案《舜典》： 帝曰： 夔，命汝典樂，教胄子，詩言志、歌永言在焉?！吨芏Y》： 太師之職，掌教六詩； 諷賦既興，《風(fēng)》《雅》互作。雜體遂生焉。后系之于樂府，蓋典樂之職也。在漢代李延年為協(xié)律造新聲。雅道雖缺，樂府乃盛?！剁t歌》《鼓吹》，拂舞予俞，因斯而興，詞之體不得因時(shí)而易也。古樂書論之甚詳，今不能備載，載其他見者。案《漢武集》： 元封三年，作柏梁臺(tái)，詔群臣二千石，有能為七言詩者乃得上坐。帝曰：“日月星辰和四時(shí)?！绷和踉唬骸膀夞{駟馬從梁來?！庇墒锹?lián)句興焉?？兹谠娫唬骸皾O父屈節(jié)，水潛匿方”，作郡姓名字離合也，由是離合興焉。晉傅咸有回文反復(fù)詩二首，云反復(fù)其文者，以示憂心展轉(zhuǎn)也，“悠悠遠(yuǎn)邁獨(dú)??”是也， 由是反復(fù)興焉。 晉溫嶠有回文虛言詩云：“寧神靜泊，損有崇亡”，由是回文興焉。梁武帝云：“后牖有朽柳”，沈約云：“偏眠船舷邊”，由是疊韻興焉。 《詩》云：“?在東”， 又曰：“鴛鴦在梁”， 由是雙聲興焉· 《詩》云：“維南有箕，不可以簸揚(yáng)； 維北有斗，不可以挹酒漿?！苯鯌蛞?，古詩或?yàn)橹w風(fēng)俗之言也。古有采詩官，命之曰風(fēng)人?！皣鍩龜∫\，看子故依然”，由是風(fēng)人之作興焉?！读簳吩疲?昭明善賦短韻，吳均善壓強(qiáng)韻。今亦效而為之，存于編中。陸生與余，各有是為，凡八十六首。至如四聲詩，三字離合，全篇雙聲疊韻之作，悉陸生所為，又足見其多能也。案齊竟陵王 《郡縣詩》曰：“追芳承荔浦，揖道信云丘”，縣名由是興焉。案梁元《藥名詩》曰：“戍客恒山下，當(dāng)思衣錦歸”，藥名由是興焉。陸與予亦有是作。至如鮑昭之建除，沈炯之六甲、十二屬，梁簡(jiǎn)文之卦名，陸惠曉之百姓，梁元帝之鳥名、龜兆，蔡黃門之口字，古兩頭纖纖、藁砧、五雜俎已降，非不能也，皆鄙而不為。噫！ 由古至律，由律至雜，詩之道盡乎此也。近代作雜體，唯劉賓客集中有回文、離合、雙聲、疊韻。如聯(lián)句則莫若孟東野與韓文公之多，他集罕見，足知為之之難也。陸與予竊慕其為人，遂合己作，為雜體一卷，屬予序雜體之始云。(皮日休《雜體詩序》)

論雜體，則有風(fēng)人、藁砧、回文、反復(fù)、離合，雖不關(guān)詩之輕重，其體制亦古。至于建除、字謎、人名、卦名、數(shù)名、藥名、州名之詩，只成戲謔，不足法也。(嚴(yán)羽 《滄浪詩話·詩體》)

昔柳柳州讀退之《毛穎傳》，有曰：“‘善戲謔兮，不為虐兮’，學(xué)者終日討說習(xí)復(fù)，則罷憊而廢亂，故有息焉游焉之說。譬諸飲食，既薦味之至者，而奇異苦咸酸辛之物，雖蜇吻裂鼻，縮舌澀齒，而咸有篤好之者，獨(dú)文異乎？”予于是知雜體之詩類是也。然其為體，厥各不同。今總謂之雜者，以其終非詩體之正也。博雅之士，其亦有所不廢焉。(吳訥 《文章辨體序說·雜體詩》)

