? 沈括 《夢溪筆談》 卷十五有云： “河中府鸛雀樓三層，前瞻中條，下瞰大河。唐人留詩者甚多，唯李益、王之渙、暢當三篇能狀其景?！倍谶@三篇中，王之渙的一首尤其膾炙人口。
? ? ?首句 “白日依山盡” 中的 “依山” 二字，是 “盡” 的狀語，表現(xiàn)了登樓遠眺中白日傍山而落，以至于 “盡” 的景象。這一景象，包含了時間推移的過程，不是靜景，而是動景。這動景，是詩人望中所見，因而也體現(xiàn)了詩人望中所感。詩人登樓遠眺，留連忘返，從白日當空望到白日依山，又望到依山而盡； 在這個時間推移的過程里，對美好的時光、美好的景物，流露了戀戀不舍之情?！耙郎健?的 “依”，兼有依傍、依戀的意思。“白日” 無知，朝出夕落，并不會有什么情感的波動。但在詩人眼中，它的確是依山而盡的，于是融情入景，寥寥五字，就展現(xiàn)了一幅景中含情的圖畫，使人聯(lián)想起無限好的夕陽、美麗的晚霞和霞光里聳立的雄山峻嶺，并對如此美好的時光、美好的景物，產(chǎn)生了不勝眷戀的情感。
? ? “黃河入海流” 與首句字字對偶，銖兩悉稱?！叭牒！?二字，也是“流” 的狀語。佇立在鸛雀樓上，地勢雖高，但決然望不見黃河入海，望見的只是黃河在樓下奔 “流”。像杜詩 “平野入青徐” 中的 “入”字一樣，這個 “入?！?的 “入” 字，也來自基于生活經(jīng)驗和地理知識的藝術想像。而一用 “入?！?作為 “流” 的狀語，就如同用 “依山”作為 “盡” 的狀語，把客觀景物寫活了。黃河此刻雖在鸛雀樓下奔“流”，距離大海尚有數(shù)千里之遙，但它的目標、它的理想，則是流入大海，而且終歸要流入大海。這就賦于黃河以崇高的理想，從而也表現(xiàn)了詩人的闊大胸懷。同樣，“入海流”不是靜景，而是動景?？窗桑和硐加痴?，河面上飛濺起萬點金光，這條黃色巨龍，咆哮著奔向遙遠的大海，詩人的目光，也被帶到遙遠的東方。當然，黃河要流入的大海，還是看不見的，而心卻早已飛向大海了。如果能夠看見大海，那該有多好！ 于是水到渠成，轉出三、四兩句： “欲窮千里目，更上一層樓?！?/div>
? ? ?一二兩句所展現(xiàn)的圖景已經(jīng)夠闊大了，但詩人并不滿足，還要“更上一層樓”，遠眺更遠更廣的天地，飽覽千里以外的自然景色。但“更上一層樓”之后究竟看見了什么，卻沒有寫，也用不著寫，給讀者留下了馳騁想像的廣闊空間。
? 這后兩句詩還有更深刻的含意。不管作者的主觀意圖如何，它實際上體現(xiàn)了這樣一種哲理： 站得愈高，看得愈遠。做任何事情，要從高處看、遠處看，才能看得廣闊，看得全面?！坝F千里目，更上一層樓”之所以成為千古名句，原因就在這里。
? ?讓我們再看看李益和暢當?shù)脑?。暢當《登鸛雀樓》 云： “迥臨飛鳥上，高出世塵間。天勢圍平野，河流入斷山。” 李益 《同崔邠登鸛雀樓》 云：“鸛雀樓前百尺檣，汀洲云樹共茫茫。漢家簫鼓空流水，魏國山河半夕陽。事去千年猶恨速，愁來一日即為長。風煙并起思歸望，遠目非春亦自傷?！边@兩首詩都很不錯，但和王之渙的詩相較，就未免遜色，傳誦不如王詩之廣，并非偶然。王詩短短二十字，既寫景，又抒情，情由景生，景以情顯，給人以尺幅千里，意境壯闊的感受，使人于美的享受中開拓心胸，得到哲理的啟示，受到精神的鼓舞。四句詩兩兩對偶，但由于意境闊大，氣象渾成，因而既整麗，又流動，不見斧鑿痕跡，在藝術上是十分成功的。
