杜審言

遲日?qǐng)@林悲昔游，今春花鳥作邊愁。

獨(dú)憐京國人南竄，不似湘江水北流。

這首詩是杜審言遠(yuǎn)謫南方，渡湘江時(shí)所寫。他此次貶官是在武則天失去統(tǒng)治大權(quán)，唐中宗復(fù)位之初，因他曾與武則天的男寵張易之交往，被罪貶官峰州(在今越南民主共和國北部)。作為一個(gè)逐客罪臣遠(yuǎn)離故國，其心情之慘淡可想而知。

詩的首句“遲日?qǐng)@林悲昔游”，一個(gè)“悲”字將全詩定了調(diào)，駕馭了全詩的情致。乍看，似乎很突兀，也很矛盾。春天的園林萬紫千紅，充滿著生機(jī)，本可給人愉悅，使人心曠神怡。但作為一個(gè)被放逐的罪臣，在征途中舊地重游，哪里還有欣賞的心情。眼前的景色縱然很美，但想到昔游的種種歡快的日子，已經(jīng)不可能再來，于是不免感到孤寂悲涼。因此，首句中的“悲”字不僅有來歷、不突兀，倒是真實(shí)感情的自然流露。這個(gè)“悲”字用得十分好，它夾在美景、昔游之中，受兩者的襯托，顯得愈加悲苦。第二句“今春花鳥作邊愁”，采用的是移情于景的手法。也可說是用詩人的主觀感受直接表抒客觀事物的情態(tài)。在詩人眼中：花已失去艷麗，充滿憂容，鳥不是歡唱而是聲聲哀鳴，花鳥都在為詩人遠(yuǎn)戍而發(fā)愁。詩人以物喻情寫出了一幅愁天愁地的景象，與首句的“悲”字緊緊相扣，從而進(jìn)一步形象地揭示出詩人內(nèi)心的悲苦。

絕句的第三句，一般起著承上啟下的作用，因此，也往往是整首詩的中心。本詩第三句“獨(dú)憐京國人南竄”，不僅是首句的悲、二句愁的根源，也是第四句眼望著湘水北流生發(fā)種種情思的根源。這一句很象是詩人的自我表白：我所悲的、愁的固然也有個(gè)人浮沉的一面，不過最令人傷心的是此心懷戀京國而此身卻必須南行。這種痛苦詩人無法排遣，于是只好嘆息著說： “不似湘江水北流”!這二句使全詩的思想獲得了升華，在所悲所愁中賦予了“身在江海之上，心居乎魏闕之下”的思想內(nèi)容。

第四句作為結(jié)句，戛然而止，結(jié)尾有力，但同時(shí)又意味無窮，詩人的胸次充滿著感傷，也可說是對(duì)北去的湘江之水懷著無限羨慕之情。

七言絕句在初唐剛剛定型，杜審言是初唐的詩人，當(dāng)時(shí)“初變梁陳，音律未諧，韻度尚乏”。但這首詩和《贈(zèng)蘇綰》二首卻能寫得“結(jié)皆作對(duì)，而工致天然，風(fēng)味可掬”(胡應(yīng)麟《詩藪·內(nèi)編》)，是頗為難能可貴的。

唐初五言絕，子安諸作已入妙境。七言初變梁、陳，音律未諧，韻度尚乏。惟杜審言《渡湘江》、《贈(zèng)蘇綰》二首，結(jié)皆作對(duì)，而工致天然，風(fēng)味可掬。(胡應(yīng)麟《詩藪》內(nèi)編卷六)

通首意有兩層，上二句悲異時(shí)，下二句悲異地?！白鬟叧睢弊置?。(〔清〕黃叔燦《唐詩箋注》)