吉爾·德勒茲（GillesDeleuze）著，法國(guó)Minuit出版社，1983年出版，收入“評(píng)論叢書”。
本書是西方20世紀(jì)80年代最有趣的影評(píng)作品之一。它試圖從哲學(xué)的高度對(duì)電影的符號(hào)與畫面進(jìn)行分類，指出電影藝術(shù)家也是思想家。本書共十二章：運(yùn)動(dòng)三論題（對(duì)柏格森的第一個(gè)評(píng)論），邊框與鏡頭、圖像位置調(diào)整與分鏡頭，剪輯，畫面—運(yùn)動(dòng)及其三大變化（對(duì)柏格森的第二個(gè)評(píng)論），畫面—感覺，畫面—情感（面部與特寫鏡頭），畫面—情感（品質(zhì)、能力、任何空間），從情感到情節(jié)（畫面—沖動(dòng)），畫面—情節(jié)（宏大的場(chǎng)景），畫面—情節(jié)（微小的場(chǎng)景），形象或者場(chǎng)景變換，畫面—情節(jié)的恐慌。該書不是一部電影史，而是電影評(píng)論。影片的光線與黑白發(fā)生聯(lián)系。人的品質(zhì)和能力表現(xiàn)在演員面部及片中整個(gè)空間。電影劇作家善于組織畫面和符號(hào)，且各有千秋。我們完全可以將他們與畫家、建筑師、音樂家、思想家相提并論。為了創(chuàng)作偉大的作品，我們必須指出思想是如何與畫面—運(yùn)動(dòng)符號(hào)和畫面—時(shí)間符號(hào)一起發(fā)生作用的。