用事類·運(yùn)古入化的宋詞賞析

【依據(jù)】 (秦觀 《風(fēng)流子》)下闋 “天長(zhǎng)地久”四句雖點(diǎn)化樂天 《長(zhǎng)恨歌》，而以 “倩人說與”句融納之，便運(yùn)古入化，彌見情深。(俞陛云 《唐五代兩宋詞選釋》)

【詞例】

風(fēng) 流 子

秦 觀

東風(fēng)吹碧草，年華換、行客老滄洲。見梅吐舊英，柳搖新綠，惱人春色，還上枝頭。寸心亂，北隨云黯黯，東逐水悠悠。斜日半山，暝煙兩岸，數(shù)聲橫笛，一葉扁舟。青門同攜手，前歡記、渾似夢(mèng)里揚(yáng)州。誰念斷腸南陌，回首西樓。算天長(zhǎng)地久，有時(shí)有盡，奈何綿綿，此恨難休。擬待倩人說與，生怕人愁。

【解析】在詞中靈活運(yùn)用前人的優(yōu)秀文學(xué)遺產(chǎn)，使其熔鑄積淀新的意蘊(yùn)，借以抒發(fā)自己的感情，使詞顯得更高雅圓熟、沉厚精美，在宋詞中屢屢見到。明人楊慎說：“詞雖一小技，然非胸中有萬卷，下筆無一塵，亦不能臻其妙也。”(《詞品》)宋代詞人都善于吸取唐人詩語和內(nèi)容，高度凝煉成自己詞中的意境，使詞出神入化，具有雋雅深厚的魅力。正如王士禎說的：“詞中佳語，多從詩出”(《花草拾蒙》)。如蘇軾取孟蜀王“冰肌玉骨清無汗，水殿風(fēng)來暗香滿”的詩句之意為己所用、脫胎換骨，前人“不以蹈襲為非”(王明清

《揮麈后錄余話》 卷一)。同樣，秦觀這首詞的下片點(diǎn)化白居易 《長(zhǎng)恨歌》 詩句，而形神兼?zhèn)洌∏泻椭C，與全詞境界渾然一體。白氏 《長(zhǎng)恨歌》 的后半部分以抒寫生離死別、動(dòng)人心魄的悲情為主。秦觀化用他的意境和詩句，首先應(yīng)該有與他相似的感情基調(diào)，即詞人“自有境界”，才可不妨“借古人之境界為我之境界”(《人間詞話》)。秦觀這首詞的上片就給人描寫了這樣一種令人心靈震顫的生離死別的情景：“東風(fēng)吹碧草，年華換、行客老滄洲。見梅吐舊英，柳搖新綠，惱人春色，還上枝頭?！贝猴L(fēng)拂綠了大地，也吹開了詞人思念戀人的心緒。春色本來惹人喜愛，然而在作者的眼里，碧草、春風(fēng)卻無非是“惱人春色”，足可見作者思心之深厚。這是從自然景色來寫悲情，是景中寓情。接下來幾句，以寫情為主，卻情中有景，正因?yàn)樾挠兴鶓?，心情紛亂，故仰見北去行云而黯然神傷；眺望東向流水，內(nèi)心悵惘虛空、一片迷茫。孤單單的行客在“數(shù)聲橫笛”中只與“一葉扁舟”為伴。這種生離死別，給人心靈的打擊是多么沉重，與李、楊的馬嵬之別多么相似。

下片一開始就追憶與戀人相親相愛的情景。正如 《長(zhǎng)恨歌》 開頭那一段“春從春游夜專夜”的戀情一樣，這里的“攜手”、“前歡”、“夢(mèng)里揚(yáng)州”也透露了他們?cè)谝黄饡r(shí)的那種歡洽無隔的情景。如今這些都已經(jīng)如流水般逝去了。與唐玄宗、楊貴妃的悲劇一樣，他們天各一方，“斷腸南陌”。詞中 “算天長(zhǎng)地久，有時(shí)有盡，奈何綿綿，此恨難休?！敝苯訌?《長(zhǎng)恨歌》“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期” 中化出，然而翻新出奇，與全詞的語氣語意一貫而下，不露用事之跡。再加上結(jié)句“擬待倩人說與，生怕人愁”的融化諧合、深入刻畫，情感更沉痛。綿綿此恨，在 《長(zhǎng)恨歌》 中還可告訴別人，然而在這里就是說給別人聽，也恐怕誰聽了都愁腸萬斷，何況當(dāng)事人本身呢！ 這種側(cè)面襯托的手法，愈加見出作者悲情之深。運(yùn)用古人詩意而更進(jìn)一層、更深一步，達(dá)到神化無痕跡的境界，這首詞可稱范例。