現(xiàn)代心理學(xué)家認為，物質(zhì)世界和心靈世界之間在形式結(jié)構(gòu)上有一種巧妙的對應(yīng)關(guān)系，外在世界的力影響主體內(nèi)在世界的力，能激起人的相應(yīng)的情感反應(yīng)，這就為文藝作品的象征作用提供了合理的解釋。茅盾的《雷雨前》也許能為這一理論作一個極好的印證。

《雷雨前》寫于1934年夏。茅盾于1930年4月，從日本返回上海，不久加入中國左翼作家聯(lián)盟，一掃寫作《叩門》時的郁悶情緒，積極參加“左聯(lián)”活動，并一度任“左聯(lián)”執(zhí)行書記。其間創(chuàng)作了《子夜》等重要作品，主編《文學(xué)》月刊。1934年，是文化“圍剿”與反“圍剿”斗爭空前尖銳的一年，茅盾自己談到這篇作品時說：《雷雨前》“是用象征的手法，描繪了三十年代中期中國的政治與社會矛盾，特別暗示：1934年雖然是國民黨加緊在軍事上、政治上、文化上對革命力量大舉‘圍剿’的一年，黑暗似乎更深沉了，然而滌蕩一切污濁的暴風(fēng)雨卻正在醞釀，即將來臨，長夜終將過去?！?《我走過的道路》中冊第267頁)這段話大體表述了這篇散文的象征意蘊。

作品中反復(fù)渲染的那滿天里張著的密不通氣的“灰色的?！保钱?dāng)時整個社會黑暗勢力的象征。那“嗡嗡嗡”作響“給你帶來傳染病”的“戴紅頂子像個大員模樣的金蒼蠅”，那“哼哼哼地，像老和尚念經(jīng)”、“要喝你的血的蚊子”，是對那些反動官僚政客與御用書報審查官的生動而深刻的寫照。至于那躲在樹梢頭高唱著“要死喲！ 要死喲”的蟬兒，則是隱喻幫閑文人及那些被白色恐怖嚇破了膽的人們。這形形色色的形象寫照，襯托出在“灰色的幔”的氛圍下群魔亂舞的情勢。

然而，“長夜終將過去”。不是嗎，那“手拿著明晃晃的大刀”的“巨人”，已在“咆哮發(fā)怒了”，它發(fā)出“隆隆隆”的怒吼聲，一陣緊似一陣地猛砍那“灰色的?！保K于“一下子把那灰色的幔扯得粉碎了！”

霍！ 霍！ 霍！ 巨人的刀光在長空飛舞。

轟隆隆，再急些，再響些吧！

讓大雷雨沖洗出個干凈清涼的世界！

作家筆下的“巨人”，象征著為革命而勇于進擊的先鋒及其領(lǐng)導(dǎo)者，而作家所熱情謳歌和呼喚的驚雷閃電和暴風(fēng)雨，則象征著整個革命。

《雷雨前》的象征意蘊，基本上是在對自然現(xiàn)象的寫實描繪的基礎(chǔ)上生發(fā)開來的。按文氣節(jié)奏，全文可分三個層次。第一層，從清早、上午到午后三點光景，循時間推移，先側(cè)重以寫實的筆觸，著力鋪墊空氣的悶熱、干燥、密不通氣，用以渲染“灰色的?！钡暮裰?。石頭是“熱烘烘”的，河中心泥土龜裂，干硬得像水門汀，作者由觸覺、視覺寫到內(nèi)心的感覺，竭力給人以沉悶的壓抑感。至午后三點光景，雷鳴電閃，氣候似乎有一點轉(zhuǎn)機，然而一會兒閃電和吼聲都消寂了：“空氣比前加倍悶！ 那幔比前加倍厚！ 天加倍黑！”欲揚先抑，把雷雨前的沉悶氣氛推到頂端。這里用的是欲揚先抑的筆法。第二層，用第二人稱“你”，以假設(shè)的語氣展開暢想，是在寫實基礎(chǔ)上，把對客觀物象的寫實與主觀的隱喻式的抒寫巧妙地結(jié)合了起來。作者以粗線條的形象勾畫出蒼蠅、蚊子的丑態(tài)和蟬兒的窘相，突現(xiàn)出整個環(huán)境使人覺得“世界末日也不會比這更壞！”明寫自然氣候，暗示政治空氣，一語雙關(guān)，給人以鮮明的印象。然后筆鋒一轉(zhuǎn)，由抑轉(zhuǎn)揚：“猛可地電光一閃……人身上像剝落了一層殼那么一爽，”酣暢淋漓地傾瀉出作家憋悶良久的壓抑的悶氣。結(jié)尾三句對閃電、驚雷的謳歌與呼喚，筆力遒勁，感情強烈，使人明晰地感到內(nèi)在意蘊又不失之于直露，起到畫龍點睛的作用又恰到好處。三個層次先抑后揚抑揚有致，節(jié)奏強烈。全篇描寫的似是自然界的變幻景象，抒發(fā)的則是強烈的時代之音，可與高爾基的散文詩《海燕》媲美。

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(孫楚榮)