【步步嬌】您將那一曲陽關休輕放，俺咫尺如天樣，慢慢的捧玉觴，朕本意待尊前捱些時光，且休問劣了宮商，您則與我半句兒俄延著唱。
【殿前歡】 則甚么留下舞衣裳，被西風吹散舊時香。我委實怕宮車再過青苔巷，猛到椒房，那一會想菱花鏡里妝，風流相，兜的又橫心上?？唇袢照丫鋈瑤讜r似蘇武還鄉(xiāng)？
【七弟兄】說甚么大王、不當、戀王嬙，兀良，怎禁他臨去也回頭望！那堪這散風雪旌節(jié)影悠揚，動關山鼓角聲悲壯。
【梅花酒】 呀！俺向著這迥野悲涼，草已添黃，兔早迎霜。犬褪得毛蒼，人搠起纓槍，馬負著行裝，車運著糇糧，打獵起圍場。他他他，傷心辭漢主； 我我我，攜手上河梁。他部從入窮荒，我鑾輿返咸陽。返咸陽，過宮墻；過宮墻，繞回廊；繞回廊，近椒房； 近椒房，月昏黃； 月昏黃，夜生涼；夜生涼，泣寒螀； 泣寒螀，綠紗窗；綠紗窗，不思量！
【收江南】 呀！ 不思量除是鐵心腸！ 鐵心腸也愁淚滴千行。美人圖今夜掛昭陽，我那里供養(yǎng)，便是我高燒銀燭照紅妝。
【鴛鴦煞】 我煞大臣行說一個推辭謊，又則怕筆尖兒那火編修講。不見他花朵兒精神，怎趁那草地里風光？唱道佇立多時，徘徊半晌，猛聽的塞雁南翔，呀呀的聲嘹亮，卻原來滿目牛羊，是兀那載離恨的氈車半坡里響。
《漢宮秋》 沒有那緊鑼密鼓式的情節(jié)，沒有那種扣人心弦的對白，它甚至也未讓王昭君和他的對頭毛延壽當場“撞擊”,然而，人們還是被它那抒情詩般的魅力所征服，他寫的一段段唱詞，實際上是一首首韻味深長的詩。這種魅力主要來自于作者重視戲劇意境的創(chuàng)造，是意境抓住了人。其中第三折元帝在灞橋上送別昭君的幾支曲子尤為出色，歷來為人們擊節(jié)贊賞。它所創(chuàng)造的遼闊、深遠、幽邈、蒼涼而又粗獷的塞北風光以及在這畫面中所滲透的懷念、憂傷之情，構成了唱詞意境的獨特美學風格。

馬致遠以詩筆寫劇。他準確、細膩地揭示了漢元帝灞橋送別時的心理流程。劇作家集中用了 【步步嬌】【落梅風】 【殿前歡】 【雁兒落】 【得勝令】 【川撥棹】 六支曲子讓漢元帝直抒胸臆，盡情傾吐相思的痛苦，離別的哀傷，追憶往日的歡娛，嗟嘆自己的無能。就在這黯然神傷之際，昭君要上路了，一句 “怎禁他臨去也回頭望”,寫出了漢元帝被撕裂了的心靈。此時此刻，眼淚已模糊了他的視線。緊接著，作者用 【七弟兄】 【梅花酒】 【收江南】 三支曲子為我們展現(xiàn)出一幅元帝返咸陽的場景： 昭君的車隊已經(jīng)越走越遠，送行的漢元帝想到她在塞外旅途中的艱辛，他仿佛看到了旌旗的影子在漫天風雪中搖動，仿佛聽到了那凄厲而悲壯的號角在荒漠的太空中回蕩。那空曠的深秋原野在他想象中是如此悲涼，那褪了毛的狗兒，那扛著纓槍的獵戶，還有那慢騰騰的負載著行裝的車馬，點綴著一望無際的衰草……當他回眸自視時，他面對的將是更加孤獨寂寥的情景。宮墻之內(nèi)那昏黃的月色，那令人傷懷的像哭泣一樣的蟋蟀的鳴叫……王國維贊賞這兩支曲子是 “寫景之工者”,其實，這里寫的景，并非實景，而是幻景，是劇作家采用幻覺的形式作間接抒情。漢元帝的幻覺恰恰出現(xiàn)在同王昭君分手訣別的剎那間，這時元帝內(nèi)心中翻騰的是離恨未已，相思又繼的思緒，將要面臨的是人去樓空的凄涼景象。