十年生死兩茫茫③。不思量， 自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗④,正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡⑤。
【注釋】
① 江城子：詞調(diào)名。又名江神子、村意遠(yuǎn)。唐詞單調(diào)平韻，至宋人始作雙調(diào)仄韻。單調(diào)三十五字，雙調(diào)七十字。此詞雙調(diào)，兩段各七句五平韻。
② 乙卯：指宋神宗熙寧八年(公元1075年)。
③ 十年生死：蘇軾的結(jié)發(fā)妻子王弗于宋英宗治平二年(公元1065年)去世，至蘇軾作此詞時整整十年。
④ 小軒窗：外臨走廊的小窗。 軒：此指檐廊。
⑤ 短松岡：栽種矮小松樹的山岡，此指王弗的墓地。因松樹在十年內(nèi)難于長成長松，故稱短松岡。
【評析】
這是一首悼亡詞，作于宋神宗熙寧八年，蘇軾知密州時，悼念的是他十年前去世的結(jié)發(fā)妻子王弗。
王弗是眉州青神鄉(xiāng)貢進(jìn)士王方之女，十六歲與蘇軾結(jié)婚，婚后兩人感情一直很好。王弗聰明沉靜，常陪蘇軾讀書，“終日不去”。她常勸蘇軾不要同那些見風(fēng)使舵、完全順著蘇軾的意思說話的人交往；對那些急于同蘇軾親近的人，她說“恐不能久。其與人銳，其去人必速?！彼倪@些話后來常常得到驗(yàn)證。可惜這樣一位賢慧的妻子，同蘇軾只生活了十一年，二十七歲時便病逝了。
對于王弗的死，蘇軾是很悲痛的。十年之后，蘇軾已經(jīng)是四十歲了，盡管歲月的流水帶走了他生命中的許許多多東西，可是他回憶起自己的結(jié)發(fā)妻子，卻仍然像過去一樣一往情深。他的這首《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》便十分生動地表達(dá)了他對亡妻深摯的思念。
“十年生死兩茫茫”,全詞就是在這樣一種深沉、悲哀的旋律沖開始的。在人生的道路上，十年，是個多么漫長的過程啊！十年一別，生死殊途，彼此隔絕在兩個不同的世界里，音容渺茫，思之只有無限的空虛和悵惘?！懊Ｃ！倍?，寫出了這一離別的久遠(yuǎn)和不可尋覓，而一個“兩”字，則不僅寫了生者的思念，也寫出死者的“思念”,所謂不合理而合情，正可見作者的結(jié)想之深。
下一句：“不思量，自難忘”,是一種反接。明明思念極深，卻說“不思量”,這是感情上的一個頓挫，也是行文中的一種跌宕。不思量，是作者主觀上的自我寬解，希望能夠擺脫痛苦，然而“自難忘”卻是潛意識的作用，是他的感情的不由自主。正因?yàn)樵娙酥饔^上盡量地不去想，而事實(shí)上卻根本無法忘懷，這就把他思念的深切更有力地突出了出來。
下面，“千里孤墳，無處話凄涼?！备星樯嫌旨由盍艘徊?。王弗去世后，歸葬于故鄉(xiāng)四川眉州的祖塋，而蘇軾已經(jīng)有近十年沒有回到故鄉(xiāng)了。此時此刻，他正在山東密州，與他妻子長眠的地方，相隔有數(shù)千里之遙，縱然有萬般思念，又到哪里去訴說呢？思念，是痛苦的，思念而無處傾訴，這就又加重了一層痛苦。
接下來，“縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面、鬢如霜”,則把這種痛苦的感情推向了高潮?！翱v使”,是假設(shè)——假設(shè)我的思念突然變成了現(xiàn)實(shí)，假設(shè)已成死別的妻子真的重新出現(xiàn)在我的面前，那時候，將會是一種什么情景呢？詩人的回答是出人意料的：“縱使相逢應(yīng)不識”!因?yàn)槭裁茨?？因?yàn)槭甑恼物L(fēng)雨，十年的人生磨難，已經(jīng)使他過早地衰老了，不再是當(dāng)年他們共享愛情幸福的青春時的樣子了。“塵滿面，鬢如霜”,他已經(jīng)變得幾乎成為另一個人，以至“縱使相逢”,她也許已經(jīng)無法認(rèn)出他了。這一句詞，寫出詩人十年來經(jīng)受的巨大痛苦，也寫出了此時此刻他內(nèi)心的無限悲涼。對亡妻的沉痛悼念，與對人生的深沉感慨交織在一起，使這句詞確實(shí)具有一種震撼人心的力量。
至此，詩人把思念亡妻的痛苦、悲愴的心情已經(jīng)寫到了頂點(diǎn)，如果在這個方向上繼續(xù)寫下去，似乎已經(jīng)無以復(fù)加、難于落筆了?？墒沁M(jìn)入下片之后，詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，由實(shí)入虛，開辟出一片全新的境界來。
