無斧鑿痕跡。引詩點出兩種南方特有的景物所處狀態(tài) (“紅了”、“綠了”),使即便未到過江南的人們，也可通過文字受到啟發(fā)，產(chǎn)生聯(lián)想，對江南晚春有一個具體而感性的認識。
39.雪下得更大了。東邊、西邊、北邊、南邊，到處是白茫茫灰糊糊的一片。雪花打得眼睛都難以睜開。這種鬼天氣，不迷路才怪哩！ 我有點為海喜喜擔心起來，他何必選在這樣的夜晚跑呢？(張賢亮 《綠化樹》)
評析 “東邊、西邊、北邊、南邊，到處是白茫?；液囊黄?極目所見，無不是雪紛紛，夜蒙蒙。“雪花打得眼睛都難以睜開”,則可以想象出在這樣飛雪的深夜行路是多么艱難。以上文字不僅向讀者傳達了嚴冬的信息，而且暗示了動亂年月人們嚴酷的生存環(huán)境，讓人感受到世道人情猶如寒冬一樣嚴峻、冷酷，對海喜喜尋找出路的 “夜跑”抱有深切的理解和同情。物候表時法將寫景、寫人融為一體，發(fā)人深省，耐人尋味。
40. 風雨送春歸，
飛雪迎春到。
已是懸崖百丈冰，
猶有花枝俏。
俏也不爭春，
只把春來報。
待到山花爛漫時，
她在叢中笑。

(毛澤東《卜算子·詠梅》)

評析 在這首詞里，直接表時和物候暗示并存，且相得益彰。敘述句中四處用“春”,但不覺重復，反而有節(jié)奏緊湊、明快之感。描寫句中則用物候形象體現(xiàn)，“已是懸崖百丈冰” 以夸張手法顯示了季節(jié)特征——隆冬，突出了生存環(huán)境的嚴寒險惡，益發(fā)襯托出梅花的孤傲和不可思議的生命力； “待到山花爛漫時”,所呈現(xiàn)的是陽春景象——仍寫“春”——但以“山花爛漫”出之，則頓添風姿，使梅只報春不爭春的品格得以具體體現(xiàn)。梅花這種抗爭、進取的人生態(tài)度和豁達、大度、超脫凡塵的隱士風采一身兼?zhèn)洌故玖艘粋€非凡人物的寬廣胸懷和超遠的思想境界。
41.1982年，泰山組成了一支六千余人的清潔隊，他們?yōu)榱吮M快改變這種臟臭狀況，每天從旭日東升干到夕陽西下，…… (《光明日報》1985年5月20日 《 “泰山人”為名勝勤清掃》)
評析 不直說清潔隊從早上幾點干到晚上幾點，而用 “旭日東升”、“夕陽西下”的物候特征來表現(xiàn)他們勞動時間之長，工作之辛苦，自然讓人聯(lián)想到他們?yōu)樘┥降那鍧崱芭谴髟隆彼冻龅钠D苦勞動。物候修辭在表時的同時，還表現(xiàn)出作者對“泰山人”的贊美之情，深化了文章的主題。
42.昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載饑，我心傷悲，莫知我哀。( 《詩經(jīng)·小雅·采薇》)
評析 《采薇》一詩，被譽為中國詩歌史上邊塞詩的鼻祖，其中“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”二句，創(chuàng)造了 “以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”的詩歌美學境界，成為千古傳誦的佳句?！皸盍酪馈笔谴号L和、綠柳飄拂的景象，反襯出征人奔赴戰(zhàn)場的悲哀，這是以樂景寫哀；“雨雪霏霏”是大雪紛飛、嚴寒蕭瑟的冬景，反襯出戰(zhàn)士歸鄉(xiāng)途中的歡樂心情，又是以哀景寫樂。兩種景物反襯著兩種感情，哀者益哀，樂者益樂，哀樂相融，狀寫出征人悲喜交加，痛定思痛的反思，多層次、多角度地揭示了戰(zhàn)亂給勞動人民帶來的痛苦，物候修辭手法深化了詩的意蘊，展示出它的驚人的藝術魅力。
43.一叢梅粉褪殘妝，
涂抹新紅上海棠。
開到荼?花事了，
絲絲天棘出莓墻。

