湯顯祖《【曲】·牡丹亭·第十出·驚夢(mèng)》

【原文】

【繞池游】 (旦上)夢(mèng)回鶯囀，亂煞年光遍。人立小庭深院。(貼)炷盡沉煙，拋殘繡線，恁今春關(guān)情似去年？

[烏夜啼](旦)曉來(lái)望斷梅關(guān)，宿妝殘。(貼)你側(cè)著宜春髻子恰憑闌^①。(旦)剪不斷，理還亂，悶無(wú)端。(貼)已分付催花鶯燕借春看。(旦)春香，可曾叫人掃除花徑？(貼)分付了。(旦)取鏡臺(tái)衣服來(lái)。(貼取鏡臺(tái)衣服上)云髻罷梳還對(duì)鏡，羅衣欲換更添香^②。鏡臺(tái)衣服在此。

【步步嬌】 (旦)裊晴絲吹來(lái)閑庭院^③，搖漾春如線。停半晌整花鈿。沒(méi)揣菱花^④，偷人半面，迤逗的彩云偏^⑤。(行介)步香閨怎便把全身現(xiàn)。

(貼)今日穿插的好。

【醉扶歸】 (旦)你道翠生生出落的裙衫兒茜，艷晶晶花簪八寶填，可知我常一生兒愛(ài)好是天然。恰三春好處無(wú)人見(jiàn)。不堤防沉魚(yú)落雁鳥(niǎo)驚喧，則怕的羞花閉月花愁顫。

(貼)早茶時(shí)了，請(qǐng)行。(行介)你看：畫(huà)廊金粉半零星，池館蒼苔一片青。踏草怕泥新繡襪，惜花疼煞小金鈴^⑥。(旦)不到園林，怎知春色如許！

【皂羅袍】原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院？恁般景致，我老爺和奶奶再不提起。(合)朝飛暮卷，云霞翠軒。雨絲風(fēng)片，煙波畫(huà)船。錦屏人忒看的這韶光賤。

(貼)是花都放了，那牡丹還早。

【好姐姐】 (旦)遍青山啼紅了杜鵑^⑦，荼縻外煙絲醉軟。春香呵，牡丹雖好，他春歸怎占的先！ (貼)成對(duì)兒鶯燕呵，(合)閑凝眄，生生燕語(yǔ)明如翦，嚦嚦鶯歌溜的圓。

(旦)去罷。(貼)這園子委是觀之不足也。(旦)提他怎的？ (行介)

【隔尾】觀之不足由他繾^⑧，便賞遍了十二亭臺(tái)是枉然，到不如興盡回家閑過(guò)遣。

(作到介)(貼)開(kāi)我西閣門(mén)，展我東閣床。瓶插映山紫，爐添沉水香^⑨。小姐，你歇息片時(shí)，俺瞧老夫人去也。(下)(旦嘆介)默地游春轉(zhuǎn)，小試宜春面。春呵，得和你兩留連，春去如何遣？ 咳，恁般天氣，好困人也。春香那里？(作左右瞧介)(又低首沉吟介)天呵，春色惱人，信有之乎！ 常觀詩(shī)詞樂(lè)府，古之女子，因春感情，遇秋成恨，誠(chéng)不謬矣！ 吾今年已二八，未逢折桂之夫；忽慕春情，怎得蟾宮之客？ 昔日韓夫人得遇于郎，張生偶逢崔氏，曾有《題紅記》、《崔徽傳》二書(shū)^⑩。此佳人才子，前以密約偷期，后皆得成秦晉。(長(zhǎng)嘆介)吾生于宦族，長(zhǎng)在名門(mén)。年已及笄⁽¹¹⁾，不得早成佳配，誠(chéng)為虛度青春，光陰如過(guò)隙耳！ (淚介)可惜妾身顏色如花，豈料命如一葉乎？

【山坡羊】沒(méi)亂里春情難遣，驀地里懷人幽怨。則為俺生小嬋娟，揀名門(mén)一例一例里神仙眷。甚良緣，把青春拋的遠(yuǎn)。俺的睡情誰(shuí)見(jiàn)？ 則索因循靦腆。想幽夢(mèng)誰(shuí)邊，和春光暗流轉(zhuǎn)？ 遷延，這衷懷那處言？ 淹煎，潑殘生除問(wèn)天！

