欲知佳麗地，為君陳帝京。由來(lái)稱俠窟，爭(zhēng)利復(fù)爭(zhēng)名。鑄銅門(mén)外馬，刻石水中鯨。黑龍過(guò)飲渭，丹鳳俯臨城。群公邀郭解，天子問(wèn)黃瓊。詔幸平陽(yáng)第，騎指伏波營(yíng)。五侯同拜爵，七貴各垂纓。衣風(fēng)飄飖起，車(chē)塵暗浪生。舞見(jiàn)淮南法，歌聞齊后聲。揮金留客坐，饌玉待鐘鳴。獨(dú)有文園客，偏嗟武騎輕。

《煌煌京洛行》為樂(lè)府舊題，古辭不存。郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》引《樂(lè)府解題》曰：“晉樂(lè)奏文帝‘天天園桃，無(wú)子空長(zhǎng)’，言虛美者多敗。”并謂：“若宋鮑照‘鳳樓十二重’，梁戴暠‘欲知佳麗地’，始則盛稱京洛之美，終言君恩歇薄，有怨曠沉淪之嘆?！?/p>

首二句如同古代說(shuō)話藝術(shù)那樣，作者拉開(kāi)了講故事的架式，不僅平樸有味，也為全詩(shī)平添了不少異樣的情趣。俠窟，猶言奢華之鄉(xiāng)。古之謂俠，多指貴族豪門(mén)子弟，因其任俠恣情也。即“立氣齊，作威福，結(jié)私交，以立強(qiáng)于世者，謂之游俠”(《史記》“集解”引荀悅語(yǔ))。爭(zhēng)名奪利，當(dāng)然不止是俠，但俠的行為最為放任恣肆?！胺Q俠窟”，突出了京都驕縱奢靡的風(fēng)習(xí)。如此寫(xiě)來(lái)，為下面稱贊繁華鼎盛悄悄定下了美中有刺的基調(diào)，再加上卒章的微妙點(diǎn)染，婉諷之義甚明。

“鑄銅”以下四句，寫(xiě)帝都形勝，氣象威嚴(yán)：銅鑄的馬屹立在城門(mén)外，石刻的鯨鯢伏在護(hù)城河上，更有傳說(shuō)中的黑龍渴飲于渭水，神異的丹鳳飛來(lái)俯瞰全城。這四句氣勢(shì)非凡，雄偉壯觀，為下文鋪寫(xiě)城中富豪貴戚的闊綽排場(chǎng)張本。至此可斷為一層，乃總寫(xiě)帝京之盛。

“群公”以下，極寫(xiě)俠士、文臣武將、皇親國(guó)戚的威赫豪倨和頤指氣使?！妒酚洝分姓f(shuō)郭解任俠好義，“諸公聞之，皆多解之義，益附焉”。而且當(dāng)時(shí)人們“皆慕其聲，言俠者皆引以為名”。郭解遂成為游俠的同義語(yǔ)。后漢的黃瓊，官尚書(shū)仆射，“爭(zhēng)議朝堂，莫能抗奪”，后拜太尉，“奏劾貪污，海內(nèi)翕然望之”(見(jiàn)《后漢書(shū)》本傳)。這兩句說(shuō)的是京都顯赫者中的兩類人物?！霸t幸”二句，一指外戚，一指武將。漢武帝之姊陽(yáng)信長(zhǎng)公主嫁曹壽，曹被封為平陽(yáng)侯。伏波營(yíng)，指漢軍營(yíng)。這兩句是說(shuō)皇帝駕幸得寵的公侯的府第，驃騎軍的馬隊(duì)奔向軍營(yíng)，傳來(lái)陣陣馬蹄聲。一句一畫(huà)，渲染繁華鬧熱又遞一層。“五侯”以下四句，又寫(xiě)皇親貴戚之衣著華麗，車(chē)騎簇?fù)?。西漢平帝一日之內(nèi)封外戚王氏五人為侯，時(shí)稱“五侯”；連王家在內(nèi)，西漢有七個(gè)以外戚關(guān)系弄權(quán)的家族，即呂、霍、上官、趙、丁、傅、王七姓。潘岳的《西征賦》有云：“窺七貴于漢廷，疇一姓之何在?！闭f(shuō)的就是這件事。纓，系冠的帶子。“衣風(fēng)”二句，更為夸張傳神之筆?！帮h飖起”、“暗浪生”，寫(xiě)盡驕奢，衣帶色彩絢爛，隨風(fēng)翻舞，為帝都繁華作點(diǎn)綴；車(chē)騎滾滾，塵土飛揚(yáng)，既寫(xiě)出貴戚仆從之眾，也為繁華再添喧囂。其筆勢(shì)之奔迸恣肆，形象之鮮明生動(dòng)，都是堪稱絕妙的。至此又是一層，是寫(xiě)帝都貴戚之盛。