(王琪 《春暮游小園》)

評析 梅褪殘妝，是早春景象，海棠新紅， 是仲春景象， 而荼?花開， 天棘出墻則是春末、夏初的景象。詩人以最能體現(xiàn)時節(jié)特征的四種植物的“花事”來表現(xiàn)自然界的新陳代謝和整個春天時光的推移，形象生動，具體可感。
44. 渠旁、路邊和墳地上的迎春花謝了。肥壯而顯得挺大方的蒲公英開了。溫柔而敦厚的馬蘭花啊，也在路旁討人喜歡哩。(柳青《創(chuàng)業(yè)史》)
評析 “迎春”初謝，“蒲公英”、“馬蘭花”競芳爭艷，正是仲春時節(jié)。作者以花的開落暗示節(jié)氣的變化，含蓄形象。寫景狀物筆調(diào)輕松愉快，有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。
45.東京也無非是這樣。上野的櫻花爛漫的時節(jié)，望去確也像緋紅的輕云，但花下也缺不了成群結隊的“清國留學生”的速成班，頭頂上盤著大辮子，頂?shù)脤W生制帽的頂上高高聳起，形成一座富士山。也有解散辮子，盤得平的，除下帽來，油光可鑒，宛如小姑娘的發(fā)髻一般，還要將脖子扭幾扭。實在標致極了。(魯迅 《藤野先生》)”
評析 櫻花是日本的國花，東京的上野公園又以櫻花聞名于世，因此，作者選擇櫻花作為描寫對象，以其花事爛熳，燦若云霞的物候特征表現(xiàn)時節(jié)，便有著不可取代的典型意義。文章以感憤開始： “東京也無非是這樣！”揭露了所謂大清的 “優(yōu)秀”子民，在異國的土地上依然故我： 昏昏噩噩，過著荒唐無恥的生活，愚昧、麻木的習性絲毫無改，與國內(nèi)殊無二致； 又以櫻花帶出 “清國留學生”成群結隊地招搖于日本公園的滑稽可笑的丑態(tài)?！熬p紅的輕云”與“實在標致極了”的形象交相輝映，形成強烈的對照，在 “確也”、“但……也”等關聯(lián)詞語的連接下，景與人融為一體，具有辛辣的諷刺意味，表現(xiàn)出強烈的厭惡之情。
46. 月兒缺了又圓了。
花兒謝了又開了。
歲月在山腳下靜靜地流淌。

(廖華歌 《梅春兒》)

評析 “月兒缺了又圓了”寫“缺月”與“圓月” 的更換序接； “花兒謝了又開了”是“年”與 “年”的變化接替。不直說“一月又一月”、“一年又一年”,而采用間接、含蓄、模糊的物候表時法，與下句“歲月在山腳下靜靜地流淌”相呼應，讓人在聯(lián)想中體會生活的綿長而恬靜的滋味。
47.玉露凋傷楓樹林，
巫山巫峽氣蕭森。
江間波浪兼天涌，
塞上風云接地陰。
叢菊兩開他日淚，
孤舟一系故園心。
寒衣處處催刀尺，
白帝城高急暮砧。

(杜甫 《秋興 (八首其一)》)