身子困乏了，且自隱幾而眠。(睡介)(夢(mèng)生介)(生持柳枝上)鶯逢日暖歌聲滑，人過(guò)風(fēng)情笑口開(kāi)。一徑落花隨水入，今朝阮肇到天臺(tái)⁽¹²⁾。小生順路兒跟著杜小姐回來(lái)，怎生不見(jiàn)？ (回看介)呀，小姐，小姐。(旦作驚起介)(相見(jiàn)介)(生)小生那一處不尋訪小姐來(lái)，卻在這里。(旦作斜視不語(yǔ)介)(生)恰好花園內(nèi)，折取垂柳半枝。姐姐，你既淹通書(shū)史，可作詩(shī)以賞此柳枝乎？ (旦作驚喜欲言又止介)(背云)這生素昧平生，何因到此？ (生笑介)小姐，咱愛(ài)殺你哩！

【山桃紅】則為你如花美眷，似水流年，是答兒閑尋遍。在幽閨自憐。小姐，和你那答兒講話去。(旦作含笑不行)(生作牽衣介)(旦低問(wèn)介)那邊去？ (生)轉(zhuǎn)過(guò)這芍藥闌前，緊靠著湖山石邊。(旦低問(wèn))秀才，去怎的？ (生低答)和你把領(lǐng)扣松，衣帶寬，袖梢兒揾著牙兒苫也，則待你忍耐溫存一晌眠。(旦作羞)(生前抱)(旦推介)(合)是那處曾相見(jiàn)，相看儼然，早難道這好處相逢無(wú)一言？ (生強(qiáng)抱旦下)

(末扮花神束發(fā)冠紅衣插花上)催花御史惜花天，檢點(diǎn)春工又一年。蘸客傷心紅雨下，勾人懸夢(mèng)彩云邊。吾乃掌管南安府后花園花神是也。因杜知府小姐麗娘，與柳夢(mèng)梅秀才，后日有姻緣之分。杜小姐游春感傷，致使柳秀才入夢(mèng)。咱花神專掌惜玉憐香，竟來(lái)保護(hù)他，要他云雨十分歡幸也。

【鮑老催】 (末)單則是混陽(yáng)蒸變，看他似蟲(chóng)兒般蠢動(dòng)把風(fēng)情扇。一般兒嬌凝翠綻魂兒顫。這是景上緣，想內(nèi)成，因中見(jiàn)。呀，淫邪展污了花臺(tái)殿。咱待拈片落花兒驚醒他。(向鬼門(mén)丟花介)他夢(mèng)酣春透了怎留連？ 拈花閃碎的紅如片。

秀才才到的半夢(mèng)兒，夢(mèng)畢之時(shí)，好送杜小姐仍歸香閣。吾神去也。(下)

【山桃花】 (生、旦攜手上)(生)這一霎天留人便，草藉花眠。小姐可好？ (旦低頭介)(生)則把云鬟點(diǎn)，紅松翠偏。小姐休忘了呵，見(jiàn)了你緊相偎，慢廝連，恨不得肉兒般團(tuán)成片也，逗的個(gè)日下胭脂雨上鮮。(旦)秀才，你可去呵？ (合)是那處曾相見(jiàn)，相看儼然，早難道這好處相逢無(wú)一言？

