影子，憂傷的伴侶

無用、溫順、無聲無息，

到哪里都跟隨著我

如此固執(zhí)，像個(gè)謎。

你是不引人注目的朋友，

被遺忘的同路人，

生命的明證

令人會(huì)想到死神。

是幅肖像，抑或漫畫……

只是有些像我，別無其他，

單調(diào)并且純凈

對(duì)人生卻玩世不恭。

是孤寂詩人的

寄托和歡娛。

以你為題

產(chǎn)生各種毫無意義的思緒。

你是，也許是心靈的

第一個(gè)粗糙的拷貝……

為什么你這可怕的沉默

令我失去信心？

(陳光孚　譯)

【賞析】

曼努埃爾的抒情詩作，基本上有以下四種模式： 第一，他赴巴黎之前(1894—1899)的詩作，明顯地受到貝克爾的詩歌以及民間歌謠的影響，后來出版了帶有象征主義手法的詩篇，如《靈魂集》(1902)、《隨想集》(1906)。第二，具有帕爾納斯派和印象派特點(diǎn)的描寫性詩歌，如《博物館》(1907)、《阿波羅》(1911)、《民族節(jié)日》(1906)。第三，具有安達(dá)盧西亞地區(qū)民歌特色的詩篇，如《悲傷與歡快》(1912)、《深歌》(1912)、《塞維利亞集》(1909)。第四，以放蕩的浪人生涯為內(nèi)容的詩歌，如《歪詩集》(1909)。此外，還有晚期撰寫的詩歌，如抒發(fā)內(nèi)心苦痛的詩集《死的藝術(shù)》(1921)以及宗教和愛國內(nèi)容的詩集《黃金時(shí)間》(1938)、《好上加好》(1943)、《時(shí)鐘》(1947)。雖然不同時(shí)期的詩作有不同的流派特色，但總的來說，頹廢悲傷，內(nèi)心空虛，以及宗教寄托在他的作品中留下了深深的烙印。他的詩篇有著外形的優(yōu)美與內(nèi)心的深思相結(jié)合、世界性與民族性并存、現(xiàn)代主義的夸飾文體與民間歌謠體相滲透的特點(diǎn)。

《給我的影子》是一首影子的贊歌，曼努埃爾在對(duì)影子的品質(zhì)進(jìn)行描摹的過程中，不僅表達(dá)了內(nèi)心的情感觸動(dòng)，而且加進(jìn)了詩人的哲理思考。影子像是一個(gè)憂傷的伴侶，他從來不會(huì)幫助你任何事，但是卻很溫順，總是無聲無息地陪在你的左右，無論天涯海角，他都會(huì)執(zhí)著地跟隨著你，死心塌地、不離不棄。他是個(gè)從來不曾引起人們注意的朋友，又像是一個(gè)被遺忘的同路人，影子的存在向天地證明著“我”的生命的存在，可是幽暗的形象、無聲無息的腳步，卻總令人聯(lián)想到死神的樣子?！澳恪笔且环鶎懸獾男は癞嫞蛘呖鋸埖穆?，只是外形有些像“我”，卻沒有“我”的精神?！澳恪眴渭?、純凈，卻又一副玩世不恭的樣子，對(duì)人生毫不在意、漠不關(guān)心。影子是心靈孤寂的詩人的寄托，影子帶給詩人靈感和啟發(fā)，他們以“你”為題，思緒紛涌，產(chǎn)生各種有意義或無意義的聯(lián)想。也許影子是“我”的心靈的第一個(gè)粗制濫造的拷貝……為什么影子總是沉默不語、不肯與“我”交流呢？他想讓“我”對(duì)生活失去最后的信心嗎？

悲觀、哀傷和絕望是曼努埃爾詩作一貫的情感主題，這首《給我的影子》也不例外。詩人首句就將影子定義為“憂傷的朋友”，這奠定了整首詩歌的情感基調(diào)。接下來的聯(lián)想都是在一種灰暗的情緒中展開，無論意象中的影子與自己是多么親密的關(guān)系，充斥在詩人心頭的卻是不能擺脫的寂寞、憂傷甚至死亡的糾纏。生活中的每個(gè)人都有影子伴隨，曼努埃爾這首詩以直白的語言引起普通人的感想，這些聯(lián)想涉及到人性的兩面性甚至雙重人格，因而具有普泛性，很容易為大眾所接受。但詩人賦予這首詩以詩人獨(dú)有的特色，那就是他在優(yōu)美的詩句中注入了他所體驗(yàn)到的人生感受，那種心靈被寂寞、空虛甚至絕望、死亡束縛的體驗(yàn)。

(杜繡琳)