? ? 鸛雀樓，也寫作“鸛鵲樓”，在今山西省的永濟縣。舊樓在縣城西南的黃河中高隼處，因常有鸛雀棲息在上而得名。樓共有三層，平眺中條山勢，俯瞰黃河流水，堪稱黃河中游的一處登臨勝地。唐代以登鸛雀樓為題的詩有好幾首， 而 “惟李益、王之渙、暢當?shù)脑姡?能狀其景”。(沈括 《夢溪筆談》)這三首中，李詩為一首七律，暢詩與王詩皆為五絕，而且同題《登鸛雀樓》， 這就從題旨和文體上給我們提供了比較鑒賞的各種可比條件。
? 暢當?shù)脑娛沁@樣寫的：
迥臨飛鳥上，高出塵世間。
山勢圍平野，河流入斷山。
? ?全詩四句都用作寫景。前兩句極言鸛雀樓之高， 當然運用了夸張手法；后兩句寫鸛雀樓上視野之廣： 廣袤的原野， 遠處是連綿不斷的山巒，黃河的流水猶如 一把利劍穿入群山之中。全詩能緊緊扣住鸛雀樓周圍景物的特點，剪裁精當， 且繪景狀物縱橫排闔，頗有一番雄健蒼勁的氣勢。所以，沈括把它列為唐詩同類題材的三佳之一，并無失當。
? 王詩只用兩句寫景，寫群山簇擁下西沉的落日，寫奔騰澎湃中入海的黃河。詩人以形象卻又樸實的語言展現(xiàn)的廣闊視野中的萬里河山，對于熟諳“登高才能望遠”這一常理的讀者來說， 自然會以這無限邈遠的詩境中想象出鸛雀樓的高峻。寫登樓而不寫高，只以視野之廣來襯托登樓之高，比起暢當用直露無遺的 “迥臨”“高出”等鋪陳來， 正是王詩稍勝一籌的地方。
? ?同樣是寫視野的廣闊，暢詩雖然氣勢磅礴，卻遠而不深，廣而有限，難免有氣促韻短之感?！吧絼輫揭啊?，廣闊的原野畢竟被山勢所隔： “河流入斷山”，悠遠的江河終究被群山所斷，景囿于所見，意盡于所言，失去了詩貴 “精騖八極，心游萬紉”的神韻。而王詩的兩句卻有另一番新意： “白日依山盡”的壯觀， 開闊了你的胸襟， 又引逗起你對被群山隱去的白日沉入茫茫云海的遐思，視野所及，從語言呈現(xiàn)的看得見的山前景色帶到了語言蘊含的看不見的山后境界。山西永濟離黃河入海處，中隔河南、山東兩省，鸛雀樓縱有凌云高閣，人之肉眼恐也難以跨越迢遞關山?！包S河入海流”乃是詩人用無限的想象開拓有限空間的又一神來之筆，它所展現(xiàn)的畫面的廣度和深度， 暢詩的 “入斷山”是遠遠不能此擬的。
? ? 暢當描摹的山水景色，蒼勁有余，而疏放不足，雄大挺脫中不免有枯燥單調之感。王之渙在自己所展示的畫卷中，平添一輪西沉的白日，不難使我們聯(lián)想起那游弋云空的晚霞，這就給恢恢蒼茫的背景潑灑上一層炫人眼目的色彩， 在雄山大江的峻撥和浩蕩之中， 滲出了些微落日余輝的柔和。
?“欲窮千里目，更上一層樓”，看似兩句即景生情的詩，寫詩人登樓的心情，其實仍然是繪景狀物的精筆。前面兩句，遠眺景物的曠闊，似乎已經(jīng)登峰造極， 卻不料詩人匠心獨運，偏說這還不是最高處的所見， 畫外之音， 言外之意，就是說樓還要高，景還要廣。在上下文的平淡自然的承接中， 出人意外地把詩篇推引到一個更高的境界。其實，即使真的更上一層樓，看到的無非仍是白日依山，黃河入海而已，然而詩人的工力正表現(xiàn)于此?！鼻叭擞性佋抡哒f： ‘最好莫如十四夜，一分留得到明宵。’王之渙懂得這個道理， 所不同的是他實寫了中秋之滿月， 而又偏說它是十四夜月罷了?！?吳熊如等《唐宋詩詞探勝》)詩人的良苦用心在于：吟詠一首寫景狀物的山水詩，他恰恰不是垂青于對客觀自然的一覽無余的描摹，而是刻意追求創(chuàng)造一種深邃的詩意和悠長的韻味去啟迪讀者的想象。這種婉轉含蓄的寫法， 實在是吟詩作文的要旨。