詩文不朽大業(yè)，學(xué)者雕心刻腎，窮晝極夜，猶懼弗窺奧妙，而以游戲廢日，可乎？ 孔融離合，鮑照建除，溫嶠回文，傅咸集句，亡補(bǔ)于詩，而反為詩病。自茲以降，摹放實(shí)繁。字謎、人名、鳥獸、花木，六朝才士集中不可勝數(shù)。詩道之下流，學(xué)人之大戒也。(胡應(yīng)麟《詩藪》外編卷二)

雜詩： 自孔融離合、鮑照建除、溫嶠回文、傅咸集句而下，字謎、人名、鳥獸、花木，摹仿日煩，不可勝數(shù)，至唐人乃有以婢仆詩登第、孩兒詩取禍者。詩文不朽大業(yè)，學(xué)者雕心刻腎，窮晝夜致功，猶懼弗窺奧眇，暇役志及此？ 皆詩道之下流，學(xué)人之大戒也。(胡震亨 《唐音登簽》卷三述胡應(yīng)麟語)

唐人雜體詩見各集及諸稗說中者，有五雜俎、兩頭纖纖、盤中詩、離合、回文、集句、風(fēng)人詩、回波詞、大言、小言、了語、不了語、縣名、州名、藥名、古人名、四氣、四色、字謎等類。又有故犯聲病、全篇字皆平聲、皆側(cè)聲者，又一句全平、一句全側(cè)者，全篇雙聲、全篇疊韻者，律詩有側(cè)句并用韻故犯鶴膝者，縷舉不盡。以上并體同俳諧，然猶未至俚鄙之甚也。其最俚鄙者，有賀知章之輕薄，祖詠之渾語，賀蘭廣、鄭涉之詠?zhàn)?，蕭昕之寓言，李紓之隱語，張著之機(jī)警，李舟、張彧之歇后， 姚峴之語影帶， 李直方、 獨(dú)孤申叔、 曹著之題目，黎瓘之翻韻，見《國(guó)史補(bǔ)》及《云溪友議》諸書，皆古來滑稽余派，欲廢之不得者。(胡震亨 《唐音癸簽》卷二九)

自元、白及皮、陸諸人以和韻為能事，至宋而始盛，至今踵之，而皮日休、陸龜蒙更有藥名、古人名、縣名諸詩。又有離合體，謂以字相拆合成文也。有反復(fù)體，謂反復(fù)讀之。皆成文也。有疊韻體，如皮詩所謂“穿煙泉潺湲，觸竹犢觳觫”是也。有雙聲體，皮詩所謂“疏杉低通灘”之類是也。有風(fēng)人體，皮詩所謂“江上秋風(fēng)起，從來浪得名。送風(fēng)猶掛席，苦不會(huì)帆情”是也。夫《離合詩》起于孔文舉“漁夫屈節(jié)”之詩，然文舉詩以骨氣奇逸傳，不以離合傳也。疊韻起于梁武帝、沈休文之“后牖有朽柳”、“偏眠船舷邊”，然武帝、休文詩以詞采風(fēng)流傳，非以疊韻傳也?；匚?、反復(fù)起于竇滔妻，然婦人語耳。雙聲體， 據(jù)皮襲美云起于“?在東”，“鴛鴦在梁”， 然皆無心自合，非有意為之也。至于藥名起于梁武帝，縣名起于齊竟陵王，彼亦偶為之，豈以此見長(zhǎng)哉？皮、陸二子，清才絕倫，其所為詩，自有可傳，必欲炫才斗巧，以駭俗人，則亦過矣。鮑明遠(yuǎn)有《建除詩》，又有《數(shù)名詩》，然明遠(yuǎn)所謂俊逸者，終在彼不在此也。然則學(xué)皮、陸者，亦學(xué)其可傳者而已，無炫聰明以爭(zhēng)一時(shí)伎倆，自失千秋也。(賀貽孫《詩筏》)

雜體有大言、小言、兩頭纖纖、五雜組、離合姓名、五平五仄、十二辰、回文等項(xiàng)，近于戲弄，古人偶為之，、然而大雅弗取。(沈德潛《說詩晬語》卷下)雜 字 句 類

