予女須家沔之山陽，左白湖，右云夢，春水方生，浸數(shù)千里，冬寒沙露，衰草入云。丙午之秋，予與安甥或蕩舟采菱，或舉火置兔，或觀魚簺下； 山行野吟，自適其適；憑虛悵望，因賦是闋。
著酒行行滿袂風。草枯霜鶻落晴空。銷魂都在夕陽中。恨入四弦人欲老，夢尋千驛意難通。當時何似莫匆匆。
白石此詞作于三十二歲，是懷念合肥女子最早的作品之一。白石與合肥女子最后之別在三十七歲那年。然而，似乎在最后一別之前許久，白石就已預感到愛情的悲劇性質(zhì)，以致其懷人之作從一開始就充滿了沉痛異常的離別之恨。
詞前有序。序前半篇寫山陽之大觀。女須同女媭，指姐姐，姐姐家住漢陽之山陽村，太白湖、云夢澤(代指湖泊群)環(huán)抱左右。春水生時，連幾千里。冬寒水退，荒草接天。后半篇寫游賞之適意。丙午即淳熙十三年(1186),這年秋天，詞人小住姐姐家，與外甥(名安)晝則蕩舟采菱，夜則舉火捕兔(置，捕兔網(wǎng)),有時則觀看捕魚(簺，竹木制的柵欄，用來斷水取魚)。山行野吟，真似自得其樂。然而，末尾突謂：“憑虛悵望，因賦是闋?！痹~人對天悵望，因作此詞。原來，游賞之樂竟絲毫無補詞人悲傷的心靈。序末正是詞篇的引子。
“著酒行行滿袂風”。起句寫自己帶了酒意在原野上走，行行無已，秋風滿懷，便覺天地之寥廓。于是縱筆寫出下句：“草枯霜鶻落晴空”。舉目清秋，但見一只蒼鷹從晴空中直飛落在枯草無際的原野上。此二句極寫天地之高曠，便見出詞人之憑虛悵望。于是由景及情，寫出下句：“銷魂都在夕陽中。”歇拍極精警，將情與景、人與宇宙融為一境。境界隨夕陽之無極而無限展開，憂傷亦隨夕陽之無極而生生無已。有夕陽處有憂傷。憂傷冉冉彌漫遍布于此夕陽無極之境界中。原來上二句所寫高曠之天地，竟似容不下詞人無限之惆悵?！颁N魂都在夕陽中”,可媲美于清真《蘭陵王》名句“斜陽冉冉春無極”。詞人究竟為何銷魂如此？ “黯然銷魂者，唯別而已矣”。(江淹《別賦》)歇拍意脈已引發(fā)下片。
“恨入四弦人欲老，夢尋千驛意難通?！边^片二句對偶，寫想象中之戀人，即合肥女子。上句想象伊人憂傷欲老。四弦指琵琶，清真《浣溪沙》云：“琵琶撥盡四弦悲。”合肥女子妙擅音樂，白石《解連環(huán)》云：“為大喬能撥春風，小喬妙移箏”。伊人滿懷幽怨沉恨，傾注進琵琶之聲，琵琶之聲可以怨，但又何能真?zhèn)€解恨？ 在聲聲怨恨中，伊人亦憔悴將老矣。白石本年三十二歲，合肥女子年齡諒在三十以下，何至言老？老之一字，下得沉重。不僅寫出合肥女子對自己相思成疾，亦寫出自己對合肥女子相知之深。不僅如此。白石合肥情遇之深蘊亦于此句見出。琵琶是燕樂主要樂器之一，燕樂正是詞樂。合肥女子與白石皆妙擅音樂，乃是知音。可見其愛情之內(nèi)蘊原是極高雅亦極深厚。下句寫伊人夢中相覓之苦。想象及于夢境，愈空靈，愈刻摯。山長水闊，天遙地遠，伊人縱然夢飛千驛，也難尋到自己傾訴衷情啊。詞情仿佛晏小山《蝶戀花》“夢入江南煙水路。行盡江南，不與離人遇”,但沉痛過之。實則如此慘淡之句，竟為此一愛情悲劇之預讖。白石與合肥女子終身含恨，當非偶然。夢中亦意難平，人生必多恨事。重逢難，夢中相逢亦難。詞人不禁從肺腑中發(fā)出恨聲： “當時何似莫匆匆。”痛恨當時不如不要匆匆分別。實則當日之別，必有不獲已之緣故。今日之追悔，便屬無可奈何，此一愛情終當成一大恨事矣。結句與晏殊《踏莎行》“當時輕別意中人，山長水遠知何處”相若，但細味之，便覺晏詞猶出以輕靈淡宕之筆調(diào)，姜詞卻是刻骨鏤心之恨語。
全詞整體營構頗見白石特色。序與詞，上、下片，皆筆無虛設，一脈關聯(lián)，而又層層翻進，實為渾然一體。序中極寫游賞之適意，既引起詞中無可排遣的憂傷，又反襯憂傷之沉重。上片極寫天地之高曠、夕陽之無極，實為包蘊下片所寫相思之遙深、傷心之無限造境。意與境一等相稱。縱觀全幅，序作引發(fā)之勢，上片呈外向張勢，下片呈內(nèi)向斂勢，雖是小令之作，亦極變化開闔之能事。
此詞是白石懷人系列詞之序曲。白石懷人詞始于此年，終于四十三歲時所作之兩首《鷓鴣天》,中間經(jīng)歷之十余年歷程，乃人生最可寶貴之一段時光，而其所留下諸詞，沉痛之情始終如一。在宋代文學史上，白石懷念合肥女子之系列詞，與于湖懷念李氏之系列詞、放翁懷念唐琬之系列詩，先后輝映。這些作品感動人心，陶冶性情的價值，是不會過時的。