? ? ? ?柳宗元是唐代杰出的散文家，他寫的山水游記受到后世讀 者的愛好。其實(shí)他不僅散文寫得好，詩也寫得很出色。我們常 說唐代的山水詩人有王(維)、孟(浩然)、韋(應(yīng)物)、柳(宗元)四 家，這里要介紹的一首小詩《江雪》，正是柳宗元山水詩的代表 作。它是一首押仄韻的五言絕句：

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千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；

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孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

? ? ? ?“千山”，就是一千座山；“萬徑”，就是一萬條路；“鳥飛絕”，連一 只飛鳥的影子都沒有；“人蹤滅”，連一個(gè)行人的腳印也看不到。 這都是比較夸張的說法?！肮轮邸?，江面上只有這么一只小船。 “蓑”是蓑衣，“笠”是笠帽，都是用草和竹子一類的植物編織而 成，是南方勞動(dòng)人民在下雨、下雪時(shí)為防雨雪而穿戴的?！拔獭保?老漁翁?！蔼?dú)釣寒江雪”，獨(dú)自一個(gè)人坐在小船上，在大雪紛飛的 天氣，在寒冷的江面上垂釣。

這首詩大約是柳宗元在永州寫的。永州即今湖南零陵。公 元八○五年，柳宗元被貶到永州去做司馬，在永州前后住了十 年。永州的山水很有名，柳宗元絕大部分描寫山水景物的詩文， 都是在這里寫的?！督愤@首詩，具體的寫作年代已不易考證 清楚，可能是公元八○七年寫的。因?yàn)槟戏窖┥?，而?jù)柳宗元 《答韋中立論師道書》和他的其它作品，以及有關(guān)的歷史記載，這 一年冬天永州下過大雪。

? ? ? ?這首詩里有個(gè)人物，就是那位垂釣的漁翁。柳宗元用漁翁 做題材的詩不止這一首，還有一首七言古詩，題目就叫《漁翁》， 也比較流行。為什么柳宗元喜歡選擇漁翁作為詩歌的抒情主人 公呢？這可能有兩方面的原因。首先，漁翁是自食其力的人，同 時(shí)又具有隱者身分。我們知道，柳宗元在當(dāng)時(shí)政治上受到相當(dāng) 嚴(yán)重的挫折，被貶到永州來做官，他同當(dāng)時(shí)當(dāng)權(quán)的封建統(tǒng)治集團(tuán) 顯然是有矛盾的，對(duì)唐代當(dāng)時(shí)的社會(huì)黑暗自然也有不滿情緒。 這樣，他的思想就比較容易向往于隱者的生活。把漁翁當(dāng)作歌 詠的對(duì)象，正反映出他不甘心跟當(dāng)時(shí)的封建統(tǒng)治集團(tuán)同流合污 的心情，同時(shí)對(duì)自食其力的隱逸生活也表示很羨慕。這是一方 面。再有一方面，則是柳宗元被貶到永州以后，精神上受到很大 刺激和壓抑，于是他就借描寫山水景物，借歌詠隱居在山水之間 的漁翁，來寄托自己清高而孤傲的情感，抒發(fā)自己在政治上失意 的郁悶苦惱。因此，柳宗元筆下的山水詩有個(gè)顯著的特點(diǎn)，那就 是把客觀境界寫得比較幽僻，而詩人主觀的心情則顯得比較寂 寞，有時(shí)甚至不免過于孤獨(dú)，過于冷清，不帶一點(diǎn)人間煙火氣。 這顯然同他一生的遭遇和他整個(gè)思想感情的發(fā)展變化是分不 開的。

? ? ? 這首《江雪》，詩人只用了二十個(gè)字，就把我們帶到一個(gè)幽靜 寒冷的境地。呈現(xiàn)在讀者眼前的，是這樣一幅圖畫：在下著大雪 的江面上，一葉孤舟，一個(gè)老漁翁，獨(dú)自在寒冷的江心垂釣。詩 人向讀者展示的，是這樣一些內(nèi)容：天地之間是如此純潔而寂 靜，一塵不染，萬籟無聲；漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是 如此孤傲。這正是柳宗元由于憎恨當(dāng)時(shí)那個(gè)一天天在走下坡路 的唐代社會(huì)而創(chuàng)造出來的一個(gè)幻想境界。然而，對(duì)于今天的讀 者來說，這個(gè)幻想境界畢竟不免使人感到太孤單、太寂寞了，這 位“獨(dú)釣寒江雪”的老漁翁，比起陶淵明的《桃花源記》里的人物， 恐怕還要顯得虛無縹緲，遠(yuǎn)離塵世。這也就是說，詩人的理想世 界離開現(xiàn)實(shí)生活實(shí)在太遠(yuǎn)了。因此，這首小詩，既能說明柳宗元 的山水詩的藝術(shù)特色，同時(shí)也反映了詩人思想感情上比較嚴(yán)重 的局限。