而睹物必然傷情，故而作者不以寫實手法寫景言情，而是深入描繪元帝心靈世界中的幻景： 咸陽宮殿的宮墻、回廊、椒房以及黃色的月、涼夜、寒螀、紗窗、美人圖、孤燈……這是一幅即將出現(xiàn)而又令人驚懼的景象，而透過這些景物所創(chuàng)造的凄清、陰冷的朦朧氛圍，深一層地展示了元帝與昭君訣別之際的相思之痛。在這里，人的意思、情愫與物象、環(huán)境互相滲透轉化，心靈外化為物象，物象流溢著思緒，來回往復，延伸拓展，臻至渾然無跡之化境，達到了人和自然的和諧統(tǒng)一，從而完成了對愛而不得其所愛，但又不能忘卻所愛的痛苦的悲劇心靈歷程的描繪。
昭君走遠了，幻景也逐漸消失，作者在一段寫實性的抒情獨白之后，又進一步通過元帝的錯覺展示元帝的悲劇心理和情感波瀾?！绝x鴦煞】 一曲寫出形神凄愴的元帝對昭君思念之切，在凝神癡想中，錯把北去的氈車的聲音，當作了大雁南歸，傳來昭君的音信，透過這一錯覺造成的心理意象，人們又深一層地透視了由對昭君的依依不舍的惜別之情而引發(fā)出的漢元帝心靈的震顫，宣敘了難以言狀的情愫。
《漢宮秋》 意境美是和唱詞的旋律美結合在一起的。它的音樂感突出表現(xiàn)在對仗手法的出色運用。如 “那堪這散風雪旌節(jié)影悠揚，動關山鼓角聲悲壯”?！吧L雪” 對 “動關山”; “旌節(jié)影” 對 “鼓角聲”; “悠揚” 對 “悲壯”,對仗工整且極熨貼。這是八字句三個音步的對仗，兩句結尾都是雙音節(jié)詞，節(jié)奏感強，韻腳響亮。再看，“犬褪得毛蒼，人搠起纓槍，馬負著行裝，車載著糇糧”。這四個五言句，也是對仗，每句都是三個音步，每個音步都是對應的： “犬”、“人” “馬”、“車” 都是名詞作主語，“褪得”、“搠起”、“負著”、“載著” 都是動詞作謂語，除 “毛蒼”是詞組作補語外，“纓槍”、“行裝”、“糇糧” 都是名詞作賓語。這對仗工整的四句，雖然只有二十個字，卻描繪出了一幅完整的秋狩圖畫?？梢妼φ叹溥\用得巧妙，對于意境的創(chuàng)造能起很好的作用。
“《漢宮秋》 唱詞的音樂感還和它運用短句頂真重復的手段有密切關系。比如：“返咸陽，過宮墻； 過宮墻，繞回廊； 繞回廊，近椒房； 近椒房，月昏黃； 月昏黃，夜生涼； 夜生涼，泣寒螀； 泣寒螀，綠紗窗； 綠紗窗，不思量！” 這些短句，以頂真法，將后一個分句的第一個短句重復前一分句的第二短句，既回腸蕩氣，又有鮮明的節(jié)奏感。動詞 “返”、“過” “繞”、“近” 的使用，又十分生動形象地表現(xiàn)了人物行動和心理的細致區(qū)別和不同環(huán)境不同建筑物的特點，急急地返回咸陽，穿過宮墻，繞過回廊，才接近那人去房空的椒宮，這時才感覺到月亮是昏黃的，夜是清涼的，蟋蟀在哭泣，而紗窗卻仍然那樣綠?？梢?，馬致遠不是單純地追求詞句的音樂感，而是讓這種靈活的、跳蕩的句式服務于意境的創(chuàng)造。清代梁廷枏《藤花亭曲話》 評《漢宮秋》 曲詞說： “寫景寫情，當行出色，元曲中第一義也?！?這個評價對于馬致遠來說是十分恰當?shù)摹?/div>