(生)姐姐，你身子乏了，將息，將息。(送旦依前作睡介)(輕拍旦介)姐姐，俺去了。(作回顧介)姐姐，你可十分將息，我再來(lái)瞧你那。行來(lái)春色三分雨，睡去巫山一片云。(下)(旦作驚醒低叫介)秀才，秀才，你去了也？ (又作癡睡介)(老旦上)夫婿坐黃堂，嬌娃立繡窗。怪他裙衩上，花鳥(niǎo)繡雙雙。孩兒，孩兒，你為甚瞌睡在此？ (旦作醒)(叫秀才介)咳也！ (老旦)孩兒怎的來(lái)？ (旦作驚起介)奶奶到此！ (老旦)我兒，何不做些針指，或觀玩書(shū)史，舒展情懷？ 因何晝寢于此？ (旦)孩兒適花園中閑玩，忽值春暄惱人，故此回房。無(wú)可消遣，不覺(jué)困倦少息。有失迎接，望母親恕兒之罪。(老旦)孩兒，這后花園中冷靜，少去閑行。(旦)領(lǐng)母親嚴(yán)命。(老旦)孩兒，學(xué)堂看書(shū)去。(旦)先生不在，且自消停。(老旦嘆介)女孩兒長(zhǎng)成，自有許多情態(tài)，且自由他。正是：宛轉(zhuǎn)隨兒女，辛勤做老娘。(下)(旦長(zhǎng)嘆介)(看老旦下介)哎也，天那，今日杜麗娘有些僥幸也！ 偶到后花園中，百花開(kāi)遍，睹景傷情。沒(méi)興而回，晝眠香閣。忽見(jiàn)一生，年可弱冠⁽¹³⁾，豐姿俊妍。于園中折得柳絲一枝，笑對(duì)奴家說(shuō)：“姐姐既淹通書(shū)史，何不將柳枝題賞一篇？”那時(shí)待要應(yīng)他一聲，心中自忖，素昧平生，不知名姓，何得輕與交言。正如此想間，只見(jiàn)那生向前說(shuō)了幾句傷心話兒，將奴摟抱去牡丹亭畔、芍藥闌邊，共成云雨之歡。兩情和合，真?zhèn)€是千般愛(ài)惜，萬(wàn)種溫存。歡畢之時(shí)，又送我睡眠，幾聲“將息”。正待自送那生出門(mén)，忽值母親來(lái)到，喚醒將來(lái)。我一身冷汗，乃是南柯一夢(mèng)。忙身參禮母親，又被母親絮了許多閑話。奴家口雖無(wú)言答應(yīng)，心內(nèi)思想夢(mèng)中之事，何曾放懷？ 行坐不寧，自覺(jué)如有所失。娘呵，你教我學(xué)堂看書(shū)去，知他看那一種書(shū)消悶也。(作掩淚介)

【綿搭絮】 雨香云片，才到夢(mèng)兒邊。無(wú)奈高堂，喚醒紗窗睡不便。潑新鮮，冷汗粘煎，閃的俺心悠步亸⁽¹⁴⁾，意軟鬟偏。不爭(zhēng)多費(fèi)盡神情，坐起誰(shuí)忺⁽¹⁵⁾? 則待去眠。

(貼上)晚妝銷粉印，春潤(rùn)費(fèi)香篝⁽¹⁶⁾。小姐，薰了被窩睡罷。

【尾聲】 (旦)困春心游賞倦，也不索香薰繡被眠。天呵，有心情那夢(mèng)兒還去不遠(yuǎn)。

春望逍遙出畫(huà)堂，間梅遮柳不勝芳。

可知?jiǎng)⑷罘耆颂帲?回首東風(fēng)一斷腸。

[注] ①宜春髻子：舊俗立春日，婦女剪彩綢作燕子狀，戴在發(fā)髻上，上寫(xiě)“宜春”二字。見(jiàn)南朝梁宗懔《荊楚歲時(shí)記》。②“云髻”二句：見(jiàn)唐薛逢《宮詞》詩(shī)。③裊晴絲：昆蟲(chóng)吐出的絲縷在空飄蕩。④菱花：鏡子。⑤迤(yǐ)逗：逗引。⑥“惜花”句：唐明皇之兄寧王愛(ài)花，春天時(shí)用紅絲繩將金鈴系在花枝上，有鳥(niǎo)雀飛來(lái)，便牽動(dòng)金鈴驚散鳥(niǎo)雀。見(jiàn)《開(kāi)元天寶遺事》。⑦啼紅了杜鵑：傳說(shuō)杜鵑鳥(niǎo)為古蜀帝杜宇之魂所化，悲啼不止，口中流血，滴在花瓣上，花紅似血，是為杜鵑花。⑧繾(qiǎn)：留戀。⑨沉水香：即沉香，一種香木，心材為著名熏香料。此指用沉香制作的香。⑩“曾有”句：《題紅記》，傳奇名，明王驥德作，寫(xiě)于祐與韓翠蘋(píng)紅葉題詩(shī)，終成夫妻之事?！洞藁諅鳌?，似為《鶯鶯傳》之誤。(11)及笄(jī)：古時(shí)女子十五歲以笄束發(fā)，標(biāo)志已成年，可論婚嫁。笄，簪子。(12)阮肇：傳說(shuō)東漢時(shí)阮肇與劉晨至天臺(tái)山采藥遇二仙女，結(jié)緣半年始?xì)w，至家則子孫已歷七代。(13)弱冠：古時(shí)男子二十歲行冠禮，頭上戴冠，標(biāo)志已成年。(14)亸(duǒ)：歪斜。(15)恢(xiān)：適意。(16)香篝：即熏籠，用以熏香或烘衣。

