楊萬里

其 一

出得城來事事幽，涉湘半濟(jì)值漁舟。
也知漁父趁魚急，翻著春衫不裹頭。

其 二

柳子祠前春已殘，新晴特地卻春寒。
疏籬不與花為護(hù)，只為蛛絲作網(wǎng)竿。

其 三

一晴一雨路干澀，半淡半濃山疊重。
遠(yuǎn)草平中見牛背，新秧疏處有人蹤。

隆興元年(1163)春，也是詩人任零陵丞的最后一年，秋天即回都城臨安，時年三十六。
百家渡，在永州零陵(今湖南寧遠(yuǎn)東南)城西之湘江岸邊。
是詩，楊萬里正決心擺脫江西派影響，跳出“無字無來處”之桎梏，改變奇崛險怪詩風(fēng)，而努力創(chuàng)立自已獨(dú)特風(fēng)格的“誠齋體”的開初時期。這個組詩《過百家渡》四首，就是這個時期的草創(chuàng)作品。

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楊萬里自從脫離了江西派羈絆之后，不愿再從書本文字中翻新出奇，而是多從自然景物中汲取題材，并善于捕捉事物特征和異態(tài)，從中發(fā)掘其詩意，借助擬人化手法加以表現(xiàn)，常使詩歌富有風(fēng)趣，使作品顯示獨(dú)特的個性。這個寫景組詩，就是這樣的。比如——
其一，寫過百家渡口見聞。其實(shí)詩人在此所見、所聞和所思者甚多，詩歌可以表現(xiàn)的也是方方面面。但是，詩人卻把注視點(diǎn)聚焦于湘水中的一只漁舟上。而漁舟種種也不去寫，只寫漁夫“翻著春衫不裹頭?！笨芍鹪娙说呐d奮點(diǎn)落在灑脫自在的裝束上，表示了詩人對勞動者不拘禮法的欣羨之情。一說，是對漁夫?yàn)榱恕俺敏~急”而不得已而為之，表示深切同情。亦通。
其二，寫拜謁柳子祠。柳子祠，即唐代謫居柳州的柳宗元祠堂，一直受人敬仰。詩人途經(jīng)柳祠，但詩中不寫拜謁之事，也沒有憑吊懷古之語，只抓住了一個并不引人的“小鏡頭”——籬竿結(jié)蛛網(wǎng)，予以描寫，發(fā)掘了讓人共鳴的詩意。我想，作者之所以如此抓捕材料入詩，很可能是有興寄的，但它不明說，讓讀者任意馳聘自己想象，去自由發(fā)揮，去深入體悟。
其三，從文字鋪陳上看，此詩似乎在作全景式描繪。你看，它近寫了晴雨道路之干澀，又遠(yuǎn)描了濃、淡山色之重疊。但是，此詩的真正著重點(diǎn)，卻放在叢草中的“牛背”和秧間的“人蹤”。細(xì)味其中的“遠(yuǎn)草平中見牛背，新秧疏處有人蹤”這兩句詩，其誘人的新鮮感，其精妙的匠心，實(shí)在令人嘆服！