【題解】

杭州西湖在市區(qū)，舊稱武林水、錢塘湖。相傳漢時(shí)湖上時(shí)見金牛，謂為“明圣之瑞”，故又有明圣湖、金牛湖之稱。唐時(shí)因湖在城西，遂通稱西湖。古代西湖與錢塘江相通，是一片淺海灣。由于泥沙淤塞而逐漸形成一個(gè)輪廓近似橢圓的潟湖。湖岸周長約15公里，湖面上有白堤、蘇堤，將湖分為外湖、里湖、岳湖、西望湖、小南湖等五部分。湖中有孤山，又有小瀛洲、湖心亭、阮公墩三島鼎立。西湖是杭州主要園林風(fēng)景游覽區(qū)，名勝眾多。湖畔有南高峰、北高峰、玉皇山三面環(huán)繞，山上岸邊，亭臺(tái)樓閣，星布點(diǎn)綴，湖光山色，賞心悅目。唐代時(shí)西湖已成為游覽勝地，此詩是作者任杭州刺史時(shí)游春所作。時(shí)間當(dāng)在長慶三年(823)或四年春。緊扣環(huán)境和季節(jié)，沒有窮形盡象的工致刻畫，卻把初春的西湖描繪得生氣盎然。是歷來傳誦的即景抒情名篇。

【全詩】

《錢塘湖春行》

.[唐].白居易.

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

【注釋】錢塘湖：指浙江杭州的西湖。孤山：在西湖的里、外湖之間。因與其 他山不相連接，所以稱孤山。上有孤山寺，可總覽西湖全景。賈亭：又叫 賈公亭。西湖名勝之一，唐朝賈全所筑。亂花：紛繁的花。沒(mò)：遮 掩。足：滿足。白沙堤：指西湖東面的白堤，上有斷橋等名勝。

【大意】我在孤山寺北、賈公亭西的孤山山頂，眺望秀麗的西湖，只見瀟瀟的 春雨過后，湖水新漲，幾乎與湖岸齊平；陰晴不定的天空中，舒卷的白云 重重疊疊地壓向湖面，幾乎與漣滟的波光連成了一片。天氣乍暖還寒， 幾只早起的黃鶯鳥正爭奪著向陽暖和的樹枝，想早日試一試它們沉默了 一個(gè)冬季的歌喉；不知哪家屋檐下的燕子，正飛來飛去，忙碌地銜著春 泥，構(gòu)筑它們的新巢。我騎著馬兒緩行在垂柳依依的湖畔。那漸次開放 的鮮花，姹紫嫣紅，迷亂了游人的眼神；剛剛萌發(fā)嫩芽的小草，新綠淺淺， 恰好能蓋沒馬蹄。錢塘湖畔，最令人流連忘返、徘徊著不忍離去的地方， 就要數(shù)這柳陰里的白沙堤了。

【賞析】

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。[2]幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。[3]亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。[4]最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。[5]

[1]長慶三年至四年，白居易任杭州刺史時(shí)，創(chuàng)作了不少歌詠西湖湖光山色的詩。這首律詩寫西湖早春景色，是其西湖風(fēng)景詩中最受贊賞的一首。錢塘湖是西湖的別名。

〔2〕“孤山”二句：孤山，是西湖后湖和外湖之間的一座小山，孤峰獨(dú)秀，故名孤山。登山可覽西湖全景。山上有孤山寺，建于南朝，原名永福寺，今廢。賈亭，又名賈公亭，唐貞元年間杭州刺史賈全所建，原是西湖勝跡之一，今已不存。云腳，指雨前或雨后接近地面的云氣。雨后春水初漲，與地面平，與云氣相接，所以說云腳低。首聯(lián)寫立足西湖最秀美之處，湖水初漲平如鏡，春動(dòng)氣轉(zhuǎn)陽氣上升的景象。

〔3〕“幾處”二句：爭暖樹，爭著飛占向陽的樹枝。啄春泥，指燕銜泥營建新巢。頷聯(lián)從鶯爭燕啄表現(xiàn)早春之時(shí)大自然的生機(jī)活力。

〔4〕“亂花”二句：亂花，各種品種、顏色，遍處開放的花。沒馬蹄，初長青草似毯，剛剛掩住馬蹄。騎馬游湖是當(dāng)時(shí)風(fēng)尚。頸聯(lián)寫各色繁花漸漸開放，令人目不暇接，眼花繚亂，綠茵茵嫩草鋪地，掩沒馬蹄，游人已至。

〔5〕“最愛”二句：行不足，游賞不厭。白沙堤，一名白堤、斷橋堤，西湖兩條長堤之一，東西向，西接孤山，東至斷橋，位于后湖和外湖之間。這二句寫行經(jīng)白沙堤所見。綠楊，即楊柳，吐綠枝最早，早春長堤垂柳成陰是西湖美景之一。

這首描寫西湖春景的七律名作，緊緊抓住早春季節(jié)的特征和詩題中的“行”字，首聯(lián)起，尾聯(lián)收，中間兩聯(lián)鋪敘，隨同作者的行進(jìn)，用“移步轉(zhuǎn)景”的寫法，描寫西湖早春的美景。全詩純用白描，準(zhǔn)確地描繪了西湖早春的迷人風(fēng)光，顯示了詩人對自然景物敏銳而細(xì)膩的感受能力，寫得春意盎然，融和著詩人清新明快、喜悅欣愉的心情。