? ? 暢當和王之渙的這兩首五絕都是全篇對仗的。暢詩的兩聯(lián)對得極工，或許正是因為太注重語言的工巧了，反而顯出斧鑿之痕，行文拘板而不流轉。而王詩能避免這些缺陷， 主要是他注意了對仗運用的變化。前兩句用的是正對，即并列的事物兩兩相對；后兩句則用流水對， 即兩句在意念上聯(lián)貫而下，一氣呵成，在朗朗上口的吟誦中似乎感覺不到這兩句還是極工的對仗。正對體現(xiàn)了均衡美，卻往往失之于呆板，流水對則能揚長避短，王之渙能結合起來使用， 可見詩人在對仗的運用上也有不俗的工力。
? ? ?最后還要提到的是，“欲窮千里目，更上一層樓”所蘊含的深刻的哲理，已經(jīng)遠遠超出了詩歌本身所達到的藝術成就。千百年來，與其說這兩句是作為五絕佳句著稱于世的話，倒不如說作為座右銘，曾經(jīng)伴隨著多少人在人生的征途上不斷地探索和進取。
? ? 鸛雀樓，又名鸛鵲樓，為“(北)周宇文護造”，是唐代著名的登臨勝地。據(jù)《清一統(tǒng)志》記載：舊樓在山西蒲州府城(治所在今永濟蒲州鎮(zhèn)，唐時為河中府)西南黃河中高阜處，時有鸛鵲棲其上，遂名。沈括在《夢溪筆談》中記述： “河中府鸛雀樓三層，前瞻中條，下瞰大河。唐人留詩者甚多，唯李益、王之渙、暢當三篇能狀其景?！崩钭魇鞘灼呗?，氣象衰頹；暢作原是五律(見王重民《補全唐詩》)，縱觀全詩，有句無篇。唯有王這首狀景抒懷的五絕，才稱得上是格韻雙絕的佳作。
? ?詩的上聯(lián)采用大筆勾勒法，寫登樓的見聞和感受。詩人并不拘泥于抒情對象本身的具體形態(tài)，而是善于迅捷地抓住登樓覽勝的視覺特征，“萬收取一”，以少總多，僅用十個字就氣勢磅礴地勾勒了高山大河極其壯闊的境界。首句通過寫“白日”，巧妙地寫“前瞻中條”。中條山脈長百余里，由東北走向西南，蜿蜒于樓前。其主峰雪花山正雄踞于樓東十五里處。所謂“依山盡”，是寫從中條山后升起的朝陽，依傍著一望無際、連綿起伏的群山西行，終于為群峰所阻。日行受阻，正是烘托山之巍峨高峻。次句寫“下瞰大河”。黃河南流經(jīng)蒲州西城，匯入涑水而水量大增，于是在一片令人驚心動魄的訇然雷鳴聲中奔騰東去?！叭牒Ａ鳌比?，把當前景與意中景融合為一，寫了目送黃河直奔大海的壯觀，渲染出“黃河之水天上來，奔流到海不復回”的聲勢。這兩句用大自然中最富有表現(xiàn)力的景物，述登樓之所見，顯示景物的氣勢和風神。不言樓高而其高自見，不言四遠空闊而空闊自見。劉熙載云： “問短篇所尚，曰： ‘咫尺應須論萬里’?！痹谶@寫意似的兩筆中，山川景象備于一處，遠近高低的動景靜物瞬息萬變，各呈奇姿。景象壯闊，氣勢雄偉，展示了山河壯麗的圖景。
? ?詩的下聯(lián)，陡起高潮，翻出新意，既寫了一時實感，顯示了詩人極目騁懷的雄心和氣吞寰宇的胸懷，又寄理于情，把詩境升華到哲理的高度，啟示人們在創(chuàng)造歷史的進程中，應高瞻遠矚，不斷進取，不斷創(chuàng)造，自強不息，追求更高更美的境界。
? 詩人以“最為難工”的五絕短篇，卻寫得“節(jié)短韻長，包含無窮”。上聯(lián)寫景，下聯(lián)抒情，景以情顯，情由景生，兩者可謂銜接自然，相得益彰。
? ? 王之渙生活的時代，唐帝國繁榮昌盛已達頂峰。這是一個充滿希望和進取的時代，一種樂觀向上的時代精神，具有青春活力的熱情和想象，無不滲透在當時的優(yōu)秀詩人的作品中。在這首詩中，詩人豪邁壯闊的襟懷，執(zhí)著追求的精神及其創(chuàng)作個性，抒情對象本身的雄渾壯闊、氣勢磅礴的特色以及昂揚奮發(fā)、積極進取的時代精神三者，達到了完滿的契合。所以，這首絕句不愧為千古傳誦的杰作。