按古今詩自四、五、六、七、雜言之外，復(fù)有五、七言相間者，有三、五、七言各兩句者，有一、三、五、七、九言各兩句者，有一字至七字、九字、十字者，比之雜言，又略不同。(徐師曾 《文體明辨序說·雜言詩》)

有一字至七字 (唐張南史《雪》、《月》、《花》、《草》等篇是也)。(嚴(yán)羽 《滄浪詩話·詩體》)

一字至七字詩： 張南史及元、白等集有之，以題為韻，偶對(duì)成聯(lián)。又鮑防、嚴(yán)維多至九字。(胡震亨 《唐音癸簽》卷一)

一字至七字，按元稹亦有此體，其句法略異。(胡才甫 《詩體釋例》)

有三五七言 (自三言而終以七言，隋鄭世翼有此詩。)(嚴(yán)羽 《滄浪詩話·詩體》)

三五七言詩： 始鄭世翼，李白繼作。(胡震亨 《唐音癸簽》 卷一)

此體 (按指雜言詩) 不一： 有七、五言相間者 (一句七言、一句五言，相間而行，宋王安石《甘露歌》是也，十二句)，有三、五、七言各兩句者 (始于鄭世翼，李白“秋風(fēng)清，秋月明”效之)，有一、三、五、七、九言各兩句者 (隋僧慧英有作)，有一字至七字者 (張南史及元、白等集有之)，有一字至九字者 (鮑防、嚴(yán)維有作)，有一字至十字者，俱各二句。亦有聯(lián)句， 或句句用韻， 或兩句一換韻。 (馬上??《詩法火傳》左編卷一五)

三五七言詩起于李太白：“秋風(fēng)清，秋月明。落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚。相思相見知何日？此時(shí)此夜難為情”。此其濫觴也。劉長(zhǎng)卿《送陸澧》詩云：“新安路，人來去。早潮復(fù)晚潮，明日知何處？ 潮水無情亦解歸，自憐長(zhǎng)在新安住?！彼慰苋R公《江南春》詩云：“波渺渺，柳依依。孤村芳草遠(yuǎn)，斜日沓花飛。江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸?！苯疒w秉文詩云：“秋風(fēng)清，秋月明。白露夜深重，白云秋曉輕。夢(mèng)回酒渴呼童起，枕上轆轤三兩聲?！苯詹槌醢?《詠簾》一首，自一字至七字，又為創(chuàng)體。(趙翼《陔余叢考》卷二三)

自三言、五言、六言，而終于七言，亦雜言體也。(按： 例詩權(quán)德輿《送崔秀才歸白田限三五六七言》略)(胡才甫 《詩體釋例》)

此詩 (按指釋慧英 《一三五七九言詩》) 一、三、五、七、九言各兩句，始于隋末。(同上)

自三言而終以七言。《滄浪詩話》曰： 隋鄭世翼有此詩。按李太白集亦收此詩，題《三五七言》。楊齊賢注曰：“古無此體，自太白始。滄浪以此為隋鄭世翼作，《臞仙詩譜》以此為無名氏作，俱誤。(同上)

按近體詩自五七言律、排律、絕句之外，復(fù)有三句、五句、促句三體。(徐師曾 《文體明辨序說·雜句詩》)

有三句之歌： 高祖《大風(fēng)歌》是也。古《華山畿》二十五首，多三句之詞，其他古詩多如此者。(嚴(yán)羽 《滄浪詩話·詩體》)

古有三句之詩，意足詞贍，盤屈二十一字之中，最為難工。遍檢前賢詩，不過四五首而已。(楊慎《升庵詩話》卷一)

沈騏曰：“三句首尾自呼應(yīng)用韻，中句別敘，乃見韻之悠長(zhǎng)。如唐人詩：‘楊柳裊裊隨風(fēng)急，西樓美人春夢(mèng)中，翠簾斜卷千條入’”按： 三句詩意足詞贍，盤屈于二十一字之中，最難工致。遍檢古詩，不過數(shù)首。如岑之敬《當(dāng)壚曲》：“明月二八照花新，當(dāng)壚十五晚留賓，回眸百萬橫自陳”，最為絕唱 (又三句皆用韻)。 (馬上??《詩法火傳》卷一五)

