結(jié)構(gòu)類(lèi)·換頭遙接收轉(zhuǎn)的宋詞賞析

【依據(jù)】換頭是遙接收轉(zhuǎn)法。(高亮功 《蕓香草堂評(píng)山中白云詞》 卷一)

【詞例】

三 姝 媚

張 炎

海云寺千葉杏二株，奇麗可觀，江南所無(wú)。越一日，過(guò)傅嚴(yán)起清晏堂，見(jiàn)古瓶中數(shù)枝，云自海云來(lái)，名芙蓉杏，因愛(ài)玩不去。嚴(yán)起索賦此曲。

芙蓉城伴侶，乍卸卻單衣茜羅重護(hù)。傍水開(kāi)時(shí)，細(xì)看來(lái)渾似，阮郎前度。記得小樓，聽(tīng)一夜，江南春雨。夢(mèng)醒簫聲，流水青萍，舊游何許。

誰(shuí)剪層芳深貯。便洗盡長(zhǎng)安，半面塵土。絕似桃根，帶笑痕來(lái)伴，柳枝嬌舞。莫是孤村，試與問(wèn)、酒家何處。曾醉梢頭雙果，園林未暑。

【解析】從詞前小記的說(shuō)明，我們知道，這是一首詠杏花的詠物詞。

“芙蓉城”，這里不是指成都，而是指?jìng)髡f(shuō)中的神仙居處。蘇軾有 《芙蓉城》 詩(shī)：“芙蓉城中花冥冥”。所以，“芙蓉城伴侶”句即說(shuō)這兩株千葉杏是與神仙為伴的，當(dāng)然是仙鄉(xiāng)神品，世俗難得了。同時(shí)，又以 “芙蓉城”暗點(diǎn)出 “芙蓉杏”之名，可謂起筆神妙?！罢秴s單衣”把兩株千葉杏擬人化，“茜羅重護(hù)”，形容其千葉紛疊的樣子，讓人似乎覺(jué)得兩株杏樹(shù)就是兩個(gè)婀娜多姿的姑娘，極富美感。“阮郎前度”，用劉晨、阮肇入天臺(tái)山采藥遇二仙女之典，是說(shuō)當(dāng)兩株杏樹(shù)臨水吐艷時(shí)，仔細(xì)看看，正象是劉、阮所遇的兩名仙女一樣美艷?！扒岸取眲t給人似曾相識(shí)的感受，自然地引起了下句的回憶。“記得小樓，聽(tīng)一夜、江南春雨”，化引陸游 《臨安春霽》 詩(shī)句：“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花”。作者因?yàn)榭匆?jiàn)了海云寺的千葉杏花，不禁勾起了對(duì)故鄉(xiāng)杭州杏花的回憶?！皦?mèng)醒簫聲”，從美好的回憶中醒來(lái)，只聽(tīng)到寺中嗚咽的簫聲，看到 “流水青萍”，不覺(jué)悲從中來(lái)，自己就象青萍逐水一樣，漂泊北來(lái)?！芭f游何許”，昔年的游勝，故園的繁華，早歲的富貴，都哪里去了呢？整個(gè)這三句，抒發(fā)了作者深切的家國(guó)興亡之感，切合張炎的身分，讀來(lái)不免辛酸。

換頭轉(zhuǎn)寫(xiě)傅嚴(yán)起清晏堂古瓶中所插的千葉杏花。“誰(shuí)剪層芳深貯”，一個(gè)“剪”字，便道出這幾枝杏花系從海云寺千葉杏樹(shù)上剪來(lái)，與開(kāi)頭寫(xiě)海云寺千葉杏花遙相呼應(yīng)?！吧钯A”，則暗中代出“古瓶”，惟其貯于古瓶，方可稱(chēng)“深”，與副題緊扣?！氨阆幢M長(zhǎng)安，半面塵土”，從劉禹錫 《戲贈(zèng)看花諸君子》 “紫陌紅塵拂面來(lái)，無(wú)人不道看花回”二句化出，暗點(diǎn)主人是從海云寺觀千葉杏花之后，帶回來(lái)的。劉禹錫所寫(xiě)的，是長(zhǎng)安玄都觀的桃花，“紅塵”即塵土，狀來(lái)往看花人之多。本詞云 “洗盡” “塵土”，則又借劉詩(shī)進(jìn)一步發(fā)揮： 玄都觀的桃花為眾多俗人所看，未免為之蒙“塵”，海云寺的千葉杏花，又何嘗不如此？而傅嚴(yán)起將寺中之杏花剪來(lái)家中，以古瓶貯之，獨(dú)伴高士，無(wú)疑使此花洗卻“塵俗”了。所以接下即言，“絕似桃根，帶笑痕來(lái)伴，柳枝嬌舞”。桃根，為東晉書(shū)法家王獻(xiàn)之愛(ài)妾桃葉之妹。此處以桃根兼指桃葉，來(lái)比喻雙株千葉杏花，則把傅嚴(yán)起比作王獻(xiàn)之了?！傲Α?，指白居易的愛(ài)妾小蠻、樊素二人。小蠻善舞，腰似柳枝，樊素善歌，尤善歌《楊柳枝》 詞，所以白居易把二人稱(chēng)為“柳枝”，并作有《別柳枝》 詩(shī)：“兩枝楊柳小樓中，嫋娜多年伴醉翁。”又 《對(duì)酒有懷寄李十九郎中》 詩(shī)亦有“往年江外拋桃葉，去歲樓中別柳枝”之句，并自注：“樊，蠻也?！眲t又以小蠻、樊素比喻千葉杏花，以白居易比喻傅嚴(yán)起。這幾句，立意之妙，比喻之新奇，處處遙扣海云寺中雙株千葉杏花，又譽(yù)揚(yáng)主人文人雅士的身分，含蓄不盡，極見(jiàn)功力。

“莫是孤村，試與問(wèn)，酒家何處”，化用杜牧 《清明》 詩(shī)句：“借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村”，寫(xiě)出作者對(duì)此杏花的 “愛(ài)玩不去”。意味主人家雖非杏花村中的酒家，而瓶中卻依然有如此奇麗之杏花。再進(jìn)一步說(shuō)，杏花村的酒家以美酒使人陶醉，而主人家卻以此杏花使人陶醉。憑著這一點(diǎn) “醉意”，于是引出結(jié)尾兩句，“曾醉梢頭雙果，園林未暑?！保洲D(zhuǎn)寫(xiě)作者回憶居于杭州時(shí)，自家園林的杏樹(shù)。當(dāng)春天剛來(lái)，“園林未暑”之時(shí)，那杏樹(shù)梢頭結(jié)出的春杏，也曾使自己為之陶醉過(guò)。遙接上闕 “記得小樓，聽(tīng)一夜，江南春雨”句，以對(duì)故園的回憶作結(jié)，再次抒發(fā)了思鄉(xiāng)之情，羈旅之感。

張炎在他的 《詞源》 中，談及詠物時(shí)，說(shuō)到：“詩(shī)難于詠物，詞為尤難。體認(rèn)稍真，則拘而不暢； 模寫(xiě)差遠(yuǎn)，則晦而不明； 要須收縱聯(lián)密，用事合題，一段意思，全在結(jié)句，斯為絕妙。”細(xì)玩本詞，處處在寫(xiě)杏花，而又處處不露痕跡，既不 “拘”，又不 “晦”，結(jié)句寄意遙深?？梢哉f(shuō)，張炎作到了自己對(duì)詠物詞的要求。