“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”,這一句轉(zhuǎn)得極其自然，銜接也非常緊密。正因?yàn)樯酪粍e，彼此相隔在兩個完全不同的世界里，所以當(dāng)作者懷念亡妻、思深念苦的時候，他就只有到那個超現(xiàn)實(shí)的、虛幻的世界里去尋覓；另外，上闕中曾有“千里孤墳，無處話凄涼”的話，既然“日有所思”,那么“夜有所夢”就完全合乎邏輯，“幽夢忽還鄉(xiāng)”就成為一個非常自然的轉(zhuǎn)折，而不顯得為文而造情。
“小軒窗，正梳妝”。這是一個審美意義非常豐富的鏡頭。蘇軾和王弗共同生活了十一年，如果追懷往事，將有多少具體的、動人的情事可寫！然而作者卻沒有在這個方面落墨，而是從自己記憶的海洋中，掬取了這樣一朵最最平凡的浪花：妻子正坐在窗前，對著鏡子梳妝打扮。這個生活鏡頭，是作者非常熟悉的，是他在往日的愛情生活中經(jīng)過千百次的、最平凡的情境。但唯其平凡，卻又能如此深深地珍藏在他的心底，這才更能看出他對往日幸福歡樂的夫妻生活的深情眷戀，更能看出他對亡妻的鏤心刻骨的愛！這才顯得更加感人。
下面的一句：“相顧無言，唯有淚千行”,寫得極慘痛。生死一別，悠悠十年，其間多少痛苦、多少思念！可是一旦相逢，千言萬語，卻又不知從何說起了。當(dāng)人們的痛苦超出常限的時候，語言就變得完全無力了。他們相互對視著，表達(dá)感情的唯一方式，只有熱淚如泉水般地涌流傾灑?！捌缴袦I酬知己”,此時的千行熱淚，便是他們彼此奉獻(xiàn)給對方的一片深情、一片忠貞。
全詞寫到這里，已經(jīng)從虛寫的方面把作者悲痛的感情再一次推向了頂點(diǎn)，于是此詞也就進(jìn)入了尾聲。夢中醒來，一切都消失了，只有痛苦，還將永遠(yuǎn)地存在下去！“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！睆慕褚院?，年復(fù)一年，每當(dāng)明月升起，凄冷的月光照在你荒涼的墳冢上的時候，那就是你為思念遠(yuǎn)在千里的親人而斷腸之時吧！這一句詞從字面上看，是揣想對方，實(shí)際上是從對面落筆，來表明自己的心跡。它寫了死者的年年腸斷、遺恨終天，同時也就烘托了自己的無窮無盡的哀思和永不磨滅的懷念。這種寫法，使得詞的結(jié)尾與開頭的“兩茫?！币徽Z形成了呼應(yīng)，加重了全詞的悲劇氣氛，同時也使得感情的表達(dá)變得更曲折、更纏綿。
蘇軾的這首《江城子》是一篇名作，在詞史上占有重要的地位。在蘇軾以前，有不少以悼亡為題材的詩歌名篇，如西晉潘岳的《悼亡詩》、唐代元稹的《遣悲懷》等等，但以詞悼亡，卻始于蘇軾的這首《江城子》。這也可以看出密州以后蘇軾詞境的擴(kuò)大，反映生活的面廣了，抒發(fā)的生活感受也變得更深沉了。
這首詞在感情上采用了層層推進(jìn)的方法，抒情的線索十分清晰：一開始寫出死別，然后寫“別”后的思念，再寫思念而無處傾訴，進(jìn)而引出假想中的“相逢”,可是，“縱使相逢應(yīng)不識”!把痛苦的感情推向了高潮。過片之后，由實(shí)入虛。從幽夢還鄉(xiāng)，到相見，再到相顧無言、熱淚千行——這個過程，也仍然是層層推進(jìn)的。結(jié)尾寫夢中醒來，一切消失，只有痛苦將永遠(yuǎn)存在下去，點(diǎn)明了“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”的主題。這種虛實(shí)結(jié)合、層層推進(jìn)的手法，使得詩人的悲痛感情得到反復(fù)的渲染和不斷地加強(qiáng)，這是此詞具有巨大藝術(shù)感染力的重要原因。
從結(jié)構(gòu)上看，這首詞前后呼應(yīng)，上下銜接，構(gòu)思非常嚴(yán)密。如開頭寫過去生死茫茫的十年，結(jié)尾就以將來的“年年腸斷”作為呼應(yīng)；上闕寫“不思量，自難忘”,下闕就有“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”;上闕提到“千里孤墳”,下闕就點(diǎn)出“短松岡”;上闕寫出“相逢”時的“不識”,下闕則寫出“相顧”之“無言”……等等。這種結(jié)構(gòu)上的前后照應(yīng)，使得全篇組織得如行云流水，渾然一片，這就使得夢境的引出十分自然，全不見牽強(qiáng)造作的痕跡。夢境的描寫，突破了時空的局限，大大地擴(kuò)充了這首詞的感情容量，而且增加了感情的深度、厚度，這也是此詞取得成功的另一個重要原因。
另外，從語言上看，則此詞完全采用了白描的方式，不講雕琢、不飾文采，情真意切，質(zhì)樸動人，風(fēng)格非常接近后期的李煜詞。陳廷焯說：“東坡詞，純以情勝，情之至者詞亦至。”(《白雨齋詞話》),以純情入詞，寫至情至性，確是此詞一個突出的特點(diǎn).這也是此詞催人淚下、感人至深的原因之一吧。