【鑒賞】

這是《牡丹亭》中最膾炙人口的一出戲。昆劇演出本將此出分為二折，自【繞池游】至【隔尾】稱為《游園》，自【山坡羊】以下稱為《驚夢(mèng)》。在《詩(shī)經(jīng)·關(guān)雎》洲渚之興的啟迪下，杜麗娘和春香瞞著父母到后花園游玩，花園內(nèi)生機(jī)勃勃的自然美景和新鮮活潑的感受，同她枯寂的閨房生活形成鮮明的對(duì)照，使她的心靈受到強(qiáng)烈的震動(dòng)，自然春光觸發(fā)了她的情懷，喚醒了她的青春意識(shí)。但她也同時(shí)悟到，良辰美景虛設(shè)，賞心樂(lè)事難逢，春光易逝，紅顏易老，心中十分惆悵。回房之后，在悵惘郁悶的心境中，她不禁慨嘆“年已及笄，不得早成佳配，誠(chéng)為虛度青春”。在勃勃春光和古代愛(ài)情詩(shī)篇的激發(fā)下，她終于產(chǎn)生了掙脫封建禮教束縛、爭(zhēng)取愛(ài)情自由的強(qiáng)烈要求。于是在夢(mèng)中與青年書(shū)生相親相愛(ài)。

《牡丹亭》突出的藝術(shù)成就之一是繪景抒情，妙合無(wú)間；心理描摹，惟妙惟肖。在《游園驚夢(mèng)》中，這一藝術(shù)特點(diǎn)得到了最完美的體現(xiàn)。前半出游園的情節(jié)，主要表現(xiàn)的是杜麗娘在美好的春光里感嘆閨閣生活的愁苦，表達(dá)對(duì)美好生活的向往。作者緊緊扣住大自然美好春光對(duì)麗娘心靈的啟示和情感的震撼來(lái)細(xì)致入微地刻畫(huà)她的形象，特別是【步步嬌】、【醉扶歸】、【皂羅袍】三支曲子，在寫(xiě)景的同時(shí)把麗娘的情懷烘托了出來(lái)，在情景的自然融合中表現(xiàn)了人物的性格特征。作者還特別注意寓情于景，并隨景致的變換刻畫(huà)人物的心理變化。如【步步嬌】曲子，描寫(xiě)麗娘決心違反家規(guī)偷偷去游園，但封建禮教的淫威與長(zhǎng)期深處閨房的習(xí)慣，又使她心存顧慮：“停半晌整花鈿”，“步香閨怎便把全身現(xiàn)?！边@便含蓄細(xì)致地表現(xiàn)了她內(nèi)心的矛盾。“沒(méi)揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏”，也把一個(gè)剛萌生出搖漾情愫的深閨少女，顧影自憐而又嬌羞難勝的心理和天真爛漫情態(tài)刻畫(huà)無(wú)遺。又如“裊晴絲吹來(lái)閑庭院，搖漾春如線”，借“晴”字與情的諧音雙關(guān)，以春景喻春情，既是繪景又是抒情；深院難得一見(jiàn)的裊裊晴絲，與麗娘心中產(chǎn)生的一絲絲春情，都在搖漾飄蕩，既顯出她內(nèi)心的寂寞，又表達(dá)出她心靈深處對(duì)自由與愛(ài)情的朦朧渴望。而《驚夢(mèng)》【山坡羊】則以自然含蓄相間的語(yǔ)言，把麗娘難以壓抑的熱情和夢(mèng)想，以及深感自己十分孤獨(dú)的幽怨心情，都以詩(shī)的氣氛很細(xì)致地渲染出來(lái)了?！旧教壹t】以下寫(xiě)出夢(mèng)中情人歡會(huì)，花神用落花驚醒幽夢(mèng)，作者采用了浪漫主義的象征手法，色彩濃麗，氣氛熱烈?？傊扼@夢(mèng)》一出將麗娘這個(gè)在封建禮教長(zhǎng)期壓抑下逐步覺(jué)醒的懷春少女的特殊心態(tài)及細(xì)微的心理變化揭示了出來(lái)，使人物形象有血有肉，活靈活現(xiàn)。

