花前月下暫相逢，苦恨阻從容^①。何況酒醒夢斷，花謝月朦朧?！　』ú槐M，月無窮。兩心同。此時愿作，楊柳千絲，絆惹春風。

這詞寫一位女子與情人別后的相思。情事雖簡，卻寫得搖曳多姿，一波三折，把她對情人熾熱的愛情，刻骨的相思，美好的愿望，刻畫得細致入微，入木三分。化抽象的心態(tài)為具體的形象，給人以美感。
“花前月下暫相逢”,起句點明： 事件是別后“相逢”; 時間是夜晚，月輪高照； 地點是芳香撲鼻的“花前”。月色花影，春意融融，好一個良辰美景。一對別后相思的情人，在這幽雅的環(huán)境中“相逢”了。字面不言喜，而歡快幸福之感畢現(xiàn)。然“相逢”上著一“暫”字，糟了，說明“相逢”所帶來的喜悅、幸福，很有限度，為時極其短暫。多可惜，多遺憾，無須點明，其意自在言外。接著，“苦恨阻從容”一語，申說“暫”字?！皬娜荨?舉動也。這對別后情人的“相逢”,該有多少衷情要傾訴，多熱烈的愛要表達?？啥家驎r間之“暫”而受“阻”。無可奈何，只有“苦恨”。感情由歡快遽變?yōu)?“苦恨”,跌宕生姿，煞是妙筆?！昂螞r”句，筆鋒又一轉，徑點出“酒醒夢斷”,于是真相大白。原來，剛才的“暫相逢”,只是南柯一夢。夢中的歡樂，隨即化為烏有。不僅“夢斷”,而且“酒”也“醒”了。這位為相思所苦的女子，因苦而飲酒，因醉而入夢，夢中“相逢”的歡樂，又因“酒醒夢斷”而化為泡影。醒后睜眼一看，“花謝月朦朧”。鮮花凋零，月光暗淡，天色陰沉。這情景與夢中的良辰美景，形成鮮明對比，強烈地烘托了“酒醒”之人 “黯然銷魂”的心態(tài)。詞人以愈轉愈深筆調(diào)，步步緊逼，幾經(jīng)曲折，終將她那感情上一跌千丈的逆差，淋漓盡致地描繪出來，可謂傳神窮態(tài)。
下片，更深一層抒寫這位 “酒醒夢斷”后女子對情人熾熱相愛的心態(tài)。
“花不盡，月無窮”,以花、月之 “不盡”、“無窮”,隱喻相思相愛之無止無極。詞面與上文關鎖連環(huán)，一氣呵成?！皟尚耐比?，斬釘截鐵，判斷明確，關照雙方。在她看來，情人的 “心”與自己的 “心”,心心相印，“同”而無異。他不可能是 “有他心”的負情之人。正是基于這種深愛與深信，她打定主意，決心與他相伴終生，永不分離。
但，兩人的既別，是活生生的現(xiàn)實。如何相伴終生？詞人以浪漫之筆寫道： “此時愿作，楊柳千絲，絆惹春風。”化抽象為具體，化心態(tài)為物態(tài)，構思奇特，比喻精巧，情意纏綿，形象優(yōu)美。比張先小一歲的詞人晏殊有 “垂楊只解惹春風，何曾系得行人??？” ( 《踏莎行·細草愁煙》 ) 說的是楊柳只懂得撩逗春風，而無法系住行人。詞句意境自不失其為美。而張先這詞徑將人予以物化，亦人亦物，情景融匯。只要世上楊柳與春風并存，那么春風吹拂楊柳，柳絲 “絆惹”春風的必然關系，就不可改變； 而這位女子要與情人相伴終生的意愿也就必然不可動搖。結語三句，把這位女子癡于情、忠于情、專于情的心態(tài)寫活了，色彩、形象、心靈俱美，真是 “化工”之筆。
前人謂： “小調(diào)要言短意長。” (沈謙 《填詞雜說》 ) “語淡而情濃，事淺而言深”,乃為 “得詞家三昧，非鄙俚樸陋者可冒?！?(賀裳 《皺水軒詞筌》 ) 張先這首 《訴衷情》 小令，可謂 “深得詞家三昧”一例。