“舞見(jiàn)”以下四句，著眼于宮廷和權(quán)貴們府第中的生活，描寫(xiě)更為細(xì)致，婉諷亦更為精深?；茨戏ǎ浮痘茨贤酢非?；齊后聲，指歌女們的歌聲。這兩句寫(xiě)宮廷和貴族之家的歌舞沉沉，朝歡暮樂(lè)。揮金待客，肥甘飫足，其豪侈奢華可想而知。饌玉，美食也。古代富豪有所謂列鼎而食，膳時(shí)擊鐘奏樂(lè)的成規(guī)。張衡《西京賦》：“擊鐘鼎食，連騎相過(guò)?！蓖醪峨蹰w序》中亦有“閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家”之語(yǔ)，皆可為證。以上四句寫(xiě)盡了皇室貴胄窮奢極欲、大肆揮霍的種種場(chǎng)面，由街市寫(xiě)進(jìn)宮壺，由京城大道而至于潭潭深府，又可斷為一層。以上各層從寫(xiě)法上看，作者既以粗豪之筆勾畫(huà)出宏觀景物，寫(xiě)得很有氣勢(shì)；同時(shí)，也不放過(guò)那些精微的、富于表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)描摹，如“鑄銅門(mén)外馬，刻石水中鯨”；“衣風(fēng)飄飖起，車(chē)塵暗浪生”。筆觸工細(xì)處，可捫可觸；大筆渲染處，潑墨潑彩，氣象壯闊。如此寫(xiě)法，對(duì)后世影響極大，在杜甫和白居易等詩(shī)人的歌行體詩(shī)作中，我們不難看到類似的手法。特別是“初唐四杰”中盧照鄰的《長(zhǎng)安古意》，受戴暠此詩(shī)影響就更為明顯。

“獨(dú)有文園客，偏嗟武騎輕”。詩(shī)人在大肆渲染、鋪排之后，忽然冷語(yǔ)起來(lái)：這煌煌洛陽(yáng)帝京中，偏生也有那么一個(gè)不合時(shí)宜的文人，舉城皆歡，他卻獨(dú)自向隅，長(zhǎng)吁短嘆，在抱怨自己位卑官輕，冷寂不堪。文園客，本指西漢司馬相如，因其曾任漢文帝陵園令；后用以泛指文人。武騎，司馬相如曾為武騎常侍(秩六百石的小官)，后因非其所好而稱病辭官。詩(shī)人以此二句收束全詩(shī)，用意是十分深切的，它表現(xiàn)了古代知識(shí)分子的獨(dú)立人格和氣節(jié)，他們寧可寂寞無(wú)聞，也不愿趨炎附勢(shì)，同時(shí)，它也揭露了在那個(gè)時(shí)代里，一切豪華奢靡皆為皇族貴戚、達(dá)官名門(mén)而設(shè)，下層士人沉淪僚佐，得不到重視，只能將滿懷憤懣吞咽在肚里。一個(gè)“獨(dú)”字，表現(xiàn)出士人的孤高，一個(gè)“嗟”字，表現(xiàn)出士人的不平，而一個(gè)“偏”字，又表現(xiàn)出了士人的執(zhí)拗、不合流俗。這二句與上面大篇?dú)夥斟漠悾乖?shī)意頓生跌宕，正是詩(shī)人心志的圖窮匕見(jiàn)的顯現(xiàn)，也是全詩(shī)命意的豁露。唯有讀了這二句，讀者才會(huì)猛省，原來(lái)詩(shī)人絕不是在禮贊煌煌京洛，他筆下的京洛，看上去花團(tuán)錦簇，其實(shí)卻是蠅營(yíng)狗茍、糜爛不堪的骯臟地，只有“文園客”的草廬，才是帝京中僅有的一片凈土！卒章顯志，這二句的份量，又何嘗輕于以上二十句？它不僅可以劃成一層，而且無(wú)論從其內(nèi)容上說(shuō)，還是從其情緒、氣氛、格調(diào)上說(shuō)，都是與上面二十句堪相抗衡的。

總起來(lái)看，此詩(shī)在藝術(shù)上最突出的特色是鋪陳自如，敘中藏議，描寫(xiě)生動(dòng)，雅俗共賞。文字上文而不澀，俗而不鄙。清人劉熙載說(shuō)：“樂(lè)府易不得，難不得。深于此事者，能使豪杰起舞，愚夫愚婦解頤，其神妙不可思議?！?《藝概》)本詩(shī)佳處，正在于此。