青裙縞袂于潛女②,兩足如霜不穿屨③。??沙鬢發(fā)絲穿檸④,蓬沓障前走風(fēng)雨⑤。老濞宮妝傳父祖⑥,至今遺民悲故主。苕溪楊柳初飛絮⑦,照溪畫眉渡溪去。逢郎樵歸相媚嫵，不信姬姜有齊魯⑧。
【注釋】
① 于潛：舊縣名，在杭州西，今并入浙江臨安縣。
② 縞(gao)袂(mei):白色上衣?？c：白色織品；袂：袖子，這里代上衣，與“裙”對(duì)指。
③ 屨(ju):古時(shí)用麻、葛等制的鞋子，漢以后稱履。
④ ??(zha)沙：翅張貌。 ??：張開貌； 沙：即娑，婆娑貌。檸：應(yīng)作杼，織機(jī)上的梭子。
⑤ 蓬沓：一種銀櫛。蘇軾在《于潛令刁同年野翁亭》詩(shī)中注：“于潛婦女皆插大銀櫛，長(zhǎng)尺許，謂之蓬沓?！?br>⑥ 老濞(bi):漢初吳王劉濞。這里借指五代時(shí)的吳越王。老濞宮妝：指吳越王時(shí)代的宮廷裝束。
⑦ 苕(tiao)溪：源出天目山，分東西兩苕溪，于湖州附近會(huì)合，然后注入太湖。東苕溪流經(jīng)于潛縣境。
⑧ 不信姬姜有齊魯：意為“不信齊魯有姬姜”。西周初，太公姜尚封于齊，周公姬旦的兒子伯禽封于魯。姜、姬二姓是齊魯?shù)馁F族，婦女以豪華美貌著稱。
【評(píng)析】
熙寧六年(1073)春三月，蘇軾在巡視杭州西面的于潛縣時(shí)，寫了《于潛女》一詩(shī)。這首詩(shī)以清新明快的文字，刻畫了越地農(nóng)村中一位健康、美麗的勞動(dòng)?jì)D女的形象，表現(xiàn)了作者健康的思想感情和審美趣味，是蘇詩(shī)中題材和主題都很新穎、很值得注意的一篇。
此詩(shī)的前四句，就像一幅淡雅的水墨肖像畫，簡(jiǎn)練地勾勒出于潛女的外貌。
“青裙縞袂于潛女，兩足如霜不穿屨”:這是一位標(biāo)準(zhǔn)的農(nóng)家少婦，衣著是樸素的。素白的上衣，烏黑的裙子，大概是越中農(nóng)村婦女最常見的裝束。然而，青裙縞袂，并不能掩蓋她天然的美麗，在青裙之下，露出她白皙的雙腳，烏黑的裙色，更加襯托出她皮膚的潔白似雪，從而使這位少婦顯得美麗而動(dòng)人。
“兩足如霜不穿屨”一句，是從李白的詩(shī)句中變化而來(lái)。李白提到越女，每愛言及其足，如“屐上足如霜，不著鴉頭襪”(《越女詞五首》之一)、“東陽(yáng)素足女”(《越女詞五首》之四)、“一雙金齒屐，兩足白如霜”(《浣紗石上女》)等等，表示對(duì)越女皮膚白晳的贊嘆。但那越女是穿著“屐”的，而蘇軾筆下的于潛女，雖然同樣“兩足如霜”,卻打著赤腳。這就不僅表現(xiàn)出她充滿活力的青春健美，而且顯示了她勞動(dòng)?jì)D女的身份，使人物形象具有突出的特征。
這幅畫面雖著色不多，但卻色調(diào)鮮明、對(duì)比強(qiáng)烈，充分顯示了于潛女的樸素之美。給人留下了深刻的印象。
下面四句，寫于潛女的發(fā)型及頭上的飾物：“??沙鬢發(fā)絲穿杼，蓬沓障前走風(fēng)雨”。??沙，是翹起、張開的樣子。韓愈《月蝕詩(shī)效玉川子作》中有“赤鳥司南方，尾禿翅??沙”句，我們借此可以想象于潛女的頭發(fā)向上高高攏起的樣子。蓬沓，是一種銀櫛(梳子),蘇軾《于潛令刁同年野翁亭》一詩(shī)中，有“溪女笑時(shí)銀櫛低”句，并且自注云：“于潛婦女皆插大銀櫛，長(zhǎng)尺許，謂之蓬沓?！薄芭铐痴锨啊?