夏夜

天卷殘云，漏傳高閣，數(shù)點螢流花徑。立盡屏山無語，新竹高槐，亂篩清影?？串嬌?，羅衫上，光凝月華冷。夜初永。問蕭娘、近來憔悴，思往事、對景頓成追省。低轉(zhuǎn)玉繩飛，淡金波、銀漢猶耿。簟展湘紋，向珊瑚、不覺清倦。任釵橫鬢亂，慵自起來偷整。

這是一個美好的夏夜，夜幕卷去余霞，樓閣中更漏聲隱約可辨，遙望花間小路上，流螢撲朔，一切都顯得是那樣溫馨、安謐。此刻，如若團扇在手，小坐乘涼，該是何等愜意！然而，閨中女子卻悶無端，默無語，獨對屏風(fēng)站多時，顯得十分寂寥，甚至感到有說不盡的凄涼。她無心欣賞竹影槐蔭印在窗欞上的清影奇趣，那只能使她情緒更加煩亂；更不愿臨皓魄而神注，陶醉于月色的清輝里，而只是從自己的畫扇上、薄衫上感覺到月光的存在，雖是夏夜，但覺得月光清冷——其實是她心里孤寂、凄冷。詞的上片語簡意多，描寫得細膩有致，不乏女性作家的綿密、纖巧，是寫得很有特色的。詞以對起，夜色籠蓋萬物，亦籠蓋閨中人的心，更籠蓋全詞。整個陰影決定了通篇的冷調(diào)子，特別是點染以流螢、清影，遂使作品色調(diào)偏冷。上片收煞處，索性點出“冷”字，它是一種感覺，可以稱之為主觀色調(diào)。這個基調(diào)也貫穿于下片中。這個“冷”字，愈味愈妙，它甚至是不真實的。人著羅衫，手執(zhí)畫扇，又是夏夜的月光，怎么會冷呢？細味之，方知“冷”是一種感覺，一種意念，主人公的眼睛無異于加了一層濾色鏡，這該是何等有趣！如此，基調(diào)一定，讀者也幾乎感覺到了冷。王世貞《弇州山人詞評》云：“一語之艷，令人魂絕，一字之工，令人色飛，乃為貴耳。”“數(shù)點螢流花徑”,可謂“一語之艷”;“光凝月華冷”的“冷”字，稱得上“一字之工”,這等奇妙處，正可玩味。過處轉(zhuǎn)為寫人言情。上片語語是景，又無不含情，其意已明。后段順勢而深，一唱三嘆，連而有歇，又仿佛一氣呵成。夜色深沉，不能成寐，無言心底自問，何故近來如此憔悴？回首往事，也是在這樣的夏夜良宵，也是這般的一番景致，多少歡樂，幾多深情，那美好的記憶，那千金一刻的良辰，似乎一瞬間就過去了，如今追憶起來，更添一段惆悵。蕭娘，指女子。周美成《夜游宮》:“有誰知，為蕭娘，書一紙?！庇帜铣菏捄暝谶M攻北魏時，得知魏方援軍靠近，不敢乘勝前進。魏國知道蕭宏乏武略，便悄悄派人將女人的頭巾、發(fā)飾送給蕭。魏軍中傳出歌謠：“不畏蕭娘與呂姥，但畏合肥有韋虎。”事見《南史·臨川靖惠王宏傳》。此處“蕭娘”,只是一般作為女子的代稱。“對景頓成追省”一句，頗耐咀嚼，同樣的良辰美景，曾有過賞心樂事——無非兩情相洽，相攜相得。而今孤苦另丁，寂寂寞寞，凄楚自不待言。聯(lián)系作者的身世遭遇以及相思多年，終于憂郁而死的情況，就不難理解這種凄涼的感懷了。玉繩，星名，亦泛指星光。張衡《西京賦》:“上飛闥而仰眺，正睹瑤光與玉繩?！薄段倪x》注：“《春秋元命苞》曰：‘玉衡北兩星為玉繩?！倍鸥σ灿性娋湓疲骸坝窭K迥斷絕，鐵鳳森翱翔。”(《大云寺贊公房》之三)耿，有明亮義。眺望星空，星移斗轉(zhuǎn)；清輝淡淡，銀河明朗，更覺孤寂。幽思難遣，聊自展開湘席，靠在珊瑚枕畔，始覺一陣疲倦。簟，竹席。珊瑚，代指石枕，也作枕的美稱。歇拍極寫閨中人的慵懶困乏、任情任性。首飾歪斜，發(fā)髻蓬亂，也不去管它了。似乎收束得有幾分柔弱，也過于消沉。可她太累了，積思而傷神，幾乎徹夜不眠，天將曉時，畢竟難以支撐，亦屬自然而然的事。詞的結(jié)法不拘一律，此詞結(jié)得有其獨到處。正是在主人公的極度困倦中，讀者窺到了她的心曲。她或許想到夢鄉(xiāng)去重溫舊日歡樂，以作鎮(zhèn)痛，但她醒來時凄涼和痛楚仍會糾纏著她。故此種結(jié)語自有其妙處，乃是以其深而出之于淺，正是大可玩味之筆，元人之于詞曲往往如此。