地僻村深竹影斜。小池新雨漲春沙。散分泉石到鄰家。

一曲晚風張緒柳，半溪殘月杜陵花。曉鶯啼夢破窗紗。

《浣溪沙》這種小令體制，從七言絕句脫胎而來，句數(shù)較七絕略多，在章法上更富于斡旋變化，猶如扁舟徜徉于一泓湖水之中，隨意調(diào)遣，以其輕靈倩巧見勝。即以此詞為例，通篇比興，言景不言情，而情之所寄于言外得之。詞的主旨原在寫相思，妙在全不加點明，而托諸“夢游” 出之；而此詞中唯一涉及人物意緒的“夢”字，又直到最末句方始出現(xiàn)。詞中寫夢游所到之地，歷歷如繪； 而所夢的人物對象，卻又深藏不露，其意境朦朧隱閃，而此詞之深永意味，亦經(jīng)此曲徑通幽而愈堪玩賞矣。

詞的首三句寫出一幽雅清靜處所?！爸裼啊薄ⅰ靶〕亍?、“泉石”已點出環(huán)境之清雅不俗，著色雖淡而不失情趣。竹影欹斜，饒有婀娜的風姿； 新雨過后，池水橫溢，無數(shù)細流向四面蜿蜒漫衍開來，猶如銀蛇舞動。作者于尋常小景處體物入微，而人物的輕快喜悅心情亦自可見。以上三句寫晝景。下片轉(zhuǎn)入寫夜景。由“晚風”至“殘月”,暗示時辰由入暮到夜闌。而詞中“風”、“月”、“花”、“柳”的出現(xiàn)，使用筆頓趨華麗。風曰“一曲”,言其和煦柔曼；月曰“半溪”,言有微云相與出入。風如樂，碧柳裊裊搖軟煙； 月在水，花容姣好更光艷。故作者寫晝、夜之景用的乃是兩副筆墨： 寫白晝之景言其疏淡處，寫夜晚之景則著力于其秾麗處。而此處的“花”“柳”似又可能暗寓一段風流情事在?！皬埦w柳”,齊武帝曾以靈和殿前所植楊柳的風流可愛，比喻張緒 (見《南史·張緒傳》)?！岸帕昊ā眲t和女子相關，如韓翃《贈張千?！吩娫疲骸凹惫軙兇咂綐肪?，春衣夜宿杜陵花?！笔愤_祖《綺羅香》詞云：“最妨它佳約風流，鈿車不到杜陵路?！比畲箐叀堆嘧庸{》曲詞云：“風流貪看杜陵花，解春衣夜宿兒家?！钡鹊?。此夜柳下論心，花畔和醉，正男歡女愛之時也。如此，方解得末句之所云?！皶扎L啼夢破窗紗”,以“曉”字領起，從時間上似順承上面所寫而來，實際卻是一個轉(zhuǎn)折，言以上所寫者非今日之實事，乃昨夜之夢尋。詞家每喜將“曉鶯”和“春夢”相連，如溫庭筠《菩薩蠻》詞云：“覺來聞曉鶯……春夢正關情?！标淌狻兜麘倩ā吩~云：“濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處?！眳俏挠ⅰ讹L入松》詞云：“料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯?！钡鹊取４嗽~所寫，亦即“曉鶯啼破相思夢” (顧夐《虞美人》)也。相念情深，晝思夜夢，而夢游時那一份溫馨情味，一旦夢醒后又當是如何苦澀！ 著一“破”字，則春夢之沉迷，現(xiàn)實之無奈，俱得到有力的表現(xiàn)。全詞以實景寫幻夢，又以幻夢寫真情，遂在虛與實、真與幻的斡旋交錯之中，透露出綿渺之思，這正是本詞藝術(shù)表現(xiàn)的特點所在。