《牡丹亭》的語(yǔ)言也自具特色。湯顯祖既注意保持元雜劇語(yǔ)言富有“本色”的優(yōu)良傳統(tǒng)，又注意發(fā)揮自己在滿懷激情創(chuàng)作時(shí)的“靈氣”，將自然真切的語(yǔ)言與個(gè)別字句的精工琢磨融合起來(lái)，即所謂“掇拾本色，參錯(cuò)麗語(yǔ)，境來(lái)神往，巧湊妙合”(王驥德《曲律》)。語(yǔ)言既自然真切，又婉麗精工，曲詞往往形成詩(shī)的意境，具有極強(qiáng)的感染力，很適合作者以奔放的熱情，去描繪人物細(xì)膩復(fù)雜的感情?！驹砹_袍】中“良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院”，是古今評(píng)論家所公認(rèn)的名句，“良辰美景”、“賞心樂(lè)事”不過(guò)是兩個(gè)成語(yǔ)，“奈何天”、“誰(shuí)家院”更不是什么艱深險(xiǎn)奧的詞句，然而，這四組詞語(yǔ)一經(jīng)組合，便將杜麗娘既驚詫于春光的無(wú)限美麗，又感嘆春光易逝，惋惜春光被辜負(fù)的百感交集的復(fù)雜心理，準(zhǔn)確完滿地表現(xiàn)出來(lái)。而【山桃紅】一曲雖是柳夢(mèng)梅所唱，但仍是杜麗娘夢(mèng)中所生，因此，仍是杜麗娘自己的情感和語(yǔ)言，“則為你如花美眷，似水流年”一句，“如花美眷”是用他人的眼光審視贊嘆自己的美麗，“似水流年”一變而為對(duì)生命之花絢麗而短暫的花期和時(shí)光流轉(zhuǎn)的慨嘆。確有“不思而至”的靈動(dòng)，又妙合杜麗娘夢(mèng)中的情思跳躍、超越常情的思維特點(diǎn)。無(wú)怪乎曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》第二十三回中寫(xiě)林黛玉聽(tīng)了【皂羅袍】“不覺(jué)點(diǎn)頭自嘆，心下自思：‘原來(lái)戲上也有好文章，可惜世人只知看戲，未必能領(lǐng)略其中的趣味?！碑?dāng)聽(tīng)到【山桃紅】“則為你如花美眷，似水流年”時(shí)，林妹妹竟“仔細(xì)忖度，不覺(jué)心痛神馳，眼中落淚”。

另外《驚夢(mèng)》的舞臺(tái)表演藝術(shù)也堪稱典范，經(jīng)過(guò)歷代昆曲藝術(shù)家的不斷加工和提煉，以《驚夢(mèng)》為代表的說(shuō)唱、表演、音樂(lè)、舞蹈相結(jié)合的綜合藝術(shù)，充分體現(xiàn)了昆曲藝術(shù)典雅、端麗的藝術(shù)特征，是昆曲乃至中國(guó)戲曲表演藝術(shù)的最高成就?！斑@是一種經(jīng)過(guò)高度提煉的美的精華。千錘百煉的唱腔設(shè)計(jì)，一舉手一投足的舞蹈化的程式動(dòng)作，雕塑性的亮相，象征性、示意性的環(huán)境布置，異常簡(jiǎn)潔明了的情節(jié)交代，高度選擇的戲劇沖突(經(jīng)常是能激起巨大心理反響的倫理沖突)，使內(nèi)容和形式交融無(wú)間，而特別突出了積淀了內(nèi)容要求的形式美。這已不是簡(jiǎn)單的均衡對(duì)稱、變化統(tǒng)一的外在形式美，而是在其中與內(nèi)容意義交織在一起?！?李澤厚《美的歷程》)正是由于《驚夢(mèng)》所取得的巨大藝術(shù)成就，使其能保持長(zhǎng)久的藝術(shù)生命力，至今仍是舞臺(tái)上盛傳不衰的常演曲目，歷代戲曲表演藝術(shù)家都將其作為提高自己表演藝術(shù)的必習(xí)劇目。京昆藝術(shù)大師梅蘭芳和俞振飛合作，曾于1960年將《驚夢(mèng)》攝制為舞臺(tái)藝術(shù)片《游園驚夢(mèng)》，為后人留下了寶貴的藝術(shù)珍品。