【鑒賞】

提到西湖， 人們會(huì)聯(lián)想到蘇軾曾經(jīng)有過 “若把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”這樣一個(gè)巧妙的比喻。但這 “淡妝”或 “濃抹”的 “西子”究竟是怎樣的形象呢？他在一首短短的絕句里，只可能提出“水光瀲滟晴方好，山色空濛雨亦奇”， 從 “水光”和 “山色”， “晴”和 “雨”作一個(gè)對照的啟示， 讓熟悉西湖的人自己去領(lǐng)會(huì)。

在白居易《錢塘湖春行》里卻描繪出一個(gè)剛剛披上了春天的外衣的西湖；讀了以后，真的仿佛看到了那含睇宜笑的淡妝西施的面影，使我們更加感到蘇軾的比喻的意味無窮了。全詩通篇到底，順序?qū)憗恚巳雱?。風(fēng)格是如此的坦易紆徐，語言是這樣平易暢達(dá)，理解起來，似乎是毫無困難的。但是再仔細(xì)體會(huì)一下吧，則這里面可能有很多的東西為我們所忽略，在我們面前輕輕地滑了過去。

首先應(yīng)該弄清它的結(jié)構(gòu)。這詩寫西湖先從孤山寫起， 因?yàn)?“湖中獨(dú)立一孤山”(見 《輿地紀(jì)勝》)， 是一個(gè)非常特出的標(biāo)志； “孤山寺北賈亭西”，自然指的是西湖。由于有了第一句的敘述， 第二句就有了著落， 這 “水面”不可能是別的水面了。這詩可以分成兩個(gè)部分：前面四句寫春到湖邊，范圍是極其廣泛的；后面四句，則以 “白沙堤”為中心，專寫湖東的景色。前面四句， 先點(diǎn)明環(huán)境背景，然后描寫；后面四句， 先描寫， 然后再點(diǎn)明環(huán)境背景。這樣就使得中間四句，都是景物描寫，看不出一點(diǎn)轉(zhuǎn)換的痕跡。詩以 “孤山寺”起， 以 “白沙堤”終， 從點(diǎn)到面， 又由面回到點(diǎn)， 把全篇的結(jié)構(gòu)， 織成一幅完整無縫的天衣。章法之妙， 簡直是不可思議的。

文藝作品，特別是詩歌，常常有一種似斷非斷，似乎不相聯(lián)系而又相聯(lián)系的“草蛇灰線”的筆法，在這詩里，可以找到例證?！皝y花”“淺草”二句，寫的也是一般春景， 為什么說， 它只應(yīng)該屬之于后面兩句而不能屬之于前面呢？這因?yàn)?“淺草才能沒馬蹄”這句和 “綠楊陰里白沙堤”是有聯(lián)系的。春天來，西湖的四周哪兒不是象綠毯般的草地？可是這平坦修長的“白沙堤”卻是游人來往頻繁的大路， “楊柳風(fēng)微春試馬”(借用吳偉業(yè)《永和宮詞》詩中的句子。唐時(shí)，西湖上騎馬游春的風(fēng)俗極盛，連妓女都是這樣。白居易另有一首 《代買薪女贈(zèng)諸妓》有 “一種錢塘江上女， 著紅騎馬是何人”二句可證。)不是經(jīng)常看到的景象嗎？當(dāng)詩人 “最愛湖東行不足”的時(shí)候，腳踏著這柔軟的草地，他想，該用怎樣恰當(dāng)?shù)恼Z言來形容它呢？最現(xiàn)成的莫過于“沒馬蹄”(指草的深度可以陷沒馬蹄)了。由此可見它不僅和環(huán)境背景有密切關(guān)聯(lián)，而且和詩人當(dāng)時(shí)的思想活動(dòng)也有聯(lián)系。這些地方，筆意細(xì)致入微，但卻又自然而不著跡象。如果我們稍微粗心大意一點(diǎn)，就會(huì)把它放過去的。

更重要的是：在這首詩里，詩人處處扣緊了季節(jié)時(shí)令的特征，把早春的湖上風(fēng)光描繪得恰到好處。秋冬水落，春天水漲，“初平”是說剛剛與湖岸相平。在湖光天色的混連中，天上舒卷著重重疊疊的春云，顯得和湖面距離很近?！八娉跗皆颇_低”這句勾勒出一個(gè)春的輪廓；接下兩句，從鶯鶯燕燕的動(dòng)態(tài)中把春的活力、春的意態(tài)也描繪出來了。詩人的用筆，是極有分寸的：說 “幾處”，可見不是 “處處”;說 “誰家”，可見不是 “家家”。原來這還是初春的季節(jié)??！這樣， “早鶯”的 “早”，在意思上也就貫到了下句的 “燕子”。正因?yàn)槭?“早鶯”， 所以要搶向陽的 “暖樹”; 正因?yàn)槭恰霸缪唷?，所以?dāng)它啄泥銜草的時(shí)候，會(huì)引起人們一種乍見的驚喜與懷疑。方東樹評(píng)這詩說是 “象中有興，有人在，不比死句。”(見高步瀛 《唐宋詩舉要》 引) 這話是深深能窺見個(gè)中三味的。

“初平”“幾處”“誰家”“漸欲”“才能”這些詞語的運(yùn)用，在全篇寫景句中貫串成為一條線索，把西湖點(diǎn)染成半面輕勻的蘇小小。但是從 “亂花漸欲迷人眼”這句里，詩人同時(shí)也給我們透漏出個(gè)消息：很快地就會(huì)姹紫嫣紅開遍， 湖上鏡臺(tái)里即出現(xiàn)濃妝艷抹的西施。