《元怪錄》載唐人三句詩一首：“楊柳裊裊隨風(fēng)急，西樓美人春夢(mèng)中。翠簾斜卷千條入”，以為奇創(chuàng)。按崔骃詩：“鸞鳥高翔時(shí)來儀，應(yīng)治歸德合望規(guī)，啄食竹實(shí)飲華池?！贬丛姡骸懊髟露苏栈ㄐ?， 當(dāng)?十五晚留賓， 回眸百萬橫自陳?！比罴洞笕讼壬琛?亦三句，則漢魏六朝已先見矣。又詹天衢 《寄友》曰：“桂樹蒼蒼月如霧，山中故人讀書處，白露濕衣不可去”，亦閑婉可誦。(岑嘉州 《走馬川》三句一韻，黃魯直 《畫馬試院中作》 亦三句一韻，則長(zhǎng)篇也。)(宋長(zhǎng)白《柳亭詩話》 卷三)

問： 三句詩何如？

古樂府《華山畿》、《讀曲歌》、《長(zhǎng)樂詩》等詩多有之，皆五言也。七言如《大風(fēng)歌》是也。后人不多見。唐則岑之敬之“明月二八照花新，當(dāng)爐十五晚留賓，回眸百萬橫自陳”，無名氏之“楊柳裊裊隨風(fēng)急，西樓美人春夢(mèng)中，繡簾斜卷千條入”一首。宋人則謝皋羽之“杜鵑花開桑葉齊，戴勝芊生藥草肥，九鎖山人歸未歸”一首。元明人亦有數(shù)首，均見 《升庵詩話》中，今不復(fù)記憶矣。(陳僅《竹林答問》)

五句法： 此格即事遣興可作，如題物贈(zèng)送之類，則不可用?！扒挆l秋氣高，芰荷枯折隨風(fēng)濤，游子空嗟垂二毛。白石素沙亦相蕩，哀鴻獨(dú)叫求其曹?！?杜子美)“即事非今亦非古，長(zhǎng)歌激烈梢林莽，比屋豪華固難數(shù)。吾人甘作心似灰，弟侄何傷淚如雨。”(杜子美《曲江》三章，章五句)(魏慶之 《詩人玉屑》卷二)

五句詩： 按前三句與結(jié)句俱用韻，只第四句無韻，杜甫創(chuàng)為之， 皆七言。 (馬上??《詩法火傳》左編卷一五)

五言古五句體，唯劉宋《前溪歌》為然。其詞曰：“黃葛結(jié)蒙籠，生在洛溪邊?；渲鹚?，何當(dāng)順流還，還亦不復(fù)鮮?！贝嗽婎H為創(chuàng)格，妙有余韻?；蛞詾檐囼T將軍沈充所作舞曲也。(郎廷槐《師友詩傳錄》述張篤慶語)

五言長(zhǎng)篇宜富而贍，短篇宜清婉而意有余。五句樂府間有，似無定體，興會(huì)所至，無不可也。(同上書述張實(shí)居語)

七言五句，起于杜子美之“曲江蕭條秋氣高”也。昔人謂貴詞明意盡。愚謂貴矯健，有短兵相接之勢(shì)乃佳。(同上書述王士禛語)

古體之限句，非古也。然七言五句者，漢昭帝《淋池歌》是也。六句者，古《皇娥歌》是也。要只以簡(jiǎn)古為主，此外無法矣。然《皇娥歌》或以為后代擬作，亦在然疑之間耳。(同上書述張篤慶語)

七言五句，或第四句既合之后，復(fù)拖一句掉轉(zhuǎn)，使余韻悠然； 或二三句雙承，第四句方轉(zhuǎn)，以取第五句之勢(shì)。六句似當(dāng)如律法，前后起結(jié)，三四兩句，如律中兩聯(lián)。總之，宜孤峭中有悠揚(yáng)之致。(同上書述張實(shí)居語)

