蔣士銓

濕云鴉背重，野寺出新晴。敗葉存秋氣，寒鐘過雨聲。

半檐群鳥入，深樹一燈明。獵獵西風(fēng)勁，湖心月乍生。

這首詩寫湖上晚歸所見暮秋景致，題材本屬熟見。然而由于作者體察入微而又獨(dú)具手眼，不僅精擇富于特征的意象構(gòu)筑畫面，而且煉字鍛句，刻意為工，真切地傳達(dá)了他的感受，鑄塑出一種獨(dú)特的美的意境。

“濕云鴉背重，野寺出新晴”，輕吟首句，一股深秋涼意便襲面而來。雖然句中無一字寫秋，寫晚，卻緊緊把握住暮秋黃昏綿雨暫歇的特定景色?！皾裨啤?，既非雨中烏云，也非雨后淡云，而是仿佛被剛才的秋雨浸濕泡透，仍蓄積著濃厚雨意的陰云。歸窠的群鴉則暗點(diǎn)詩題“晚歸”。而一“重”字，不僅用通感手法將視覺傳達(dá)為輕重覺，而且將前兩景聯(lián)接在一起，滿天濕云好象堆壓在群鴉背上，令人更感到雨意之沉濃。在這陰云鴉群組成的潑墨一般的背景上，露出一角晴白。這一“出”字又頗妙，似寫原被雨簾遮住的野寺因乍晴而現(xiàn)“出”，又似寫這新晴是因為野寺顯現(xiàn)才顯“出”。晴以襯陰，更渲染出湖岸周圍陰沉、荒涼的氛圍。

頜聯(lián)寫歸途所見與所聞，又選擇兩個有特征的景物。詩人不寫枯葉、落葉，而寫“敗葉”，這是被秋雨秋風(fēng)摧折的殘枝敗葉，所以更多地蓄存了秋的氣息?！昂娺^雨聲”一句尤見工力。這里又一次運(yùn)用通感手法，將聽覺(鐘聲)轉(zhuǎn)化為膚覺(寒)，但妙在不是簡單直接的使用，而是寫遠(yuǎn)處野寺傳來的陣陣鐘聲，仿佛經(jīng)過秋雨的淋洗，也帶上了陣陣寒意，與整個畫面自然相貼。此聯(lián)不只描摹了秋色與秋聲，而且傳達(dá)出詩人所感受到的秋意。

接著通過地點(diǎn)、時間的轉(zhuǎn)移寫出了“歸”字。將近歸處，看得見屋檐了。但只是“半檐”，另一半或許是被歸飛的群鳥擋住了吧；更近歸處，已可見樹叢中那一星燈火，時間也更晚了。古人有所謂“移步換形”，這里卻以景的“換形”而暗寫了人的“移步”。

尾句是歸來后回望湖中，黃昏過去，夜幕降臨，勁厲的西風(fēng)中，一輪明月初升，映在雨后湖心中。西風(fēng)之“動”反襯出湖月之靜。我們也仿佛看到詩人靜靜地佇立湖邊，凝望湖心秋月，回味著歸途秋景……

全詩無一字寫人，卻無一句不寫出了“人”。因為作者沒有簡單地摹景，而是精心遣詞造語，寫出他心靈所感受的“景”，因而這景也就表達(dá)了“人”的感受、人的行動、人的心情，所謂“景中有人”。這正是此詩佳處。

蔣士銓與袁枚、趙翼同為性靈派“三大家”。從這首詩看，“性靈”派雖主靈機(jī)活脫，卻非淺易粗率，同樣講究煉字、煉句，注重?zé)捯?、煉格?！靶造`獨(dú)到刪常語”，才能創(chuàng)造出詩美。