即指銀櫛遮住了前額。從這兩句詩(shī)中，我們看到了于潛女奇妙的打扮：烏黑的頭發(fā)，向上高高地、蓬松地梳起，頭上橫插一支“長(zhǎng)尺許”的大銀櫛，幾乎遮住了前額。她在風(fēng)雨中匆匆地奔走著，頭上的大銀櫛不停地晃動(dòng)，使人覺得就像織機(jī)上的機(jī)梭，在烏黑的絲線中穿插一樣。這是一種多么奇特的風(fēng)俗、多么有趣的妝飾??！無(wú)怪乎作者在下面的兩句里感嘆道，這是“老濞宮妝傳父祖，至今遺民悲故主”了。
老濞，原指漢高祖兄劉仲的兒子，漢初封為吳王的劉濞，這里代指五代時(shí)的吳越王錢氏?？粗跐撆@古色古香的打扮，作者不由得想到，像這樣的梳妝，也許是五代時(shí)吳越王的宮妝樣式，流入民間后，祖祖輩輩傳下來(lái)的呢！大約是吳越之地的百姓，為了不忘故主，才保持著這樣古樸的裝束吧。這兩句，是作者在描寫中間插入的議論，表現(xiàn)了對(duì)當(dāng)?shù)貗D女裝束古樸、民風(fēng)淳厚的感慨，聯(lián)想悠遠(yuǎn)而奇特。全詩(shī)至此作一頓挫。下面的四句，由對(duì)于潛女的外貌肖像的描寫，轉(zhuǎn)入行為動(dòng)作的描寫，進(jìn)一步突出了人物的動(dòng)態(tài)美。
“苕溪楊柳初飛絮”,點(diǎn)明了當(dāng)時(shí)的季節(jié)，展示了人物活動(dòng)的背景。暮春三月，江南草長(zhǎng)，雜花生樹，群鶯亂飛。苕溪岸邊，楊柳吐絮，一團(tuán)團(tuán)柳絮楊花在和煦的春風(fēng)中飛舞著，“蒙蒙亂撲行人面”;苕溪中流水淙淙，清澈可鑒，這是多么美好的江南的春天！在這撩人的春意中，美麗的于潛女裊裊婷婷地走來(lái)了，她來(lái)到苕溪岸邊，俯下身去，在溪水中長(zhǎng)久地映照著，欣賞著自己健康而美麗的倩影；她拿出炭筆，對(duì)著溪水，描畫起自己那兩道彎彎的、像新月一般的蛾眉?！罢障?、“畫眉”,雖然只是人物行動(dòng)的兩個(gè)細(xì)節(jié)，但作者通過(guò)這兩件小事，卻把這位農(nóng)村婦女的愛美之心表現(xiàn)得既樸實(shí)、又強(qiáng)烈，使文字變得十分傳神。
臨溪打扮之后，這位于潛女站起身來(lái)，提起她那烏黑的裙幅，露出白皙的雙腳，踩著溪水中光滑的石頭，渡過(guò)清洌的苕溪，來(lái)到對(duì)岸。原來(lái)，天色將晚，她的進(jìn)山砍柴的丈夫已經(jīng)歸來(lái)，她是來(lái)迎接自己的丈夫的。夫妻相見，分外親熱，她搶過(guò)他肩上的柴擔(dān)，替他擦去額頭的汗水；她問(wèn)他餓了沒(méi)有、累壞不曾；百般體貼、千種溫存，滾燙的話語(yǔ)、似水的柔情……這一切，作者雖沒(méi)有一一細(xì)致地描寫，但卻用“相媚嫵”三個(gè)字包括無(wú)遺了。
在上面這兩句詩(shī)中，作者通過(guò)對(duì)于潛女一系列行為動(dòng)作的描寫，表現(xiàn)了她對(duì)美好生活的熱愛和美好感情的追求，刻畫出了一個(gè)光彩照人的農(nóng)村婦女的美麗形象。這種美，是健康的美、淳樸的美、生動(dòng)的美，充滿了山野間的泥土的氣息，這是貴族婦女們那種“手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀”的“美”所完全無(wú)法相比的。
