(占旦胡服琵琶上)
【步步嬌】 御柳經(jīng)年愁腸綰，驀把黃榆換。宮鴉暗玉顏，漢月眉灣，蟬鬢胡云挽。遙望漢宮懸，琵琶弦共君恩斷。
【醉扶歸】 見燕支斐亹愁云滿，望長安迷離煙樹漫。嘆羅衫一旦污腥膻，苦榆關(guān)幾度迷征雁，悲鳴牧馬甚堪憐，胡笳互動(dòng)添哀怨。
(占旦) 帶馬過來。(丑牽馬上，占旦上馬介)
【前腔】 跨雕鞍手把珊瑚按，涉龍沙塵蒙云鬢殘。離龍樓倏度玉門關(guān)，悵胡天遙隔昭陽殿。好教我似蠟燭成灰淚未干，春蠶到死絲方斷。
到什么地方了？(眾) 啟娘娘，這是桑乾地方了。(占旦)
【皂羅袍】路到桑乾腸斷，痛行行漸遠(yuǎn)，返璧無緣。奴家當(dāng)日呵！嬌姿幽閑尚相憐，到今日胡天漂泊誰為念，對著這白楊衰草，風(fēng)光慘然。
看著那旃裘毳帳，中心黯然。這是我紅顏薄命伊誰怨。
(雜) 啟娘娘，已到酒泉郡了。(占旦)
【前腔】 一路風(fēng)塵歷遍，問酒泉郡守，因甚那興致翩翩。據(jù)奴家看來，穹廬累月斷人煙，黃沙磧里無春艷。(作不行介)你看這馬到此處也不肯行了。嘆騰驤逸足，猶然不前，況嬌柔若質(zhì)，那堪直前。好教我夢魂空繞宮中遠(yuǎn)。
叫左右取琵琶過來，待我彈一回兒。(占旦)
【好姐姐】 未彈，淚珠已泫，便彈徹一腔哀怨，倩誰寄語，當(dāng)今天子前。誰憐念，只落得莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
【前腔】慘然，一時(shí)顏黯，便猿聞應(yīng)教腸斷。料殊方異類，少知音可與彈。情難按，把琵琶一曲鳴哀怨，使絕塞千秋慘玉顏。
【香柳娘】對胡兒駭然，對胡兒駭然。侏離不便，更兼面目堪驚閃。抱琵琶自憐，抱琵琶自憐，玉勒漸窮邊，深宮望逾遠(yuǎn)。南朝的官軍，(眾應(yīng)介)你們回去復(fù)命呵！說我實(shí)含冤向前，實(shí)含冤向前，幾待吁天，叩閽無便。
【前腔】 聽不入耳歡，聽不入耳歡。愈增忉怛，脂殷粉悴真悽惋。恨今生枉然，恨今生枉然，埋沒已經(jīng)年，漂流又不免。料生還實(shí)難，料生還實(shí)難，珠入重淵，璧沉海甸。
【尾聲】 漠漠沙磧風(fēng)光暗，到此際不禁腸斷，說甚么南望長安在日邊。
《妃怨》 出敘昭君代少兒和番，一路上昭君思念故國，嘆己身際遇坎坷。這一出不同于 《青冢記》 或 《和戎記》 的 《出塞》 出。在 《種玉記》 中，昭君并非主要人物，只在此出出現(xiàn)，然而這一出卻寫得非常精彩。
這一出標(biāo)明由 “占旦” 扮昭君，“占旦” 這個(gè)腳色，實(shí)際應(yīng)為 “貼旦”,恐怕是由于書寫簡便的原因?qū)懽?“占旦” 或 “占”。整出中描寫了昭君對自身不幸的哀怨，然而從曲子中反復(fù)流露出來的是更強(qiáng)烈的對于故國的眷眷之情。整套曲子寫得流暢自然，而且非常有利于場上表演，能夠充分體現(xiàn)中國戲曲 “無聲不歌，無動(dòng)不舞” 的藝術(shù)特色。對一段路途中出現(xiàn)的種種景象，都將昭君的感情融會(huì)于其中，強(qiáng)烈地情緒隨著劇情地展開一步步推向高潮。一曲 【尾聲】,余韻悠悠，抒發(fā)了昭君不能生還故土的感慨?！疚猜暋?又稱作 【情不斷】,在此可謂名副其實(shí)。