? ? ? ? 這首詩所以給人深刻而鮮明的印象，是同詩人的藝術(shù)匠心 分不開的。詩人所要具體描寫的本極簡(jiǎn)單，不過是一條小船，一 個(gè)穿蓑衣戴笠帽的老漁翁，在大雪的江面上釣魚，如此而已。可 是，為了突出主要的描寫對(duì)象，詩人竟不惜用占了一半字?jǐn)?shù)的篇 幅去描寫它的背景，而且使這個(gè)背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩 瀚無邊的程度。背景越廣大，主要的描寫對(duì)象就越顯得突出。 首先，詩人用了“千山”和“萬徑”這兩個(gè)詞兒，目的是為了給下面 兩句的“孤舟”和“獨(dú)釣”的畫面作陪襯。沒有“千”、“萬”兩字，下 面的“孤”、“獨(dú)”兩字也就平淡無奇，沒有什么感染力了。其次， 山上有鳥飛，路上有人走，這本來是極平常的事，也是最一般化 的形象?？墒牵娙藚s把它們放在“千山”、“萬徑”的下面，再加 上一個(gè)“絕”和一個(gè)“滅”字，這就把最常見的、最一般化的動(dòng)態(tài)， 一下子給變成極端的寂靜，絕對(duì)的沉默，形成一種不平常的景 象。因此，下面兩句原來是屬于靜態(tài)的描寫，由于擺在這種絕對(duì) 幽靜、絕對(duì)沉寂的的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣， 在畫面上浮動(dòng)起來，活躍起來了。也可以這樣說，前兩句本來是 陪襯的遠(yuǎn)景，照一般理解，只要勾個(gè)輪廓也就可以了，不必費(fèi)很 大氣力去精雕細(xì)刻?？墒?，詩人卻恰好不這樣處理。他所謂的 “千山”，意思是說每一座山，包括看得見的山和看不見的山；所 謂“萬徑”，實(shí)際是指每一條路，包括所有山里的所有的路；而所 謂“鳥飛絕”、“人蹤滅”，是說連一只鳥的影子，連一個(gè)人的腳印 都找不到。這好像拍電影，用放大了多少倍的特寫鏡頭，把屬于 背景范圍的每一個(gè)角落都交代得、反映得一清二楚。寫得越細(xì) 致具體，就越顯得夸張概括。而后面的兩句，本來是詩人有心要 突出描寫的對(duì)象，結(jié)果卻使用了遠(yuǎn)距離鏡頭，反而把它縮小了多 少倍，給讀者一種空靈剔透，可望而不可即的感覺。只有這樣 寫，才能表達(dá)作者所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然 物外的清高孤傲的思想感情。至于這種遠(yuǎn)距離感覺的形成，主 要是作者把一個(gè)“雪”字放在全詩的最末尾，并且同“江”字連了 起來所產(chǎn)生的效果。(當(dāng)然，前面說過的，用“千”、“萬”、“孤”、 “獨(dú)”做為對(duì)比的詞匯出現(xiàn)，使得展示的畫面起了擴(kuò)大和縮小的 作用，也產(chǎn)生了一定的效果。)請(qǐng)看，在這首詩里，籠罩一切、包羅 一切的東西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“萬徑”都 是雪，才使得“鳥飛絕”、“人蹤滅”。就連船篷上，漁翁的蓑笠上， 當(dāng)然也都是雪。可是作者并沒有把這些景物同“雪”明顯地聯(lián)系 在一起。相反，在這個(gè)畫面里，只有江，只有江心，不會(huì)存雪，不 會(huì)被雪蓋住，而且即使雪下到江里，也立刻會(huì)變成水。然而作者 卻偏用了“寒江雪”三個(gè)字，把“江”和“雪”這兩個(gè)關(guān)系最遠(yuǎn)的形 象聯(lián)系到一起，這就給人以一種比較空、比較遙遠(yuǎn)、比較縮小 了的感覺，這就形成了遠(yuǎn)距離的鏡頭。這就使得詩中主要描寫 的對(duì)象更集中、更靈巧、更突出。因?yàn)檫B江里都仿佛下滿了雪， 連不存雪的地方看上去都充滿了雪，這就把雪下得又大又密、又 濃又厚的情景完全寫出來了，把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛 也完全烘托出來了。至于上面再用一個(gè)“寒”字，固然是為了點(diǎn) 明氣候；但詩人的主觀意圖卻是想不動(dòng)聲色地寫出漁翁的精神 世界。試想，在這樣一個(gè)寒冷寂靜的環(huán)境里，那個(gè)老漁翁竟然不 怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，專心地釣魚，形體雖然孤獨(dú)，性 格卻是清高孤傲，而且甚至有點(diǎn)凜然不可侵犯似的。這個(gè)被幻 化了的、美化了的漁翁形象實(shí)際正是柳宗元本人的思想感情的 寄托和寫照。由此可見，這“寒江雪”三字正是畫龍點(diǎn)晴之筆，它 把全詩前后兩部分給有機(jī)地聯(lián)系起來，不但形成了一幅凝煉概 括的圖景，也塑造了漁翁的完整突出的形象。

? ? ? ?用具體而細(xì)致的手法來摹寫背景，用遠(yuǎn)距離鏡頭來描寫主 要形象，把縮小和放大，把深刻的精雕細(xì)琢和極度的夸張概括， 錯(cuò)綜地統(tǒng)一在一首詩里，是這首山水小詩獨(dú)有的藝術(shù)特色。