〔俄—蘇〕 蒲寧

北國(guó)五月之夜室內(nèi)通宵

都是半明不暗，

蒼白的光線。

我躺在床上

本想睡去，那萬(wàn)籟無(wú)聲的靜寂

使我陷入

早年夢(mèng)境的回憶。

宛如遙遠(yuǎn)的少小時(shí)光，

又勾起我心上的許多憂傷— —

仿佛我聽(tīng)見(jiàn)你走進(jìn)了

我的家門(mén)，看見(jiàn)你那孤獨(dú)、

縹緲不定的幻影，

在古老、低矮、

空寂的大廳里

徘徊游蕩。

在如此寂聊、寧?kù)o里

我又聽(tīng)見(jiàn)

你步履輕盈

和衣裙沙沙的響聲。

呵！ 當(dāng)此瞬間

一種甜蜜的、

闊別已久的希望

襲擊我的心，

令我神往。

五月的涼意

從窗外吹來(lái)，

我滿懷少年時(shí)代的激情

注視著你的幻影，

感受著夜的寂靜……

這一切都凝成

今宵憂傷、蒼白，

半明不暗的夜色。

(趙洵 譯)

《北國(guó)五月之夜》是蒲寧于1901年寫(xiě)的一首愛(ài)情詩(shī)，訴述了他對(duì)已離去的第一個(gè)妻子的深情懷念。

詩(shī)的開(kāi)頭寫(xiě)了北國(guó)五月的夜晚。俄羅斯的北部靠近北極圈，五月間通宵都是白夜。室內(nèi)彌漫著半明不暗的蒼白的光線。在這樣一個(gè)萬(wàn)籟無(wú)聲的寂靜的夜晚，詩(shī)人又陷入了對(duì)少小時(shí)光的回憶。他仿佛又聽(tīng)見(jiàn)心愛(ài)的姑娘走進(jìn)了他的家門(mén)，看見(jiàn)她“縹緲不定的幻影”在空寂的大廳里徘徊，仿佛聽(tīng)見(jiàn)她輕盈的步履和衣裙沙沙作響的聲音。頓時(shí)，有一種甜蜜的、“闊別已久的希望”襲擊他的心頭，使他心神向往。詩(shī)的最后一段似乎對(duì)全詩(shī)進(jìn)行了概括，進(jìn)一步突出了懷舊和傷感的情調(diào)。蒲寧詩(shī)歌的顯著特色是對(duì)莊園生活優(yōu)美無(wú)比的描繪，是以莊園為題材纏綿悱惻的詠誦。在情調(diào)方面，他的詩(shī)基本上是挽歌式的，永遠(yuǎn)充滿了哀傷。即使描寫(xiě)的是最快樂(lè)的題材，也充滿了悲哀的情調(diào)。詩(shī)人曾說(shuō)，他詩(shī)歌中的哀傷是出于對(duì)幸福、對(duì)歡樂(lè)的渴望，因而是健康的，自然的。這固然是問(wèn)題的一個(gè)方面，但他的詩(shī)文所以充滿哀傷的情調(diào)，主要的原因是與他不幸的身世、不幸的愛(ài)情和家庭生活，以及他生活在封建貴族社會(huì)崩潰瓦解的時(shí)代卻對(duì)貴族世界的一切充滿了懷念是分不開(kāi)的。他往往把地主莊園的生活理想化，甚至認(rèn)為資本主義的全部罪惡在于它葬送了地主莊園的田園詩(shī)般優(yōu)美、恬靜、安寧的生活。

在形式方面，這首愛(ài)情詩(shī)具有蒲寧抒情詩(shī)的許多典型特點(diǎn)。他深受普希金、萊蒙托夫等俄國(guó)大詩(shī)人的影響。但在許多方面又有所突破。他寫(xiě)得更加清新、細(xì)膩，樸實(shí)、大膽，而且更接近生活。他的詩(shī)歌在形式上雖然嚴(yán)守傳統(tǒng)，卻大量地使用了口語(yǔ)，全詩(shī)用口語(yǔ)的聲調(diào)寫(xiě)成。如這首詩(shī)寫(xiě)實(shí)地描繪了詩(shī)人少年時(shí)的生活情景，對(duì)細(xì)節(jié)描寫(xiě)精細(xì)樸實(shí)，詩(shī)句優(yōu)美。這些特點(diǎn)在19世紀(jì)末20世紀(jì)初象征派及其它現(xiàn)代主義流派詩(shī)歌流行的俄國(guó)詩(shī)壇，是獨(dú)具一格的。高爾基稱(chēng)蒲寧為“當(dāng)代最優(yōu)秀的修詞巨匠”，贊揚(yáng)他優(yōu)美的語(yǔ)言。高爾基認(rèn)為，蒲寧的創(chuàng)作“充滿了對(duì)祖國(guó)語(yǔ)言的赤子之愛(ài)”，“細(xì)膩地體現(xiàn)了祖國(guó)語(yǔ)言的美”，蒲寧“不愧為締造了可與歐洲文學(xué)媲美的俄羅斯文學(xué)，并進(jìn)而使俄羅斯文學(xué)成為19世紀(jì)的一個(gè)卓越現(xiàn)象的那些詩(shī)人的繼承者”。這種評(píng)價(jià)至今仍有現(xiàn)實(shí)意義。