舟中寒食

落花風(fēng)，寒食雨。幾陣廉纖，催送春何遽。閑倚篷窗臨古渡。野店青簾，飄在垂楊樹。

日歸遲，時節(jié)誤。暝色高樓，望斷河橋路。燕子來時愁欲暮。波上雙雙，飛過船頭去。

寒食節(jié)一般在清明前一、二日，此時百花開始凋殘，那風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟的氛圍，最易令羈旅漂泊之人動離別思鄉(xiāng)之念。此詞題為“舟中寒食”,說明作者此時正漂舟于江上。詞一開頭即以“落花風(fēng)，寒食雨”這樣平易簡煉的短小對句，道出了這一時節(jié)的氣候特色。下面兩句情景交合?！皫钻嚵w”,具寫“寒食雨”之狀。廉纖，細(xì)雨貌。陳師道《馬上口占呈立之》詩，即有“廉纖小雨濕黃昏”之句。季節(jié)推移，本為自然現(xiàn)象，但在詞人看來，是風(fēng)雨在“催送”春歸，而且催送得如此急遽。中間著一“何”字，以詰問語氣出之，顯含責(zé)怪之意，這實際上是作者主觀上不堪忍受暮春時節(jié)帶來的感情騷動而遷怒于客觀之物。以上主要就題中“寒食”二字著筆，至“閑倚”句則關(guān)合題中“舟中”。正當(dāng)無聊賴之際，篷舟撐到了古渡。古渡，當(dāng)然會引起詞人某種程度的好奇心，禁不住看看周圍的景色也是寂寞中的一種消遣。他懷著閑散的心情倚窗眺望，這里的景致和古渡相應(yīng)，也頗帶點古風(fēng)哩： 郊野店鋪的青色酒簾，正高懸在岸邊的垂楊樹上隨風(fēng)蕩飄。但這里沒有商旅相呼、猜拳行令的喧嘩，詞人也無意舍舟登陸光顧這酒店。北宋詞人柳永的《夜半樂》詞也曾寫旅途所見：“望中酒旗閃閃，一簇?zé)煷?，?shù)行霜樹?！哆厓蓛扇?，浣紗游女，避行客，含羞相笑語。”這和野店青簾相比，顯然是兩種不同的景象： 一個是農(nóng)家稠密，有少女的盈盈笑語； 一個是古渡荒郊，清冷寂寥。柳詞以熱鬧的場景反襯出自己旅途的寂寞，汪詞則以古渡的荒寂，更進(jìn)一步烘托出自己內(nèi)心的孤獨感。所見雖有不同，所感卻頗一致。從情與景的關(guān)系來說，二者又有相反相成、相輔相成的區(qū)別。

詞的上片雖重在寫景，但情已蘊(yùn)含其中。下片便把這“情”向深處更推進(jìn)一層。過片的“日歸遲”,含有時間過于緩慢之感，“時節(jié)誤”,指延誤了歸家的時間，暗示出上片的凄清之情乃是和歸思聯(lián)結(jié)在一起的?！瓣陨邩恰倍湎祻膶Ψ街P。前句用李白《菩薩蠻》“暝色入高樓，有人樓上愁”詞意。當(dāng)天色逐漸昏暗之際，詞人想象親人登樓眺望，直望到與河橋相接的道路的盡頭。望斷，直望到看不見之處。這種寫法與柳永“想妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟” (《八聲甘州》)實為同一法門。但柳詞用一“想”字領(lǐng)起，是為明轉(zhuǎn)； 汪詞不用任何動詞連接，是為暗轉(zhuǎn)。后者在表情方面顯得更為含蓄、凝重。至“燕子來時”句又從設(shè)想家人轉(zhuǎn)至眼前?！俺钣骸?既是寫燕，亦是寫己。燕子在暮色來臨之時，唯恐被黑暗所包圍，急于歸巢歇宿，這又何嘗不是詞人此時的心態(tài)呢？結(jié)尾兩句承接“愁欲暮”,繪出一幅“宿鳥歸飛急”的圖畫，同時又以飛燕“雙雙”反襯舟中人的形單影只。

這首詞運用白描手法把垂楊細(xì)雨、古渡青簾、篷舟飛燕加以組合，收到了詞中有畫的效果。但作者的描寫又決不是靜止的，一切景物都處于動態(tài)中，同時又把時間的流動與景物的變換相結(jié)合，以展示人物的內(nèi)心活動，既自然流暢，又跌宕有致。