毛澤東

雪

北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內(nèi)外，唯馀莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。 江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。

毛澤東詞的壓卷之作，無疑應(yīng)推《沁園春(雪)》。它具有掃空千古、睥睨六合的力量，可以說與蘇東坡《念奴嬌(赤壁懷古)》在詞史上一后一前建立了兩坐豪放詞的豐碑。它是1936年2月在陜北觀雪之作。一起就椽筆馳鶩，全景式描繪北國雪景，眼光所及幾半中國，真是前無古人了。然而最匪夷所思的還在上片煞拍：“須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈”,三句突發(fā)奇想，將壯麗河山比作妖嬈的婦人。自古以來，人們把統(tǒng)一中國的群雄角逐比作獵手角逐，“逐鹿中原”是流行的譬喻?？擅珴蓶|卻別出心裁，把它比作情場角逐。這個舉措風(fēng)流的比喻偏偏能不失于纖巧，其奧妙大可深究。原來在古人的觀念中，江山與美人本是差距很大的對象，清人詩云“福王少小風(fēng)流慣，不愛江山愛美人”就是具體的例證。而比喻之中，比體和本體的差異越大，效果越顯著，將江山比作美人正是如此。盡管詩人運用了“妖嬈”一類倩語，讀者想到的只是山河的迷人，而不會聯(lián)及男女之事。所以連“風(fēng)流人物”一辭也決無浮艷之感。遠(yuǎn)在《離騷》就有以求女比喻政治追求的傳統(tǒng)，也是其成立的依據(jù)。把重大的主題寓于如此輕松的表述，使此詞既雍容大度，又輕靈灑脫。描寫男女情愛從來是詞體所長，產(chǎn)生過“柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。二情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”(秦觀)那樣一類杰作。但從毛澤東的傳記材料看，他不是一個兒女情長的人，三次婚煙兩次有始無終，有一次最后使他懊惱。他的詞也不善言兒女之情，“眼角眉梢都是恨，熱淚欲零還住”(《賀新郎》)那種句子讀來別扭。然而他的“我失驕楊君失柳”一詞雖于律未盡合，卻的確寫得不錯。在詞中，革命的同志愛高于燕婉之私?？梢哉f，毛澤東的愛情更多地鐘于華夏山河，“江山如此多嬌，引無數(shù)英雄盡折腰”,——這是他的“愛情”詞！
《沁園春》的下片大氣盤旋，所謂一筆勾掉了五個皇帝——而且都是中國歷史上完成過統(tǒng)一大業(yè)的雄主。雖然發(fā)絕大議論，卻不流于叫囂。承上片煞拍和過片的比喻，在品評歷史人物時他只用“略輸文采”、“稍遜風(fēng)騷”、“只識彎弓射大雕”等形象化語言作輕描淡寫，簡明扼要而有分寸。又似乎是在替一位高貴的婦人擇婿，運用嚴(yán)格的眼光打量著秦皇、漢武、唐宗、宋祖、成吉思汗等等，這些似乎次第而來的求婚者，結(jié)果都未入選。而“白馬王子”的出現(xiàn)，已為期不遠(yuǎn)?！熬阃印比猪斖拔?，“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”則水到渠成，圓滿終篇。詞的上片寫雪景，在自然的、地理的、空間的大跨度上自由馳騁；下片談古論今，煮酒論英雄，則在社會的、歷史的、時間的大跨度上自由馳騁。本來秦皇漢武等與當(dāng)代英雄，各不同時，并非競爭的對手，而詞中并舉之，就填平了時間跨度，冶古今于一爐。而對于真正的敵手，則未措一辭。有人說詞中運用了歷史唯物主義觀點，難為他看得見，而我們只感覺了一位偉大造反者、革命派的酣暢興會。而真正運用了歷史唯物主義觀點“人猿相揖別”(《賀新郎(讀史)》)等，則缺少詞味，難與此詞并論?！睬邎@春〕于壯詞中寓風(fēng)流嫵媚之姿，如公孫大娘劍器舞，故尤為動人。