評析 此詩可謂句句含秋，字字有感。玉露楓林，三峽氣森，有秋；波浪兼天，是“秋水時至，百川灌河”的景象，有秋；塞上風云，是秋天陰沉冷落的景象，有秋； 叢菊兩開，不獨有秋，還兼有兩載已過而歸期渺渺的感嘆。此外，寒衣摧刀尺，白帝急暮砧更是深秋獨有的景象。詩人一生落魄、滿腔血淚，故有“凋傷”之感；一生郁郁，滿目瘡痍，故有“蕭森”之嘆。作者抓住這一系列典型景物，突出其陰冷蕭條，以統(tǒng)領其余七首，并為之定下了悲傷、落寞的基調(diào)。
48. 月亮從樹林邊上升起來了，放出冷冷的光輝，照得積雪的田野分外白，越發(fā)使人感到寒冷。沒有葉子的樹林，一片光禿禿的枝椏，現(xiàn)出炭條似的黑色，冷悄悄地站著，沒有一點活氣，藍天空里的星兒，仿佛怕冷似的，不安地眨著眼睛。(艾蕪 《夜歸》)
評析 作者通過寫景體現(xiàn)題目中的“夜” 字，暗示季節(jié)是在冬天?！霸铝翉臉淞诌吷仙饋砹恕?說明夜幕剛剛拉開； “積雪的田野” 在清冷的月光映襯下，顯出白茫茫的一片，“沒有葉子的樹林”、“光禿禿的枝椏”、“怕冷似的”星星，說明時令是在冬天。樹枝“現(xiàn)出炭條似的黑色”,則有雙重暗示意義：這也是夜晚月光朦朧下特有的景象。以月亮及月光下的景物為描寫對象，以氣溫變化和星星的 “感覺” 作烘托，表現(xiàn)“歸”的時間，突出了自然環(huán)境的凄冷，也反映了社會環(huán)境的陰暗。
49. 我想念過去同我一起散步的人，在綠草如茵的時節(jié)，她常常彎著身子，或者坐在地上拔除雜草，在午飯前后她有時逗著包弟玩。(巴金《小狗包弟》)
評析 《小狗包弟》是一篇憶舊之作，樸實無華的文字中，寄寓著作者對在大浩劫中受迫害而悲慘死去的夫人蕭珊的深切懷念?！熬G草如茵”是景語亦是情語，不僅點出時間是在春和景明、風光旖旎的春天，而且也是勾起作者回憶往事的契機，使回憶充滿詩情畫意，表現(xiàn)出強烈的思戀色彩和溫馨的抒情筆調(diào)，同時極易喚起讀者的聯(lián)想和共鳴，熟悉五代詞人牛希濟《生查子》詞的讀者，定會在作者深情的描寫中，品味出 “記得綠羅裙，處處憐芳草”的詩意。
50.崢嶸赤云西，日腳下平地。
柴門鳥雀噪，歸客千里至。
妻孥怪我在，驚定還拭淚。

(杜甫 《羌村三首》)

評析 前句敘寫黃昏時抵達羌村的情況。在落日的映襯下，云呈霞色，如層巒疊嶂，崢嶸萬狀，絢爛多姿?！叭漳_下平地”即夕陽西下時分，這時候鳥雀還巢，在柴門附近低回鳴噪。作者選擇這些具有典型特征的鄉(xiāng)村黃昏景象，既表明了回家的時間，又在寫景中融進了自己與家人團聚的愉快感受。
51.正是桂花盛開的季節(jié)，滿目堆青疊翠之中，點綴著一簇簇米黃色的小花。它是那么的素雅，那么的大方，那么充滿生機，叫你不能不刮目相看，特別是它那濃郁的幽香，幾乎滲透每個空氣分子，熏得人都要醉了。(李棟、王云高《審判》)
評析 農(nóng)歷八月，是桂花飄香的季節(jié)，這時，眾芳搖落，菊花未放，桂樹獨擅勝場，與中秋圓月平分秋色，芳冠一時，故而以桂代秋時見文人筆下，此例亦然。后面，作者進一步描寫了桂花的色彩，突出其令人 “刮目相看” 的 “素雅”、“大方”、“生機”,特別是那“濃郁的幽香”,使時令的特征更為明顯、具體、直觀。季節(jié)的優(yōu)美，人心的歡快，躍然紙上。