問： 五句詩何如？

古五句詩唯樂府有之，如《前溪歌》“逍遙獨(dú)桑頭”、“前溪滄浪映”、“黃葛結(jié)蒙籠”、“當(dāng)曙與未曙”數(shù)章而已。唐永淳中童謠亦五句。七古五句如漢昭帝《淋池歌》、太白 《荊州樂》、老杜《曲江三首》是己，皆見郭茂倩《樂府詩集》中。滄浪臚列詩品，無此一體。(陳僅《竹林答問》)

六句法： 此法但可放言遣興，不可寄贈(zèng)。杜子美云：“烈士惡多門，小人自同調(diào)。名利茍可取，殺身傍權(quán)要。何當(dāng)官曹清，爾輩堪一笑！” (魏慶之《詩人玉屑》卷二)

五言六句，古齊梁間多用之。唐人劉文房《龍門八詠》，亦善此體，然幾于半律矣。特以其參用仄韻，故亦仍為古體。大約中聯(lián)用對(duì)句，前后作起結(jié)，平韻仄韻皆可用也。(郎廷槐《師友詩傳錄》述張篤慶語)

《詩人玉屑》 曰：“六句法，此法但可放言遣興，不可寄贈(zèng)?！卑戳潴w與三韻詩不同，三韻詩中二句對(duì)偶，六句體可不必也。(胡才甫 《詩體釋例》)

問： 七句古詩之體如何？

鮑照 《代白舞歌》、 李太白 《烏棲曲》、 郎士元《塞下曲》，結(jié)體用韻各異，可以為法。(陳僅《竹林答問》)

促句法： 止于兩疊，三句換一韻，或平聲或側(cè)聲皆可?！敖锨锷茻┦睿箒硪徽戆沤队?，家在江南白鷗浦。一生未歸鬢如織，傷心日暮楓葉赤，偶然得句應(yīng)題壁?！薄疤J花如雪灑扁舟，正是滄江蘭杜秋，忽然驚起散沙鷗。平生生計(jì)如轉(zhuǎn)蓬，一身長(zhǎng)在百憂中，鱸魚正美負(fù)秋風(fēng)?！?(魏慶之 《詩人玉屑》卷二)

促句詩：此體詩每三句一換韻，或平或仄皆可；然有兩疊者，有三疊者。(徐師曾 《文體明辨序說·雜句詩》)

促句詩： 按此體句句用韻，每三句換一韻，或平或仄皆可。有兩疊者，用六句； 有三疊者，用九句。不知起于何代，但見宋黃庭堅(jiān)一首， 凡三疊， 并七言。 (馬上??《詩法火傳》卷一五)

三句一轉(zhuǎn)，秦皇《嶧山碑》文法也。元次山 《中興頌》用之，岑嘉州《走馬川行》亦用之。而三句一轉(zhuǎn)中，又句二用韻，與《嶧山碑》又別。(沈德潛《說詩晬語》卷上)

問： 每句用韻，三句一換韻，如岑嘉州 《走馬川行》，豈其創(chuàng)格，抑有所本耶？

此體及兩句一換韻詩，昔人謂之促句換韻體，實(shí)本于《毛詩·九罭》篇兩句一換之格。古辭《東飛伯勞西飛燕歌》、崔顥《盧姬篇》，皆是本于《匏有苦葉》篇。此格《三百篇》 中最多，詳見予所作《詩誦》 中。(陳僅《竹林答問》)

問： 促句換韻體有五句一轉(zhuǎn)韻者，如老杜《短歌行贈(zèng)王郎司直》一篇，第三句不用韻，此其定法歟？

每句用韻，要是正格。東坡《太白贊》七句一轉(zhuǎn)韻，亦每句用韻。其長(zhǎng)篇?jiǎng)t如老杜《大食刀歌》，前韻十七句，后韻十五句，法度盡同，特長(zhǎng)短有異耳。《大食刀歌》前韻末“芮公”兩句，承上轉(zhuǎn)下處，另作一關(guān)鍵，則前后仍各是十五韻也。(同上)