三日前將入郡，架上有薔薇數(shù)枝嫣然欲笑，心甚憐之。比歸，則萎紅寂寞，向雨隨風(fēng)盡矣。勝地名園，滿冪如錦，故不如空庭嫋娜，若兒女驕癡婉孌，未免有自我之情也。

(《梅花草堂筆談》)

這篇小品只有三句話，各各成為一個(gè)層次； 真是小得可以了。
然而，這三句話卻是由景生情、以情迭情，共同支起了他的在當(dāng)時(shí)不失為新穎的審美見解： “有自我之情”。
作者先說他在執(zhí)筆前三天，正待從家鄉(xiāng)昆山進(jìn)郡城蘇州，花架上的幾株薔薇呈“嫣然微笑”之態(tài)。是歡然送行，還是依依不舍？對于作者所說的“心甚憐之”,我們此刻還不明白他“憐”些什么。
次說離鄉(xiāng)三日，自郡城歸來，花枝已經(jīng)紅稀神傷，所呈的是難耐凄風(fēng)苦雨的寂寞之態(tài)。由此倒映上去，行前所見的“嫣然欲笑”,雖是花開的征象，卻也是花朝未能相候的驕癡情狀，因而“心甚憐之”的“憐”,憐惜多于愛憐。
尾說“勝地名園”中 “滿冪如錦”的花卉，不如自家空庭數(shù)盆嫋娜的花枝。因?yàn)楹笳摺叭魞号湴V婉孌”,道是無情卻有情。收束語“未免有自我之情”,回應(yīng)前文，總括全文。
凡此種種，當(dāng)然是審美主體(作者)在審美過程中把“我”的婉孌之情賦予了審美客體(薔薇),我們稱之為移情。薔薇并非名花，只是常品； 作者家境清寒，無力也無意與富貴花相伴，而有心、有閑情于常品薔薇，惜花寄意，亦自見品格?！坝凶晕抑椤?豈只筆下薔薇而已。