“橫江館前津吏迎，向余東指海云生。郎今欲渡緣何事，如此風(fēng)波不可行?！惫艠?lè)府《烏棲曲》：“采菱渡頭擬黃河，郎今欲渡畏風(fēng)波?！碧滓砸痪溲茏鞫洌^妙。(楊慎《升庵詩(shī)話》卷五)

【詩(shī)例】

橫江詞

李白

橫江館前津吏迎，向余東指海云生。

郎今欲渡緣何事？如此風(fēng)波不可行。

【解析】

李白善于學(xué)習(xí)和繼承我國(guó)古代文學(xué)的優(yōu)良傳統(tǒng)，從前代民歌和文人的創(chuàng)作中吸取豐富的營(yíng)養(yǎng)，甚至直接運(yùn)用古詩(shī)題描寫(xiě)時(shí)事，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)自己的生活感受。這里引的《橫江詞》一首，就是他對(duì)梁朝簡(jiǎn)文帝蕭綱古樂(lè)府《烏棲曲》中的“芙蓉作船絲作笮，北斗橫天月將落。采桑渡頭礙黃河，郎今欲渡畏風(fēng)波”改造和創(chuàng)新而成的。由于詩(shī)人賦予舊形式以新的內(nèi)容和思想，使之更加完美，因而富有新意和特色，成為一首膾炙人口的佳作。明代詩(shī)論家胡應(yīng)麟說(shuō)：“簡(jiǎn)文《烏棲曲》四首，奇麗精工，齊梁短古，當(dāng)為絕唱！如 ‘郎今欲渡畏風(fēng)波’，太白《橫江詞》全出此。至‘北斗橫天月將落’、‘朱唇玉面燈前出’，語(yǔ)特高妙，惟江總‘桃花春水木蘭橈’ 一首，差可繼之?！?《詩(shī)藪》)這一評(píng)論，既高度贊揚(yáng)了簡(jiǎn)文帝詩(shī)歌的藝術(shù)性，又充分肯定了李白詩(shī)歌繼承、創(chuàng)新的成就，確實(shí)言中肯綮，深得其妙。

我國(guó)古代民歌，特別是漢魏樂(lè)府民歌，藝術(shù)形式上的突出特點(diǎn)之一，就是語(yǔ)言簡(jiǎn)明通俗，運(yùn)用對(duì)話完成內(nèi)容和思想的表達(dá)。如《東門(mén)行》、《陌上?！?、《孔雀東南飛》等。而文人創(chuàng)作則很少對(duì)話，尤其是律詩(shī)、絕句，由于篇幅短小，格律限制，對(duì)話這一表現(xiàn)手法更少運(yùn)用。但李白卻善于在詩(shī)中運(yùn)用對(duì)話，這首《橫江詞》就是以對(duì)話成章的，詩(shī)人巧妙地將蕭綱原詩(shī)中“采桑渡頭礙黃河，郎今欲渡畏風(fēng)波”之后一句，衍為二句：“郎今欲渡緣何事？如此風(fēng)波不可行”，從而增大了詩(shī)的容量。通過(guò)對(duì)話生動(dòng)地表現(xiàn)了人物的內(nèi)心活動(dòng)和思想性格，使全詩(shī)意深而詞婉?！皺M江館前津吏迎，向余東指海云生”兩句，寫(xiě)詩(shī)人遠(yuǎn)行途中經(jīng)過(guò)安徽和縣長(zhǎng)江邊上的橫江浦時(shí)，掌管渡口的小吏在驛站前迎來(lái)熱情接待。一到跟前，他就舉手遙指東方陰沉沉的天色告訴李白說(shuō)，海天上已經(jīng)濃云密布，一場(chǎng)暴風(fēng)雨就要降臨了。言下之意是說(shuō)，這時(shí)候渡江是很危險(xiǎn)的。顯而易見(jiàn)，如果不是李白迫不及待地問(wèn)如何渡江，他怎會(huì)不問(wèn)自答，敢在身份和地位比自己高的官人面前饒舌呢？前句“迎”字，第三句的“郎”字，從行動(dòng)、稱呼上說(shuō)明李白當(dāng)時(shí)是個(gè)在官的人，并非等閑之輩或?qū)こ０傩眨±粼谶@位官人面前是不會(huì)輕舉妄動(dòng)的。接著，后面兩句(即從一句衍為兩句)就寫(xiě)小吏關(guān)切地問(wèn)李白，這樣匆匆趕路，急于渡江是為何事情？未等對(duì)方回答，他又憑自己觀測(cè)天象的豐富經(jīng)驗(yàn)，十分肯定地說(shuō)，這樣大的風(fēng)浪，絕不可以在江上行船。這里，李白將小吏的關(guān)心、疑惑的神情栩栩如生地揭示出來(lái)，也從側(cè)面把李白急于渡江的迫切心情繪聲繪色地表現(xiàn)出來(lái)。

明人楊慎認(rèn)為，“郎今欲渡緣何事？如此風(fēng)波不可行”兩句，全出于“郎今欲渡畏風(fēng)波”一句，他從繼承和發(fā)展的角度評(píng)論說(shuō)：“太白以一句衍二句，絕妙?！彼^“一句衍二句”，就是把原來(lái)一個(gè)句子加以發(fā)揮，延伸成為兩個(gè)句子。當(dāng)然，這決不是簡(jiǎn)單地增加文字的篇幅，也不是原封不動(dòng)地搬用原句的意思，而要拓展詩(shī)的內(nèi)容和思想，使之升華到新的境界。實(shí)際上這是以原句為基礎(chǔ)進(jìn)行的再創(chuàng)作。這種藝術(shù)上的加工、改造，產(chǎn)生的積極效果，首先是詩(shī)的人物形象增多，蕭綱原句只寫(xiě)一個(gè)人物，而李白的詩(shī)句則寫(xiě)了兩個(gè)人物；其次是拓展了詩(shī)的內(nèi)容，深化了詩(shī)的思想。原句籠統(tǒng)地說(shuō)詩(shī)人要渡江而畏懼風(fēng)浪，沒(méi)有具體描繪他的境遇和心理活動(dòng)，讀者難以領(lǐng)悟其思想感情。而李白的詩(shī)句則描寫(xiě)出詩(shī)人渡江的緊迫性和堅(jiān)定的決心，以及小吏出于關(guān)心和愛(ài)護(hù)而勸阻，表現(xiàn)一種友好的關(guān)系，揭示人物的精神境界，內(nèi)容更充實(shí)、具體。總之，無(wú)論從內(nèi)容還是形式看，后兩句都是前一句的拓展和延伸，而又更具體和完善，“絕妙”之譽(yù)，言之有理。