·蒲松齡·

順治間，滕、嶧之區(qū)，十人而七盜，官不敢捕。后受撫，邑宰別之為“盜戶”。凡值與良民爭，則曲意左袒之，蓋恐其復叛也。后頌者輒冒稱盜戶，而怨家則力攻其偽，每兩造具陳，曲直且置不辨，而先以盜之真?zhèn)?，反覆相苦，煩有司稽籍焉。適官署多狐，宰有女為所惑，聘術士來，符捉入瓶，將熾以火。狐在瓶內大呼曰：“我盜戶也！”聞者無不匿笑。

〔選自《聊齋志異》〕

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選取有代表性、有特點的材料，正是《盜戶》突出的藝術特色。
盜，即搶劫財物、傷害人命的人。一般而言，盜的存在對社會的安定，對人民的安全，都是有損害的。因此，人們都痛惡盜賊，法律也主張嚴懲盜賊。
清代順治年間，滕、嶧一帶地方，十人就有七人為盜。為盜者這么普遍，說明當時的社會黑暗。當然，對于盜要作具體分析，其中不乏是掙扎死亡線上而鋌而走險的貧苦的人；但確也有些盜賊是殘害群眾的惡棍。對前者應該同情，對后者應該懲辦。然而，當封建王朝對付不了盜賊時，便實行招安、優(yōu)撫。地方官員為了將他們與一般百姓區(qū)別開來，別立“盜戶”一個名目。因害怕他們再次叛反，凡屬盜戶與良民發(fā)生糾紛，便特意偏袒他們。
這個材料是反常的，反常就是一種特點。作者隨后將這種特點進一步深化。由于官府左袒“盜戶”,便形成一個風氣：凡打官司的人，為取得官府的偏袒，便都冒稱“盜戶”,另一方便又指責對方不是“盜戶”。對于爭訟事實的曲直是非，反而無人過問，爭訟的雙方及官府的精力都放在是否“盜戶”的調查上。這更揭示了官府的腐朽，昏瞆。
這個事實本身便具有極大的諷刺性，它從另一個側面暴露了統(tǒng)治者的虛弱，無能。
蒲松齡對現(xiàn)實作了紀實性的描繪后，接著轉入他熟習的另一個境界：孤鬼的世界?？h衙門鬧狐患?？h令女兒被狐祟住了。術士捉狐入瓶，將用火燒死它。狐在瓶內大呼：“我是盜戶?！彼蚕朊坝谩氨I戶”的名，來取得寬恕。
這最后一筆，真令人啼笑皆非。然而，這一筆又將社會的腐朽、黑暗，描繪得更加深刻。
整個小說在敘事，由于抓了特點，敘述的是聞所未聞，見所未見的事情，便使文章充滿了新鮮感，收到震撼人心的作用。這是抓特點的藝術手法所形成的效果。