惆悵夢余山月斜，孤燈照壁背窗紗，小樓高閣謝娘
家。暗想玉容何所似？ 一枝春雪凍梅花，滿身
香霧簇朝霞。
日有所思，夜有所夢。寫夢幻以抒情，這是古典詩詞常用的手法。檢韋莊詞，述夢以言情的篇章尤多：“才睡依前夢見君”、“昨夜夜半，枕上分明夢見”、“夢覺半床斜月”、“夢覺云屏依舊空”,等等，不一而足。本詞就是寫夢后相思的無限惆悵。
詞的上闋，寫作者夢中醒來時的情景。怎么醒的呢？ 是“子規(guī)啼破相思夢”還是“小窗風觸鳴琴”?不得而知。首句以“惆悵”起，既為全詞定下感情基調(diào)，又突出了夢醒時的心情?！皦粲唷?即夢后，但比夢后好：夢之余，亦思之余也。“山月斜”,是夢醒的時間，明月西斜，大概是在后半夜。夢何以在月斜時候醒呢？作者的一首《菩薩蠻》詞道：“殘月出門時，美人和淚辭”。在這個月色朦朧、晨光未現(xiàn)的時候，人們都在夢中，燈火俱滅，只有作者屋里的那盞小燈仍然發(fā)著昏黃的光：闌珊的月，將盡的燈，與孤樓獨思的人，構成一種孤寂清冷的意境，強烈地烘托出作者凄然獨居的心境。“小樓”句點出作者夢魂所牽的是自己鐘情的一位女子?！爸x娘家”,泛指女子所居，特指妓女。或許我們可以認為，這位“謝娘”就是作者詞中屢屢提到的“那年花下，深夜初識”的那位：恩重嬌多，情如之何；碧天無路，思又如之何！ 這“萬般惆悵向誰論”呢？“除卻天邊月，沒人知”,只是獨自相思，想象賦《高唐》了。
詞的下闋，以一個設問句開頭，寫夢想的內(nèi)容，描繪了情人的嬌媚可人的姿質(zhì)。為什么只好“暗想”呢？ 作者在另一首《浣溪沙》里說：“咫尺畫堂深似海”,看來是可望不可及的，故其哀怨足可使情腸寸斷。湯顯祖說：“以‘暗想’句問起，越見下二句形容快絕”,信然。詞的最后二句，用白描手法繪出了一幅迷離恍惚的春雪美人圖：心愛的人就象一株紅梅，在一個春雪過后的早晨傲霜斗雪，肌膚之香溢之于霧氣，遠而望之，就如彩霞簇聚。文人墨客常用“桃花”這個意象來形容女子的美麗，那是表層的美；作者用了“梅”,這顯然更加注重了深層的品格的美。惟其質(zhì)香如梅，也惟其顏美如霞，故無怪乎作者“不忍更思惟”了。人道韋詞“凄艷入骨髓”,確然。
韋莊大半生都在顛沛流離中度過，這使他的作品具有與其它花間詞人相較顯著不同的特色：寫愛情懷著深摯的感情。他說，“有時自患多情病，莫是生前宋玉身？”是不錯的。在這一點上只有“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的柳永可以與之并提。情深，是他的人的風格，也是他的詞的風格。本詞正體現(xiàn)了這樣的特色。用語平直，秀麗流暢，而情致婉曲，以白描手法創(chuàng)造一種意境的美，是本詞的另一特色?！对~則》說：韋詞“深情苦調(diào)，意婉詞直”,以況此詞，其庶幾矣。