秋光好。無奈錦帳香消，繡幃寒早。鉤簾人立西風，送書過雁，依然又到。故鄉(xiāng)杳?？瞻褱I隨江水，夢縈江草。何時賦得歸來，倚松對柳，開尊醉倒？ 衰鬢不堪臨鏡，鏡中愁見，蓬飛絲繞。門外遠山，青青長帶斜照。石泉澗月，辜負夜猿嘯。傷心處，風凋露渚，荷枯煙沼。燕去玄蟬老。滿天細語鳴羈鳥。花蔓當檐裊。庭院靜，遙聞清砧聲搗。擁衾背壁，一燈紅小。

這首詞表現(xiàn)了詞人濃郁的鄉(xiāng)思與飄零之痛。此調(diào)為“雙拽頭”,共分三疊。

第一疊，落筆揚起，贊嘆秋光無限好。繼以“無奈”二字急轉(zhuǎn)，渲染居處的凄清景象，于一揚一抑中透出了作者情緒的波動起伏。秋日，天高氣爽，風景宜人。然而，這景色縱使萬般風情，在客居他鄉(xiāng)的愁人看來，均是牽愁引恨之物。羈旅游子，孑然一身，天天在百無聊賴中度過，真是“香消”愁難消，“幃寒”心更寒。借物傳情，可謂獨具匠心。“錦帳”、“繡幃”,其美無比；“香消”、“寒早”,卻給這種美染上了一層悲涼的色彩，奠定了全詞的基調(diào)。以下攝入憑窗遠眺所見，將抽象的離愁鄉(xiāng)思之情形象化。蕭瑟西風中，群雁又列陣南翔了。見雁而有感于久未得到家鄉(xiāng)來的音信，于是，鄉(xiāng)愁中又融進了茫然、失望等多種情愫。

第二疊，先著“故鄉(xiāng)杳”一句，平直道來，承上啟下，既是上疊的補筆，點明憂悶悲傷、愁腸百結之因，又是下文直抒鄉(xiāng)思的發(fā)端，語氣亦嘆亦慨。因為“故鄉(xiāng)杳”,所以欲歸不能。愈是欲歸不能，愈是愁悶。愈是愁悶，對歸鄉(xiāng)的渴念即愈為強烈?！翱瞻选倍湔菢O度傷痛的形象寫照。一“空”字說明灑淚并不能排遣難以名狀的悲傷之情。明知不可為而為之，彌見其情可憫，其境堪悲。臨窗遠眺與灑淚江中兩種不同形態(tài)的刻畫，極為傳神，它不僅表現(xiàn)出詞人思鄉(xiāng)時的狀貌，也展示了他由苦思到無奈，乃至悲傷難抑而痛灑熱淚的感情發(fā)展、升華的過程。接著寫日積月累，思鄉(xiāng)念親之情已深埋心底，以致積思成夢，所夢又是江邊的花草景物。江花江草，年年依舊，而人生有情，則不免感懷今昔。以虛擬之筆觸抒寫具體情思，詞語婉而詞意悲。“何時”三句，宕開一筆，暗用陶淵明《歸去來辭》文意，寫懸想中的歸鄉(xiāng)后的樂趣。清人王夫之說過：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”(《姜齋詩話》),正點透了這種反跌手法的神效。這一曲折入微的向往，感情是復雜微妙的，它雖然浸潤著追求的興奮與滿足，卻也融匯著對現(xiàn)實的空虛落寞的感受，更深刻地寫出了自己當前的苦況，以及對故鄉(xiāng)的強烈思念。

第三疊轉(zhuǎn)捩到惋嘆歲月飛逝，人生易老。永無休止的思念，使詩人過早地衰老了。“不堪臨鏡”,以寫不忍對鏡的心態(tài)，暗示憔悴之極，筆致曲婉而情感深沉?！芭铒w絲繞”狀白發(fā)蓬亂貌，似乎更象征愁緒的紛亂?！度碎g詞話》云：“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色采。”詩人筆下的異鄉(xiāng)晚景，無一不染上主觀的傷感色彩。一抹落日的斜輝照在綿延起伏的山脈，氣氛顯得格外凄厲，遲暮之感，觸緒紛來。石澗泉水涓涓，月光倒映，夜猿哀嘯，迢遞而至，詞人卻不能領略這番景致，故曰“辜負”?！皞奶帯比殖猩媳瞥?，底蘊極為豐富，有思歸念遠的憂思，有會合無期的悲痛，也有度日如年的煎熬。蕩氣回腸，聲淚俱下。接著又重筆寫景，使客觀環(huán)境和內(nèi)在情感融合無間，創(chuàng)造了個性鮮明的抒情形象。說燕子遠去，玄蟬已老，是暗示自己不如燕子自由，有家難歸，日復一日，已象蟬一樣衰老。下文更自比“羈鳥”,形象貼切。那鳥的鳴叫聲，不正是詞人痛苦的呻吟嗎？這就把無情之物人格化，寫得活靈活現(xiàn)。比、興的表現(xiàn)手法，古代作家經(jīng)常在作品中使用。作者的高明處在于，不僅以景喻情的態(tài)，而且以景寫情的質(zhì)，所以即景抒情十分生動自然，毫無矯揉造作之態(tài)?！罢杪暋?即搗衣聲。深秋季節(jié)，思婦們已開始趕制寒衣，好寄給遠方的親人。這更加觸動游子的孤寂無依之感。結句“擁衾背壁，一燈紅小”,寫寂寞幽居情狀，不僅見出居室的凄涼，而且把詞人哀怨悲傷，近乎絕望的感情逼真入微地表現(xiàn)了出來。讀到這兩句，我們仿佛看到夜深擁被、輾轉(zhuǎn)反側(cè)、對著暗淡燈影苦思默想的詞人的孤獨形象，不禁產(chǎn)生對詞人的關切，他怎么能挨過這寂寞的時光，熬過這一個個不眠之夜??！這樣收束全詞，尾音裊裊，余味無窮。