馮延巳

風(fēng)乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。斗鴨闌干遍倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
這是一首著名的閨情詞。描述一個(gè)貴婦人在春色中苦悶難遣和渴望“君至”的迫切心情。
此詞寄調(diào)《謁金門》,原是唐教坊曲調(diào)，后用為詞調(diào)。敦煌曲子詞中，也已有《謁金門》,中有句云：“得謁金門朝帝庭”,疑即此調(diào)的來由。《詞譜》以韋莊詞為正體。上下片各四句，四仄韻，上片二十一字，下片二十四字，共四十五字。它的異名很多，有《碧云深》、《蓬萊閣》、《雙荷葉》和《子夜歌》等等。

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此詞略講二題——
一、詮字釋句：
風(fēng)乍起——乍，驟然。風(fēng)忽然吹起。詞以“春風(fēng)驟起”起興，引出下文。
閑引——漫不經(jīng)心地逗惹。
香徑——花間小路。
挼杏蕊——挼(nuó娜),是挪的異體字，揉搓。韓愈《讀東方朔雜事詩》:“兩手自相挼”。杏蕊，即杏花。
斗鴨闌干遍倚——即把斗鴨欄桿處處倚遍。一作改“遍”為“獨(dú)”,不如“遍”更有情味。斗鴨，以鴨相斗為戲?！度龂尽侵尽分械摹蛾戇d傳》里有“時(shí)建昌侯慮于堂前作斗鴨欄，頗施小巧”的記載。
二、語譯全詞：
和風(fēng)習(xí)習(xí)，驟然吹起，
滿池春水隨即泛起了小小的漣漪。
在這明媚的春光下，
她漫不經(jīng)心地兩手揉搓著
含苞待放的杏花，
逗著池中鴛鴦消遣、取樂；
可是，它們那成雙成對的模樣，
勾起了心上人遠(yuǎn)離自己的苦惱；
甚至還流露了一點(diǎn)妒意：
為什么美若杏花的我，
卻受到單身獨(dú)處的折磨？

讓愁悶罩住心靈的她，什么斗鴨呀，什么打扮呀，全無興趣，打不起精神來；斗鴨欄桿處處倚遍，
也沒有找到解愁釋悶的良方！
垂頭喪氣的思婦弄得玉簪橫斜，
幾乎鬢發(fā)散亂，衣冠也不整了。
就在這心魂不定、愁思彌腔之際，
猛一抬頭，
瞅見那靈鵲兒正朝自己報(bào)喜……

三、名句賞鑒
　　“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”。
這是千古傳誦的名句。其實(shí)，在當(dāng)時(shí)就很“熱門”了。據(jù)說，它竟引起南唐中主李璟的關(guān)切，曾因此曲設(shè)宴內(nèi)殿，元宗(李璟)戲延巳曰：“吹縐(皺)一池春水，干卿何事？”延巳答曰：“未能如陛下‘小樓吹徹玉笙寒?！痹趷?。(詳見馬令《南唐書》卷二十一)
那么，它究竟妙在何處呢？我想，其“亮點(diǎn)”有三：
首先，它煉字精到。特別是其中的“皺”字用得不凡，令人欣喜。輕風(fēng)徐來，水波皺起，最恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了一池平靜春水的突變，但又不是大變和劇變，僅僅吹“皺”而已，并非大浪翻滾，更不是怒濤洶涌。
這個(gè)“皺”字，還可引出風(fēng)速與風(fēng)質(zhì)來，并由此又告知人們當(dāng)時(shí)的節(jié)候。僅僅吹“皺”池水的，一定是輕風(fēng)、和風(fēng)或者軟風(fēng)之類，決不是狂風(fēng)、烈風(fēng)，更非帶來巨大災(zāi)難的颱風(fēng)或颶風(fēng)。這樣精到的遣詞煉字，是名句之所以成為名句的重要因素。
其次，用喻熨貼，也是博得青睞的原因之一。詞以“風(fēng)乍起……”的自然之象作為全詞的興句，恰同描寫對象的特質(zhì)相契，正所謂景與情合，意與境會，甚感貼切。因?yàn)樵~中女主人公心潮蕩起的“春心”,同庭院池中春水的興波，也正相合：其始幅度不大，程度尚淺。從全詞發(fā)展來看，這個(gè)少女或少婦的感情波浪，也并非一開始就很激烈，很深沉的，而是隨著情節(jié)的推移和思緒的發(fā)展，而逐步擴(kuò)大與加劇的。所以，詞人在主人公的心湖只投以小石，激起一層淺淺的微波，正是客觀與主觀的默契。這也是人們認(rèn)為合情合理而樂于接受，并加以傳揚(yáng)的原因。
再次，造語素雅自然，也是一個(gè)不可忽視的因素。平實(shí)的文字，洗盡鉛華，一反溫詞、歐詞那種繁縟華艷的常態(tài)，突破讀者平素對待詞作語言的欣賞舊習(xí)，適應(yīng)了人們希冀革新詞風(fēng)的要求。因此，一見如此清新自然的詞語，也象對待謝詩中“池塘生春草”名句那樣，給予欣喜的接納。