記敘類·摹象口吻之白描式的宋詞賞析

【依據(jù)】參“直述事狀之白描式”條。

【詞例】

更 漏 子

張 先

錦筵紅，羅幕翠，侍宴美人姝麗。十五六，解憐才，勸人深酒杯。黛眉長(zhǎng)，檀口小。耳畔向人輕道： 柳陰曲，是兒家，門前紅杏花。

【解析】這首小詞把一個(gè)發(fā)生在酒席歌筵間的才子佳人的戀愛故事寫得意趣橫生。起筆布設(shè)場(chǎng)面，在紅筵翠幕的烘托下，隨即把一位侍宴佳人推出畫面?！笆萄缑廊恕?，歌女也。唐宋間，歌兒舞女往往要在酒宴上為客人把酒侑觴。在詞人心目中，她長(zhǎng)得漂亮極了！ 不僅年輕標(biāo)致，還有她自己的愛情觀： 愛才子。風(fēng)流多才的詞人自然會(huì)中首選。兩人一見鐘情，歌女殷勤勸酒，借機(jī)眉目傳情。故事暫時(shí)打住，我們要談的是詞的下片。

過(guò)片“黛眉長(zhǎng)，檀口小”遙應(yīng)上片“姝麗”句，這才正式為歌女畫貌。黛眉，為人熟知，不必多說(shuō)。檀，淺絳色，檀口，指紅艷的嘴唇。中國(guó)古代說(shuō)女子貌美，往往以眉毛細(xì)長(zhǎng)、口兒倩小為標(biāo)準(zhǔn)，俗所謂 “柳葉細(xì)眉、櫻桃小口”是也。黛眉、檀口，略施淡墨，而落筆又在“長(zhǎng)”與“小”，故就修辭技法而言，仍是白描。抓住面部這兩點(diǎn)特征，佳人面貌之美殊足可想見，而詞人艷羨愛慕之情亦在不言之中。最妙的還在下面?！岸舷蛉溯p道： 柳陰曲，是兒家，門前紅杏花?！备枧姇r(shí)機(jī)已到，佯裝把盞勸酒，躲過(guò)眾人的目光，在詞人耳畔輕聲而又急切的說(shuō)道： 柳林深處，就是妾的家。別忘了，門前有棵紅杏花。竟然邀詞人到她家去幽會(huì)了！ 這幾句寫歌女的動(dòng)作，說(shuō)話的口吻，真是活靈活現(xiàn)。借俯身斟酒耳邊傳語(yǔ)，顯得多么機(jī)靈！ 話語(yǔ)純?nèi)桓枧暱?，聲音雖小而感情熱烈，行為大膽卻并不輕佻，既符合歌女的身份，又和盤托出了歌女的神情、性格，而用筆卻只是白描。

歌女、才子在當(dāng)時(shí)社會(huì)都是地位不高的人物，這種一見鐘情的戀愛具有一定的合理性與進(jìn)步性。詞中主要就歌女著筆，則更值得深思。如果說(shuō)上片還只是“泛寫”，那么，下片可謂之“專敘”。用幾筆白描“摹象口吻”寫歌女，勾畫出人物的鮮明形象和逼真神態(tài)，使故事得到進(jìn)一步發(fā)展，升華了詞境，深化了題旨。

在唐宋詞中，為使詞章、詞情顯得更美，有些詞人常采用這種方法描寫人物的聲態(tài)笑貌，如“好是問(wèn)他來(lái)得么？ 和笑道： 莫多情”(張泌 《江城子》)，“笑問(wèn)雙鴛鴦字怎生書”(歐陽(yáng)修《南歌子》)等，這就使抒情性極強(qiáng)的詞體增加了敘事性、故事性成分，推動(dòng)了詞體的多樣化發(fā)展。在以編織情節(jié)、塑造人物為主敘事體文學(xué)樣式如小說(shuō)、戲曲中，為要大量摹寫人物的語(yǔ)言、動(dòng)作，這一方法自然會(huì)得到更為廣泛的應(yīng)用。清人張竹坡評(píng)論 《金瓶梅》第一回時(shí)就說(shuō)：“描寫伯爵處，純是白描追魂攝影之筆。如問(wèn)希大說(shuō) ‘何如？我說(shuō)’，又如伸著舌頭道 ‘爺’，儼然紙上活跳出，如聞其聲，如見其形。”在當(dāng)代各種文學(xué)體裁中，這種修辭方法仍然有著很強(qiáng)的生命力。