(清)孫尚任

鷓鴣天·院靜廚寒睡起遲

院靜廚寒睡起遲，秣陵人老看花時(shí)。城連曉雨枯陵樹(shù)，江帶春潮壞殿基。傷往事，寫(xiě)新詞，客愁鄉(xiāng)夢(mèng)亂如絲。不知煙水西村舍，燕子今年宿傍誰(shuí)？

孔尚任是一個(gè)民族意識(shí)較強(qiáng)的作家，盡管他生于清初，長(zhǎng)于清朝，但畢竟是孔子后裔，血管里流動(dòng)的是漢族人之血，故常流露出為明朝的覆亡而深深嘆惋之情。他的名劇《桃花扇》“借離合之情，寫(xiě)興亡之感”，這首《鷓鴣天》詞就出自該劇。在第一出《聽(tīng)稗》中，男主角侯方域一上場(chǎng)，即吟了這首作為上場(chǎng)詩(shī)的詞。而作者是借侯方域之口以奏自己的心曲，詞中所寫(xiě)，實(shí)也是作者自己的感慨。

詞一開(kāi)片，“院靜廚寒睡起遲，秣陵人老看花時(shí)”兩句，即于描寫(xiě)庸懶和百無(wú)聊賴情態(tài)的同時(shí)，透現(xiàn)出一派凄涼情調(diào)。“廚”指紗廚，也即帳子?！帮髁辍笔悄暇┑墓欧Q。南明時(shí)期的侯方域?qū)崉t正當(dāng)壯年，年齡并不老，“人老”實(shí)是一種心理上的遲暮感覺(jué)。詞將主人公的形態(tài)動(dòng)作與心理感覺(jué)緊緊交織一起，略作勾勒，主人公形象及心態(tài)即躍然于眼前。繼而，詞緊扣一“看”字，筆鋒由寫(xiě)“看”的行為動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)向描寫(xiě)所看對(duì)象。“城連曉雨枯陵樹(shù)，江帶春潮壞殿基”是其所見(jiàn)，兩句極含深意。明開(kāi)國(guó)皇帝朱元璋建都于南京，死后陵寢亦在南京?！傲陿?shù)”即指皇帝陵寢之樹(shù)，“殿基”指明代留下的宮殿之基?！皶杂辍?、“春潮”常年的侵襲摧打，使陵樹(shù)枯而殿基壞。詞人采用虛實(shí)結(jié)合手法，于寫(xiě)景中融入象征。在虛實(shí)結(jié)合中象征手法占主導(dǎo)地位，故實(shí)寫(xiě)的一面反顯淡化。南明王朝實(shí)是隅于一角處于風(fēng)雨飄搖中的朝廷，明朝的絕大部分江山盡已淪喪，故明朝實(shí)際上已經(jīng)滅亡。詞人借寫(xiě)景發(fā)抒追懷故國(guó)之思，將深含于景物描寫(xiě)中的內(nèi)心底蘊(yùn)明白顯露。象征明朝故國(guó)的陵樹(shù)、殿基的枯、壞，令追念故國(guó)者為之酸鼻，令作為孔子后裔的作者發(fā)出無(wú)聲的長(zhǎng)嘆！

下片寫(xiě)主人公亂麻般的客愁鄉(xiāng)思。“傷往事，寫(xiě)新詞”一句寫(xiě)心態(tài)，一句寫(xiě)行為，他感傷的“往事”是什么？當(dāng)然是“故國(guó)不堪回首月明中”。詞以一“傷”字領(lǐng)之，將內(nèi)心的哀切、心緒的煩亂以及熱切的“客愁鄉(xiāng)思”一筆寫(xiě)出。主人公思鄉(xiāng)心切，時(shí)刻縈繞腦中的是遠(yuǎn)隔千里的故鄉(xiāng)，不由得遙遙揣想家鄉(xiāng)情景：“不知煙水西村舍，燕子今年宿傍誰(shuí)?！薄拔鞔濉辈⒎菍?shí)指，古人詩(shī)詞中常用之，如宋林逋有“西村渡口人煙晚，坐見(jiàn)漁舟兩兩歸”之句，陸游也寫(xiě)過(guò)“十日苦雨一日晴，拂拭拄杖西村行?！倍际菍?xiě)田園生活。主人公身隔千里，唯有長(zhǎng)望以當(dāng)歸，默思以自慰，遙想鄰人情景，遙想往年與他作伴的燕子，今年不知筑巢誰(shuí)家。借燕子以表現(xiàn)秋去春來(lái)、時(shí)光流逝之感，寄托他的鄉(xiāng)關(guān)之思，實(shí)也因燕子年年回歸，如守信約，而人不知燕，不能歲歲而回。在那特定時(shí)代，家鄉(xiāng)已為清兵所占領(lǐng)，自是有家歸不得，故家鄉(xiāng)之思實(shí)是家國(guó)之思，家與國(guó)不可分割。主人公的鄉(xiāng)關(guān)之思具有深廣的內(nèi)容?！妒酚洝に挝⒆邮兰摇份d，周武王滅殷后，殷的大臣箕子經(jīng)過(guò)殷都舊址，感嘆宮室毀壞，殷朝滅亡，作一首《麥秀》歌以悼之。清譚獻(xiàn)評(píng)這首詞曰：“哀于《麥秀》。”(《篋中詞》)陳廷焯則評(píng)此詞“勝國(guó)之感，情文凄艷，較五代時(shí)鹿虔扆《臨江仙》一闋所謂‘煙月不知人世改，夜闌還照深宮。藕花相向野塘中，暗傷亡國(guó)，清露泣香紅’者，可以媲美。”(《白雨齋詞話》)

從藝術(shù)上看，此詞亦頗有特色。清況周頤稱：“詞太做嫌琢，太不做嫌率，欲求恰如分際。”(《蕙風(fēng)詞話》)這首詞完全不用典，所寫(xiě)全系尋常景物，尤其是下片，遣詞造句更見(jiàn)通俗淺顯，毫無(wú)“太做”而顯雕琢之處。但詞卻又絕非率意之作，上片后兩句以工整的對(duì)仗寫(xiě)景，全詞讀來(lái)瑯瑯上口，具有詩(shī)歌般的韻律美，且詞氣流轉(zhuǎn)，都可說(shuō)明此詞實(shí)經(jīng)過(guò)了作者的精心錘煉。詞人恰如其分地掌握“做”與“不做”的分寸，化平凡為神奇，將眼前景、心中情化合為一種沉郁蒼涼而又渾成的意境。作者不僅是作為一個(gè)偉大的戲劇家，作為一個(gè)詞人也同樣頗見(jiàn)藝術(shù)功力。