? ? ? ? ? ?在繽紛多姿、氣象萬千的《紅樓夢》中， 香菱學(xué)詩無疑是最美的片段之一， 它出自《紅樓夢》第四十八回《濫情人情誤思游藝， 慕雅女雅集苦吟詩》, 被選入人教版初中語文教材第七冊之中。

? ? ? ?要學(xué)寫詩， 當(dāng)然要先讀詩。中國的詩歌浩如煙海， 讀哪些， 怎么讀至關(guān)重要。香菱拜黛玉為師， 在讀詩時(shí)二人有這樣一段對話：

? ? ? ?香菱道：“我只愛陸放翁的‘重簾不卷留香久， 古硯微凹聚墨多’, 說的真切有趣。”黛玉道：“斷不可看這樣的詩。你們因不知詩， 所以見了這淺近的就愛。一入了這個(gè)格局， 再學(xué)不出來的。你只聽我說， 你若真心要學(xué)， 我這里有《王摩詰全集》, 你且把他的五言律一百首細(xì)心揣摩熟透了， 然后再讀一百二十首老杜的七言律， 次之再李青蓮的七言絕句讀一二百首。肚子里先有了這三個(gè)人做了底子， 然后再把陶淵明、應(yīng)、劉、謝、阮、庾、鮑等人的一看， 你又是這樣一個(gè)極聰明伶俐的人， 不用一年工夫， 不愁不是詩翁了！”

? ? ? ?“重簾不卷留香久， 古硯微凹聚墨多”出自陸游的《書室明暖， 終日婆娑其間， 倦則扶杖至小園， 戲作長句》, 全詩為：

? ? ? ?美睡宜人勝按摩， 江南十月氣猶和。

? ? ? ?重簾不卷留香久， 古硯微凹聚墨多。

? ? ? ?月上忽看梅影出， 風(fēng)高時(shí)送雁聲過。

? ? ? ?一杯太淡君休笑， 牛背吾方扣角歌。

? ? ? ?這首詩中， 頷聯(lián)無疑是最美的， 畫面感很強(qiáng)。讀詩的時(shí)候， 我們仿佛看到， 陸游閑居家中， 簾幕低垂， 篆香幽微， 案頭， 古硯中聚著新研的墨汁， 詩人揮毫作詩， 興致盎然。它美則美矣， 卻也僅此而已。它構(gòu)筑了意境， 卻也只是眼前的情景， 說句對陸游不敬的話， 它只是“字面上的意思”, 不必反復(fù)吟詠， 仔細(xì)咀嚼， 就能夠感受到它的美， 所以黛玉說它“淺近”, 怕香菱“入了這個(gè)格局， 再學(xué)不出來的?！薄斑@個(gè)格局”大概就是指那種字句優(yōu)美、情景精致卻無法帶給人深刻的回味和體驗(yàn)的狀態(tài)， 通常來說， 讀者對這種詩作， 都是入眼不入心的。

? ? ? ?那么， 黛玉為什么要香菱先讀王維的詩， 并且要她“細(xì)心揣摩熟透”呢？真正的好詩， 當(dāng)如禪意中一葉落預(yù)示秋之將至， 如繪畫中“咫尺有萬里之勢”, 如京劇中“三五步， 千里萬里；二三人， 萬馬千軍”, 也就是具有“境外之境”, 它表達(dá)的不僅僅是文字本身的意思， 更能以這些文字為誘因， 引發(fā)讀者結(jié)合自身的經(jīng)歷， 調(diào)動(dòng)人生的體驗(yàn)和審美的趣味， 對詩歌進(jìn)行新的感知和解讀。如果說， 詩句本身像一只精美的小舟， 這只小舟牽引著讀者向記憶的江海漫溯， 時(shí)見碧波輕鷗、蓼灘蘆汀， 也時(shí)遇急湍暗流。劉勰在《文心雕龍?隱秀》中說：“隱也者， 文外之重旨者也；秀也者， 篇中之獨(dú)拔者也。隱以復(fù)意為工， 秀以卓絕為巧。斯乃舊章之懿績， 才情之嘉會(huì)也?！碧拼岎ㄈ弧对娛?重意詩例》云：“兩重意以上， 皆文外之旨?！薄拔耐庵肌本褪恰熬惩庵场薄Ｍ蹙S的詩常常有這樣的效果。王維的詩極少運(yùn)用險(xiǎn)字險(xiǎn)韻， 平常的詞語， 平常的意象， 經(jīng)過他用心的構(gòu)思， 平中見奇， 淡而有味， 重要的是， 能和讀者的感受相契合， 激發(fā)他們的聯(lián)想想象， 含不盡之意見于言外。我們來看香菱對他的“渡頭馀落日， 墟里上孤煙”的品鑒：

? ? ? ?……還有“渡頭馀落日， 墟里上孤煙”, 這“馀”字合“上”字， 難為他怎么想來！我們那年上京來， 那日下晚便挽住船， 岸上又沒有人， 只有幾棵樹。遠(yuǎn)遠(yuǎn)的幾家人家做晚飯， 那個(gè)煙竟是青碧連云。誰知我昨兒晚上看了這兩句， 倒像我又到了那個(gè)地方去了。

? ? ? ?香菱所生活的時(shí)代， 距離王維生活的年代， 總有九百多年了吧， 跨越了唐宋元明四個(gè)朝代?？墒?， 那句前人的詩卻牽動(dòng)了她記憶的長線， 讓她在悵惘和欣慰中做了一次故地重游。這就是古詩“境外之境”的魅力。

? ? ? ?最后我想說一說我對王詩“大漠孤煙直， 長河落日圓”的感受。我曾經(jīng)在一個(gè)黃昏， 坐在從呼和浩特發(fā)往銀川的火車上。四個(gè)人的車廂里， 其他三個(gè)人都去了餐車， 我坐在床上， 看到外面的黃河安靜地流淌， 落日銜山， 余輝涂紅了西面的天空。沒有筆直升空的狼煙， 可是就是在那一刻， 我對“大漠孤煙直， 長河落日圓”有了新的認(rèn)知。原來， 王維不是要表現(xiàn)邊塞風(fēng)光的雄渾壯美， 而是要用這種寥廓蒼茫的景象烘托自己單車問邊的孤獨(dú)茫然。而坐在車上的我， 面對這樣的景象， 也感受到宇宙的浩淼無垠和自身的無比渺小。