池上納涼

水天清話，院靜人消夏。蠟炬風(fēng)搖簾不下，竹影半墻如畫(huà)?！　∽韥?lái)扶上桃笙，熟羅扇子涼輕。一霎荷塘過(guò)雨，明朝便是秋聲。
這是一幅白描消夏圖。不設(shè)辭藻，不施鉛華，如生活本身一樣平淡，卻又極耐人尋味。
詞的第一句，可能節(jié)自唐李商隱《水天閑話舊事》之詩(shī)題，“水天”可以理解為水邊，但“天”字將空間充分地開(kāi)放化，為納涼和閑談營(yíng)造了自由、無(wú)拘無(wú)束的境界；“清話”,高雅不俗的言談，此作“閑談”解。院落就在水邊(這從下文“荷塘”也可看出),靜悄悄的，人坐在院里消夏。開(kāi)頭這兩句，不但點(diǎn)明題旨，而且破題的“水”字，首先就將一陣宜人的涼意迎面送來(lái)，給人清爽的感覺(jué)，使整個(gè)詞境不帶一點(diǎn)煩悶、躁氣。接著，“清”字、“靜”字，又進(jìn)一步使人的心緒安定下來(lái)，為納涼活動(dòng)設(shè)置了十分理想的空間場(chǎng)所。“蠟炬”二句，是對(duì)這個(gè)環(huán)境做簡(jiǎn)單而又具體的描繪：屋內(nèi)有照明用的蠟炬，屋外種有竹子，還有庭院的圍墻、門(mén)窗的簾子；涼風(fēng)吹動(dòng)簾子，把它掀得高高的，簾里的燭光便灑了出來(lái)，對(duì)面竹叢的影子被映在了墻上，宛如畫(huà)上去的一樣。一般說(shuō)來(lái)，夏夜里的燈火是很容易令人產(chǎn)生煩躁感的，而詞中的燈燭帶來(lái)的卻是一片可人的光明。原因就在于前面已經(jīng)鋪設(shè)了可以消除任何產(chǎn)生這種感覺(jué)因素的靜謐處所，同時(shí)，又有簾、有風(fēng)加以映襯；簾在人與光之間造成了一定的阻隔(盡管光還是漏了出來(lái)),風(fēng)呢，帶來(lái)了涼爽，又映出竹的婆娑身影(那也是有清涼感的),在墻上“繪”出一幅活動(dòng)著的“墨竹圖”,平添幾分生意和情趣。
上片雖有“人”字，而人并未出現(xiàn)，下片才寫(xiě)納涼的人；卻又不直接寫(xiě)其外貌、言語(yǔ)，而是寫(xiě)其醉態(tài)。醉了，要?jiǎng)e人扶上席子(桃笙是用桃枝竹編的涼席，吳地人謂簟為笙)來(lái)納涼，還要搖著熟羅做的團(tuán)扇，真是醉態(tài)可掬，也見(jiàn)出這環(huán)境、氣氛、時(shí)間的相宜。正是在這樣的境地下，風(fēng)的“涼”、扇的“輕”,仿佛都有了質(zhì)態(tài)，讓人可觸、可感。夜如水，如歌。一切都是那么溫馨、恬美。也正是這種“靜”,為詞人創(chuàng)設(shè)了一種虛靜的心理空間，所以，當(dāng)池塘上空霎時(shí)飄過(guò)一陣急雨時(shí)，他便從雨聲中“聽(tīng)”出秋天到來(lái)的腳步聲。詞作從開(kāi)篇就有“話”、“搖”、“扶”等動(dòng)詞，但整個(gè)詞境一直是靜悄悄的，連納涼的話語(yǔ)也不讓人聽(tīng)到，荷塘雨聲卻打破了這片靜謐；而“明朝便是秋聲”一句，像是誰(shuí)的輕輕的嘆息，又像是深夜納涼者的對(duì)語(yǔ)，或夢(mèng)囈般的心靈獨(dú)語(yǔ)，包含著無(wú)窮的感慨和惋惜。秋之為秋，在于它能枯花敗葉，讓人興致冷落，讓人情感蕭條，故這一句中的哀怨，是從心里流淌出來(lái)的。有了這一句，納涼的主題便得以深化，而不流于輕淺、俗套。當(dāng)然，這感慨又必須很輕、很淡，不太著露痕跡，否則，與全詞的基調(diào)便不相吻合。至于那醉的是不是詞人自己，已無(wú)關(guān)宏旨；然不把醉者當(dāng)做詞人看似乎更加有趣，它可以有一種清醒著看人醉態(tài)的情趣，見(jiàn)落葉而知秋的智慧或睿哲，也與結(jié)尾處的發(fā)出感慨相一致。