正因?yàn)槿绱?，作者在最后一句?shī)里情不自禁地感嘆說(shuō)：看了于潛女這種古樸、真純、自然之美，真不相信齊魯之地的姬姜兩家貴族還有什么美女！那些貴族婦女的矯飾、造作之“美”,在這位普通的農(nóng)家女面前，都變得黯然失色、十分蒼白了?！安恍偶Ы旋R魯”這一句，在全詩(shī)的結(jié)尾處，有力地襯托了于潛女之美，是作者對(duì)于潛女作出的極高的評(píng)價(jià)。一個(gè)封建時(shí)代的知識(shí)分子，能夠具有這樣的審美觀，能夠在一個(gè)普通農(nóng)村婦女的身上發(fā)現(xiàn)這么多美好的東西——從外表、到心靈，并且認(rèn)為這是貴族婦女所無(wú)法比擬的，這種見解，這種感情，應(yīng)當(dāng)說(shuō)都是相當(dāng)難能可貴的！
這首詩(shī)對(duì)于潛女形象的描寫很有特色：全詩(shī)十句，前四句是對(duì)于潛女的肖像外貌的描寫，以“靜”為主；后四句是對(duì)人物的行為動(dòng)作的描寫，以“動(dòng)”為主；中間插入兩句議論，結(jié)構(gòu)層次十分清楚。從具體描寫過(guò)程上看，作者先寫于潛女的裝束： 青裙縞袂；再寫她的雙腳：兩足如霜不穿屨，這是從上到下的順序，符合觀察人物時(shí)從頭到腳打量的習(xí)慣。接下來(lái)，作者描寫了于潛女的發(fā)型和頭飾，使筆墨集中于一點(diǎn)，這又是從整體到局部的順序。詩(shī)的后四句，由靜的描寫轉(zhuǎn)入動(dòng)的描寫，由外表轉(zhuǎn)入感情和心靈，從揭示全詩(shī)主題的角度看，這又是由淺入深的順序。正因?yàn)槿?shī)的描寫有條不紊、順序井然，所以給讀者留下了完整、清晰的印象。
關(guān)于此詩(shī)的五、六兩句，過(guò)去曾有人提出批評(píng)。如清代的紀(jì)昀就曾說(shuō)過(guò)：“老濞二句，橫亙中間，殊無(wú)頭緒?！?《紀(jì)評(píng)蘇詩(shī)》卷九)但也有人不同意這種意見，認(rèn)為“老濞”二句既可承上， 點(diǎn)明于潛女打扮的古色古香；又可與結(jié)句呼應(yīng)，自然地引出“思古”的聯(lián)想，等等。對(duì)這個(gè)問(wèn)題我們覺得應(yīng)該結(jié)合整個(gè)宋詩(shī)的特點(diǎn)，來(lái)加以分析。
如果用唐詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，此詩(shī)的五、六兩句似乎確實(shí)是多余的，刪掉這兩句，全詩(shī)的形象性可以更強(qiáng)，形象的塑造也可以更完整。但它畢竟不是唐詩(shī)，而是宋詩(shī)。宋詩(shī)的一個(gè)重大特點(diǎn)，便是“以議論入詩(shī)”。在宋代的詩(shī)人看來(lái)，在敘述、描寫之中插入議論，不僅可以使文字顯得十分瀟灑，而且可以表現(xiàn)精妙的思理和活潑的趣味，所以是不可缺少的。假如為了“形象”而犧牲“議論”,刪去了“老濞”二句，此詩(shī)便失掉了宋詩(shī)的一個(gè)重要特點(diǎn)，讀起來(lái)反而沒(méi)有宋詩(shī)的味道了。